《家有儿女》《快乐星球》童星成功，看中国影视新人一些培养路径

中国有一部喜剧，可以说家喻户晓，老少皆知。无论是年纪大的，还是年轻的，大部分人都看过。还有一部电视剧《快乐星球》也是很多人都看过。

《家有儿女》，是中国大陆拍摄的一部关于少儿题材的情景轻喜剧，讲述了两个离异家庭结合后发生在父母和三个孩子间的各种有趣故事。该剧的收视群原本预计是以少年儿童和家长为主，但是较高的收视率表明收视群比预计更广泛。该剧于2004年4月29日投拍，2005年2月12日起第一部在北京电视台首播。该剧共有四部，第一、二、三部各100集，第四部共67集。

《快乐星球》是张惠民执导的少儿科幻电视系列剧，由李瑞、牛东文、孙斯阳、管桐、马嘉祺、张子扬等主演。《快乐星球1》于2004年8月4日播出；《快乐星球2》于2006年1月21日播出；《快乐星球之逃出星球》于2008年7月18日播出；《快乐星球4》于2010年2月6日播出。电影版《快乐星球之三十六号》于2018年6月30日上映。

首先，《快乐星球》和同时期其他儿童剧最大的区别在于，《快乐星球》一开始并不是一部商业电视剧，其创作方式具有非常浓厚的体制内色彩。但是《家有儿女》是完全按照现代商业电视剧运作的一个IP。由于制作的出发点不同，二者演员选拔机制是不同的。

《家有儿女》的演员，但凡叫得出名字的，几乎都有影视剧表演经历。他们都是有知名度或者表演经验的情况下，经过成熟的选角和经纪运作，才来参演《家有儿女》。《家有儿女》顶多算是演员们事业的一个里程碑，既不是处女作，也不算是成名作。拍完《家有儿女》以后，演员们的任务往往是继续接别的演艺工作，不断积累名气。

因此《家有儿女》的领衔主演是宋丹丹、高亚麟。而且前两部剧杨紫在演员表里排在张一山前面，因为当时的“咖位”就是这样。尽管本剧台词最多，戏份最重的角色明显是刘星。同理到了后两部剧杨紫退出宁丹琳加入，宁丹琳则在主演表最后。

相比之下，各部《快乐星球》的演员表一定是孩子排在大人前面，新人排在老人前面。《快乐星球》演员中名气最大，最资深，出演最多的是老顽童爷爷赵克明，可是在电视剧版各部演职员名单中老顽童爷爷从来没排进过前十。直到剧场版才因为戏份足够重排在第四。

用现在的话来说，《家有儿女》的演员都自带流量话题。和主流商业电视剧一样，《家有儿女》的变现渠道是花钱请明星拍戏，卖给电视台，电视台再卖广告，广告商又找明星来代言。所以《家有儿女》后来所有衍生作品几乎都是广告。

最理想的情况是拍了一部剧火了以后，接下来很多年演员们还是可以凭借这部剧接广告、炒热度。现在看来《家有儿女》是非常成功的。所以《家有儿女》的演员必须出名，才有后续卖广告的可能。而且《家有儿女》这个作品必须老少咸宜，以确保片子可以卖给尽可能多的电视台，放在尽可能多的频道和时段里。这样无论广告卖的是蓝翔还是丰胸都没问题。甚至电视剧中就有广告植入。 　　

《快乐星球》则不是严格意义上的商业作品，而是为了落实一系列的会议精神而拍的。最开始也根本不叫《快乐星球》，而叫《快乐城堡》（也有传闻为《快乐岛》）。是先立项准备要拍一部电视剧，再组织一群人逐步写出剧本，再反复推倒重来，才变成大家看到的样子。这种做法在体制内文艺创作很常见，但是在电视剧制作已经高度商业化的21世纪初，那时候《快乐星球》就被认为“有一点违反创作规律”。

剧本逐步打磨的过程，实际上是一次一次和体制内不同单位开会开出来的。先是决定不做现实题材，然后从“让孩子进入电视”，再到“让孩子进入电脑”。随后整个剧本大刀阔斧改成了现在这种“用挂坠敲一下回车键，孩子就进到电脑里了”。那个时候多数人家里是没有电脑的，家里有电脑的孩子已经是整个班里最靓的仔了。这一下，电视剧的前瞻性就被拔高到高出社会平均水平5-10年的程度。 　　

再往后的各种做法，也是当时商业电视剧根本不敢尝试的。因为孩子要进入电脑，和生活在另一个时空的人类一起做科研课题。于是一部儿童电视剧要大篇幅做特技、做CG。布景里头设置了大型LED显示屏，道具有平板电脑和机器人。这样做的直接结果就是把前期投入拉到了非常高的水平，对于这种不一定能赚大钱的制作来说，这样是非常危险的。而且这是在2002年。

剧中出现的科技道具和元素，这几年陆续出现消费级的实物。对于剧组来说，无论是物质条件和思维水平，都提出了很高的要求。毕竟这些实物放到现在都算是高科技产品，而剧组要在当时既要构思出这些元素，又要将构思落实到具体的道具和演出上。以至于《快乐星球》绝大部分制作成本都花在特技和布景、道具上了。 　　

