11月24日，“镜里千秋——中国古代铜镜文化”展在中国国家博物馆启幕。展览从数以千计的国博馆藏铜镜及相关文物中精选出260余件（套）展品，分为“鉴于止水”、“清质昭明”、“湅治铜华”、“清光宜远”、“玉台影见”、“刻镂文章”、“莹质良工”七个单元，通过历史脉络和专题展示相结合的形式，辅以动画、多媒体互动等新技术手段，系统呈现铜镜在古代中国的发展历史、制作工艺、贸易流通和铭文装饰，生动再现中国古代铜冶铸技术的非凡成就。
展厅现场 摄影：余冠辰
在“清质昭明”单元，观众可一睹从新石器时代到明清时期铜镜的历史。其中，一枚西汉的“中国大宁”瑞兽博局纹鎏金铜镜，1951—1952年出土于湖南长沙伍家岭，极为珍罕。
此镜镜背鎏金，圆钮，柿蒂纹钮座，间饰兽首纹。镜背纹饰由一周双线弦纹分为内外两区。方框外饰博局纹中的T形纹，间饰羽人、玄武、朱雀、瑞兽等。外区间饰朱雀、青龙、独角兽等瑞兽，有些瑞兽的头部已经延伸到内区。内外区瑞兽纹间饰云气纹。近缘饰短斜线纹一周。镜缘铸有五十二字铭文带一周，铭文表达了人民希望国家安宁，子孙昌盛的愿望。
西汉“中国大宁”瑞兽博局纹鎏金铜镜
另有一枚唐代的瑞兽葡萄纹铜镜，是盛唐典型样式。镜背由葡萄纹和珍奇异兽装饰。此件铜镜镜背为伏兽钮，主装饰带由连珠纹圈带将纹饰分为内外两区。内区饰两组姿态不一的狮形瑞兽、尖喙长颈神禽和开屏孔雀，隙间配饰葡萄枝叶蔓实、飞蝶等。外区为飞鸟、蜂蝶、蜻蜓及葡萄蔓实相间环绕，外缘饰卷草纹一周，观之生动华美。
唐代是中国历史上一个包容并蓄的开放时代。外来文化汇入到中华文明中并使其更加勃兴，瑞兽葡萄纹铜镜是吸收异域文化元素的典型物证。
唐代瑞兽孔雀葡萄纹铜镜
在“湅治铜华”单元，观众可详细了解铜镜的制作与流通。据悉，铜镜制作包括合金熔炼、镜范铸造、镜面处理等流程。
从新石器时代齐家文化到西周晚期，铜镜的铜、锡、铅含量多不稳定，且含锡量呈升高趋势；从战国至唐五代，铜镜基本上是含铅的高锡青铜；宋至明清时期，铜镜含锡量明显降低，含铅、锌和铜的比例明显升高。铜镜使用背范和面范扣合进行浇铸，其中泥质范通常只能使用一次，陶范和石范可多次使用，铸造完成后再对镜面进行加工。
为追求形制的新奇，工匠们在不同时期创造出使用特殊技术和材料的透雕镜、彩绘镜、螺钿镜、平脱镜等特种工艺镜，提高了铜镜的观赏价值和受欢迎程度。
中国古代铜镜最初由官方机构监督铸造，民间铸镜手工作坊后来大量出现。山东临淄、四川广汉、浙江会稽等地是两汉三国时期的铸镜中心。这些地区的铸镜作坊有的在镜背铭刻铸镜匠师之名，显示了铜镜的流通需求。隋唐时期，扬州是当时的铸镜中心，其所产铜镜一部分贡献朝廷，另一部分在市场流通，运销到全国各地。宋元时期，铜镜流通的市场化程度更高，出现大量类似“商标”的镜铭，铸镜中心有浙江湖州和江西饶州等地。
由于铜镜与古人的日常生活息息相关，经常出现在古人的诗文、绘画作品中，并有“磨镜”这有带有民俗色彩画作，展览中通过多媒体互动、文物展示和场景展示一一加以呈现。
据悉，中国国家博物馆的铜镜藏品数量大、品种全、铸造精良、时代特征鲜明。自1958年沈从文先生出版《唐宋铜镜》以来，对古代铜镜的整理研究工作坚持不懈，形成了深厚的学术积累。“镜里千秋——中国古代铜镜文化”是中国国家博物馆第一次以馆藏文物举办的铜镜主题展览。
展期为3个月。
（本文由中国国家博物馆供图。）
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