活的漂亮和有诗意,是魏晋时代知识分子的普遍追求。
活的漂亮,并不仅仅指男的帅出天际、女的貌美如花,当然,如果能长得好看更好,因为魏晋时代是一个崇尚美色的时代,涌现了一大批风神潇洒的帅哥,如擅长写悼亡诗拍马屁的潘岳,如玄学大师引领服药风气的何晏,还有那个活活被粉丝看死的卫玠等。
但美色并非魏晋风度的全部。
魏晋时代真正看重的还是精神风度。比如那个长的相当对不起世界的酒鬼刘伶,因为其卓尔不群的风度,就也有相当一部分粉丝。
所以,魏晋是一个看脸的时代,但更是一个主要看气质的时代。
活的漂亮,表现在生活状态上,就是优雅,就是从容不迫,就是镇定自若,如行云流水云卷云舒的诗意,如春风拂过柳条的美好。无论是大喜还是大悲,都能泰然待之安之若素,这大概就是唐代诗人王维的“行至水穷处,坐看云起时”的禅境吧。
魏晋时代不是天下大乱吗?为何魏晋名士们不彷徨不慌张?
历史的大潮在魏晋突然转了一个弯。平静的气候不见了,代之而来的是地震、水灾和瘟疫频发;平静的社会不见了,数百年的战争,让生命如同蓬草,人们不知明天将魂归何处,连一代枭雄曹操都吟出“千里无鸡鸣,白骨露于野”的悲歌;平静的秩序不见了,儒家的价值体系趋于崩塌,无为的老庄哲学和无常的佛教哲学开始影响知识分子们,魏晋士人们进入了一个反抗权威、消解传统秩序的时代。但消解传统秩序的代价就是人头落地,随着嵇康等一大批名士的被杀,生命朝不保夕的焦虑,一直悬挂在魏晋名士们的头上。
生活再无常,也要活得漂亮。
魏晋时代的超越和审美意识,让魏晋名士们在无常中选择坚强,选择活的漂亮。他们深信,在人生的大灾难大变故来临之时,既不能被打倒,也不能自乱阵脚。这种从容不迫的优雅精神,被称为“雅量”。
死亡是最能考验一个人是否有雅量的方式。
公元263年,名士领袖嵇康在刑场上面色淡然,他即将迎来死亡。嵇康看了看太阳,距离行刑还有一小段时间,他向哥哥要来自己心爱的古琴,在中午炙热的阳光中,在京师数万粉丝的围观中,风神潇洒地弹奏了一曲《广陵散》。弹完后叹息说:“以前袁孝尼要和我学广陵散,我太小气,没有教他,遗憾的是,广陵散要失传了”。说完从容就戮。
嵇康以一曲广陵散,诠释了什么是优雅和从容不迫,诠释了什么是生的漂亮,死的漂亮。
同样以优雅的方式面对死亡的,还有王景文。
王景文是南朝宋的重臣。他在与客人下棋时,接到了宋文帝赐死的诏书。王景文看完后平淡如水,把诏书放在一边,继续与客人下棋。结束后把棋具收拾好,对客人说,刚刚接到赐死的诏书。毒酒送来,王景文端起毒酒说,“此酒不可相劝”,仰头喝下。
行刑屠刀下的魏晋名士们,不是如土委地,不是面容失色,而是以非常艺术的方式,用庄子的齐生死的看淡的精神,优雅地迎接死神,他们把死亡当成了一种体现优雅气质的艺术。
这种生死看淡的优雅,来自于老庄哲学,特别是具有超越生活的诗人气质的庄子。
庄子认为,生与死其实都是自然而然的事情,是物化的一种。庄周梦蝶是生的物化,而庄周妻死鼓盆而歌是庆祝死的物化。生与死不过是气聚气散的过程,人来自于尘土,归之于尘土,死亡也许是另外一种形式的生存。
所以,将生死看淡,优雅而高贵地面对死亡,是魏晋从容不迫优雅风骨的一种。临刑前弹奏广陵散的嵇康,平静下棋幽默地饮下毒酒的王景文,临刑前志气不改的夏侯玄,感叹再也没有机会听到家乡鹤鸣的陆机…….在他们身上,体现了一种活的漂亮的精神——即使是死亡,也要死的平静,死的优雅,死的从容不迫。
从容不迫的雅量,还体现在生活态度上。得之不喜,失之不忧,坦然面对荣辱,达到了“不以物喜不以己悲”“宠辱偕忘”的境界。
大名士夏侯玄曾经倚在房内一个柱子上看书写字,突然雷电击中了柱子,衣服烧焦头发卷毛,其他的人吓得瘫倒在地,而夏侯玄神色不变继续读书,这就是苏洵所说的“泰山崩于前而色不变,麋鹿兴于左而目不瞬 ”,这是装不出来的一种从容。
大军阀桓温想篡夺皇位,设下鸿门宴,以趁机杀掉谢安和王坦之等朝廷重臣。王坦之一点也不坦之,而谢安则一派安然。谢安踏上台阶,用洛阳书生的腔调朗诵“浩浩洪流”,桓温被谢安雍容华贵从容不迫的气质所吓倒,悄悄撤掉了伏兵。
从容镇定是魏晋时代的人们普遍推崇的人格美,也是一个人是否具有雅量的标准。如果你遇喜事欣喜若狂,遇到哀事无限悲伤,这注定不被欣赏。
苻坚南侵东晋时候,号称雄兵百万,谢安则派谢家子弟率兵八万抵抗侵略。前线战事异常紧张的时刻,谢安却神态安然地与朋友下棋。前线送来捷报,而谢安神色不变,继续与客人下棋,客人问前线战况,谢安淡淡地说,“小儿大破贼”,言谈举止,与平时无异。
李白接到唐玄宗的诏书“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”的狂喜;复读多年终于考上进士的孟郊“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”的嘚瑟;范进中举后的癫狂,在魏晋人们看来,这就是没有风度,生命和精神没有深度,而有深度的生命态度,是从容不迫的优雅。
用“行至水穷处,坐看云起时”的心态,从容面对生活的一切,无论是喜还是悲,这大概就是雅量的最高境界。
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