周日晚上，从公布入围名单起就风波不断的第30届金鹰奖，终于颁奖了。
比起两年前上一届的天怒人怨李易峰拿视帝，迪丽热巴拿视后，谁说好演员的春天要到了？呵呵 ，这届的“最佳”名单倒是没有那么荒谬，但也透着一股一言难尽。
但在疯狂批评金鹰之余，我们也不得不正视这样一个事实：迄今为止，内地尚未有一个能纯粹在专业方面被公认为公平公正的影视奖项。
一个都没有。
电影方面的金鸡华表，是公认体制内主旋律，而百花华鼎，已经完全是一场笑话。
剧集方面的飞天同金鸡华表一样，彻头彻尾的主旋律路线，而白玉兰、金鹰尽管是全国类奖项，却多年被认为有地域性和圈层属性，近两年的获奖名单更是要对专业性打个问号。
这么多年这么多场颁奖追下来，我几乎绝望：非专业的影响越来越重，专业评判被挤到角落苟延残喘。
作为典型的中国观众，我早已不自觉学会为获奖名单寻找各种合理性说辞，而这几年，我已说服不了自己。
这些奖项的含金量，就是被这些或说得过去或说不过去的理由一点点腐蚀、吞噬，直至最后的价值仅剩下粉丝battle小论文里的那一行行字。
1那些自我说服的理由
以下理由，都是这些年来，大家为看起来难以接受的奖项名单找出的说辞，或来自宽容的观众，或来自牵涉其中的粉丝。
——“主旋律嘛”
金鸡、华表和飞天的主旋律属性，已是尽人皆知。去年金鸡把最佳影片颁给了《流浪地球》已是多年来的最大突破了，可对比《我不是药神》与《地久天长》，细品还是主旋律之选。
更可怕的是这两年，白玉兰、金鹰也屡次把奖颁给“除了主旋律无甚可夸”的作品和角色，比如金鹰的最佳男演员给《澳门人家》里平平无奇的任达华
比如白玉兰的最佳剧集和最佳原创编剧给了中段起崩得一塌糊涂的《破冰行动》
真叫人不知该先吐槽哪一个。
主旋律当然不是什么贬义词，奖项考虑主旋律因素，也并不是中国特产。
1995年第67届奥斯卡，《阿甘正传》力压《肖申克的救赎》和《低俗小说》拿下最佳影片，在三部电影优秀得各有千秋的前提下，即使是《阿甘正传》的影迷也不得不承认，制胜的因素是它更契合美国当时的主流价值观与美国梦的精神内核。
但关键在于，你到底要给主旋律，加多少分呢？
——“要讲平衡嘛”
当一部影视剧各方面都很出色，出色到横扫提名时，大家会觉得讲平衡、分猪肉是正常的，全部拿下——哪怕是全面碾压——才是不正常的。
说白了人情处处都在，大家都忙活了好几年，所有的荣誉都被你一部作品拿走，不合适吧？
去年的白玉兰，《都挺好》倪大红拿了视帝，郭京飞拿了男配；《大江大河》拿了最佳剧集、最佳导演和最佳改编剧本，于是姚晨的落选视后，大家就迅速接受了这样的解释：重量级奖项，不能都给正午吧？
往前推，2012年的白玉兰，《悬崖》拿下了最佳剧集、最佳编剧和最佳女主角，那前一年刚刚凭《借枪》拿下白玉兰视帝的张嘉译，无论在《悬崖》里表现多么亮眼，也很难蝉联。
——“算是补偿吧”
当有人屡提不中，或大热爆冷，群众惋惜到一定程度时，当事人后续凭平庸之作拿奖，大家就会理解为是一种“补偿”。
比如孙俪《甄嬛传》大热的当年，白玉兰视后却颁给了《悬崖》的小宋佳，虽然小宋佳的表演相当惊艳，但嬛嬛的民间呼声毕竟一骑绝尘，算得上是大热爆冷了。
于是，两年后白玉兰把视后颁给了《辣妈正传》的孙俪，虽然剧集稀烂，表演平庸，大家也就撇撇嘴，没有多嘲。
——“地方保护嘛”
白玉兰和金鹰都是全国类奖项，只不过落户地方，由地方协办。
金鸡奖去年起永久落户厦门，所以姚晨作为福建籍影人代表，成为去年金鸡奖的形象大使。
所以，谁若一口咬定各大奖项在具体评奖过程里完全不受地域性影响，那我真是要问上一句：成年了吗？工作了吗？
这几年来，金鹰奖无论是在金鹰女神的人选上，还是在票选男女演员的提名上，都明显倾向于湖南卫视播出的剧集。
