中华民族地大物博，文化历史悠久，古书画更是祖先留给我们的艺术瑰宝。经过历史变迁，岁月洗礼，沉睡千年的文物早已没有了往日的光鲜，而如何让陈旧的文物苏醒过来，原貌呈现世人面前，不是一件轻而易举的事情。因为这要求修复者不但是一个工匠，还要是一个懂得书画的行家。
1954年国家文物局从南方选调书画临摹大师金仲鱼、金禹民，书画装裱修复大师张耀选、杨文斌等人来到故宫博物院，组建起故宫博物院书画临摹、书画修复的基础。历经几十年的光阴，故宫博物院铸就打造了一支书画临摹、书画修复技艺精湛的团队。几十年来，这两项传统技艺在故宫博物院得到了很好的传承和发展，临摹和修复了唐代《韩滉五牛图卷》、五代《顾闳中韩熙载夜宴图卷》等大量珍贵书画作品，这两项技艺对故宫博物院书画的保护起到了相当重要的作用。2008年、2009年这两项技艺也被列为国家级非物质文化遗产名录。
那么书画临摹复制和书画造假又有什么样的本质区别呢？一幅残破不堪的书画又是怎样在修复大师的手中完成了艺术蜕变，起死回生的呢？
鬃刷
马蹄刀
八宝带
可与各种材质的别子相配，用于手卷之上
玉别子与玉堵
轴头
颜料
宣纸
绫
画鼻
1950年，故宫博物院组建了文物修复工厂，着手对文物进行有效的保护。
1980年，修复厂扩建为文物保护科学技术部。
如今，“故宫博物院文保科技部”是整个故宫博物院办公区域中唯一设置了门禁装置的地方。
比起人声鼎沸的故宫游览区，这里透出一丝神秘和肃穆。故宫博物院拥有近16万件古书画藏品，在故宫博物院文保科技部工作的古书画修复专家们正是这些藏品的“美容师”。
在故宫公开展出的书画作品，许多都是经过书画修复工作人员的修正才得以亮相。50余年来，故宫博物院的文物保护技术人员累计修复的院藏文物及其他博物馆所藏的有关文物11万余件，其中包括张择端的《清明上河图》、展子虔的《游春图》、顾闳中的《韩熙载夜宴图卷》，唐冯承素临王羲之《兰亭序》等诸多堪称国宝的一级文物。
如今，故宫古书画装裱修复技艺已经被列为国家级非物质文化遗产，在故宫工作几十年的徐建华老师傅也被推荐为国家非物质文化遗产代表性传承人。
上图：年过六旬的古书画修复专家徐建华展示一幅破旧的古画。下图：徐建华在对这幅画进行贴条，进行隐补工艺，加固这幅画。
故宫博物院的文物保护技术人员常洁正在为一幅书法作品进行固色，就是把画面上容易掉色部分用胶进行加固。
年过六旬的古书画修复专家徐建华手拿的是一直陪伴着他的砑石和川蜡，这是古书画修复的工具。
故宫博物院的文物保护技术人员在对古书画进行全色。全色是古书画修复的一道工序，对缺失部分进行补色。这个程序对光线要求很高，几乎都是在自然光下进行。
故宫博物院的文物保护技术人员在对古书画进行全色。全色是古书画修复的一道工序，对缺失部分进行补色。这个程序对光线要求很高，几乎都是在自然光下进行。
左图：工作人员在打磨马蹄刀，马蹄刀是古书画修复的一种工具。右图：工作人员杨泽华在检查马蹄刀。
这是古书画修复所用的颜料等。
故宫博物院的文物保护技术人员杨泽华在午饭后抱着吉他自弹自唱，他说，修复工作要求精力高度集中，他们都有自我放松的方法。
上图：故宫博物院的文物保护技术人员李寅（左）和杨泽华进行补缀工艺，把绢画背面的破损用补绢补上。下图：这是补缀使用的马蹄刀。
上图：故宫博物院的文物保护技术人员在进行全色。全色是古书画修复的一道工序，对缺失部分进行补色。这个程序对光线要求很高，几乎都是在自然光下进行。下图：这是全色所用的颜料、工具。
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