在完成了这些前期工作以后，《快乐星球》2003年才开始招募演员试镜。而大多数商业化影视剧制作一般是先敲定演员班底，特别是先签下明星演员，然后拉投资建组拍戏。一般一个电视剧项目从建组到首轮上星播出结束，每一天，每一个阶段都要花钱，相应的预算和资金流都严格把握，一般项目在半年左右，很少超过一年，毕竟多一天就多一笔钱。而《快乐星球》光是做前期工作的时间，相当于其他电视剧整个项目进行的时间。

以我对《快乐星球》的了解，第一部的儿童演员选角是非常保守的，一靠登报纸电视网络广告海选，二靠在郑州各所小学试镜选人，成年演员大多来自体制内其他单位，甚至干脆剧组人员客串。虽然不乏专业演员，但基本没有流量明星出演。相比之下，《家有儿女》这样一部室内家庭情景剧，既没有外景也没有特技，自然可以把大量成本用于演员选用上。 　　

相应的，《快乐星球》的儿童演员在制作结束以后，大多还是回到学校继续上学，偶尔有几位选择继续从艺，演乐乐的李瑞长大以后进入谢菲尔德大学，演多面体的邢凯轩长大以后保研进了北大，演胖哥的王新博后来进入河南大学音乐表演专业……据我所知《快乐星球》的儿童演员班底中，长大后真的去上北京电影学院的，只有第二部演老夫子的胡涛。《家有儿女》的儿童演员们长大后则大多相继进了北京电影学院。 　　

至于很多朋友提到的《快乐星球》的演员演技问题。一部有大量外景戏、大量夜景戏、大量特技镜头的儿童电视剧。对演员的身心素质、表演功力（特别是无实物、无对手表演）的要求，不是室内情景喜剧可以比拟的。注意，这里说法是“不可比拟”，不是“比不上”。我相信杨紫无实物表演不会有问题。不过我还是很难想象宋丹丹吊威亚是什么效果。而《快乐星球》中最经典的镜头之一，就是机器人乐乐妈妈腾空飞踢坏蛋的武打戏。

而且《家有儿女》虽然每部有100集，但是每集只有24-26分钟，一般只有一家五口出镜，剧情几乎全部在摄影棚内搞定。相比之下，《快乐星球》每集48-50分钟左右，在成片分钟数不少于《家有儿女》的情况下，却有大量的内外日夜景转场、CG特效、实拍特技。星球班组一般至少有四位演员，日常戏班组还有老师家长同学一大帮人，第四部还有牛庄班组十来位演员，以及特定剧情中的临时特约演员。这导致《快乐星球》每分钟的制作成本远比《家有儿女》来得高。演职人员的工作压力也比《家有儿女》来得大。 　　

《快乐星球》之所以敢这样烧钱，是因为背后站台的大佬实际上是央视和中宣部。《快乐星球》播出之后的许多报道、文献资料都有意无意地透露这些信息。《快乐星球》的衍生品中，音像、图书的比重特别大。而且还是“十一五”国家重点音像出版规划项目。剧集播出同时，《中国少年报》也逐期连载剧本和剧照漫画。就连衍生品开发都有很浓厚的体制色彩。 　　

这么一系列的操作目的在于：让市场看到儿童剧可以有热度，然后让国内市场来解决当时少儿题材作品被美日垄断的现象。同时中宣部和广电总局在做的另一件事，就是扶持本土动画产业崛起，现在看来这个目标已经实现了。2005年以后，已经陆续有很多高产值的少儿题材IP做起来了。诸如华强方特、奥飞这类文创企业在这个时期进行原始积累。当然，《快乐星球》的盈利能力也很不错，至于为什么没有像是其他IP那样做大做强，那又是另一个很复杂的问题。 　　

其实同期为了落实相关会议精神的青少题材电视剧也不少，只是《家有儿女》和《快乐星球》占了篇幅和题材方面的优势，一直到现在还有人提起。《快乐星球》甚至断断续续做到现在。相比之下同期有一批讲述高中生活的电视剧，如《炫年华》《青春抛物线》《命运的承诺》就没有办法达到这样的影响力。其中很多科班出身的优秀演员，如今已经是奔四甚至奔五的年纪都没有走红。《十八岁的天空》当年演员阵容、资源平台远超一般青少题材电视剧，但是时至今日李智楠上《演员请就位2》也就是个B级的定位。 　　

而国内在此之后能在制作技术和篇幅上对标《快乐星球》的青少题材电视剧，就要到《火力少年王》《巴啦啦小魔仙》。不过那也已经是2005、2008年了。但是《火力少年王》《巴啦啦小魔仙》和《家有儿女》不同。这些奥飞文化（前身奥迪玩具）投拍的剧集的商业逻辑比较接近美国和日本动漫。

主要盈利方式是衍生品（各类玩具）出售，电视剧本身是玩具的广告。所以演员名气、技巧并不是选角的主要考量。游乐王子之所以可以“雨女无瓜”，是因为魔仙堡口音只要不影响奥飞卖魔仙棒就行。《火力少年王》在溜溜球风潮过后也不再有续作。但是奥飞依旧在做别的IP赚钱。