而白玉兰在同等条件下更易于颁给东方卫视播出的剧集和沪圈主创，也是肉眼可见的倾向。
2当理由成了诡辩
大家都不是真空里长这么大的，上述在评奖过程里起作用的理由，多少都能理解一些。
但理解归理解，当事情走向离谱的程度时，该骂还是要骂的。
——程度问题
孙俪靠《辣妈正传》拿下白玉兰，从补偿的角度勉强解释，但当年提名名单里赫然还有《父母爱情》的梅婷，是不是有点说不过去？
童谣的《大江大河》人设棒，表现也不错，可剧集三分之一就角色下线的她，横扫飞天、白玉兰、金鹰三大电视奖项，三提两中，甚至还力压《小欢喜》的小陶虹，拿下金鹰主角配角的最佳女演员奖，仅仅是主旋律+表现不错，实在无法服众。
不分
去年她胜过刘琳的《知否》大娘子拿下白玉兰女配时，我的反应是“Emmm，it's ok”——有不同意见但能接受。
但这次她越过《小欢喜》小陶虹拿下最佳女演员，我的反应只能是“Come on，really？！”——认真的吗？
能被非专业理由说服的前提是，程度和尺度不要太过。
换句话说，哪怕有这些理由存在，我们也顶多能接受85分压过90分，没可能接受60分甚至不及格，越过大把80分以上的作品，直接拿奖。
迪丽热巴靠《漂亮的李慧珍》、李易峰靠《麻雀》双双拿下双杯，就是完全无法接受的离谱。
而近年来屡屡拿奖的大量主旋律作品，从剧集本身的水准来看，不少都平庸无比甚至错漏百出，但因受众并非网络活跃分子，于是就神隐在流量后面，避过了骂声。
——诡辩手段
更可怕的是，上述理由为奖项主办方和各家粉丝提供了一个丰富的诡辩理由库，需要时就往外扯一个，总有用得上的，总能解释得通。
奖给了资历浅演技差的流量，叫鼓励年轻演员。
给了表现平庸但资格老的演员，叫排资论辈、尊重前辈。
给孙俪《辣妈正传》是补偿
到多年提名未中的海清，就拿《小欢喜》“没突破”说事儿了
那你要问获奖的闫妮《少年派》也没突破啊
就会有人跟你扯平衡：你看《小欢喜》拿了最佳导演和最佳女配，总不能都给你们吧……
百花把影帝给《烈火英雄》黄晓明，你但凡破口大骂什么鬼？就一定有人跟你说：哎呀张译在《祖国》里戏份少，肖央的《误杀》是翻拍，张涵予在《中国机长》里发挥一般，《无双》周润发毕竟是香港人……
要是有人胆敢问出那个终极问题：哎为什么同一个颁奖，A奖项你们就考虑主旋律，B奖项你们就鼓励年轻演员，C奖项你们要拿去排资论辈，到了D奖项你们就玩平衡了呢？
里
结果很可能是：“闭嘴，下一个！”
看到了吗？这套诡辩术能解释任何荒谬的获奖结果，只要ta想，只要你信。
至于背后决定奖项去向的博弈与决定性因素，就被一层层深深遮盖住了。
而整个过程里，到底还有多少人在意“水准”这个本该压倒一切的硬标准？
迪丽热巴的《李慧珍》和李易峰的《麻雀》就是不及格，孙俪的《辣妈正传》就是彻头彻尾的平庸，任达华的《澳门人家》就是不伦不类，黄晓明的《烈火英雄》就是剧本稀烂演员油腻僵硬凹造型——甭管多少奖项背书，指鹿为马，说破天去，不行就是不行。
3当底线都守不住
我们当然承认，奖项是人选出来的，人都有主观倾向性。但公正与否，差别在于是否丧失了客观标准，丧失了底线。
换句话说，在张译《鸡毛飞上天》和陈建斌《中国式关系》中，无论你选了哪一个，我们都能接受为衡量或口味。
但你要在邓超《烈日灼心》、黄渤《亲爱的》、冯小刚拿了金马影帝的《老炮儿》中间，选择了冯绍峰的《狼图腾》，那我就有一句脏话，不知当讲不当讲了。
倾向，要在基本水准以上才能被视为理由，而不是狡辩。
我们都知道国际知名电影节都各有口味偏好，威尼斯、戛纳和柏林电影节因此被人戏称为“先锋茶话会、噱头拍卖行、政治教管所”。
但这也是以水准之上的专业判断为前提和底线，不会过多折损它们的公正性。
而国内的影视剧奖项，大多数连基本底线都守不住，又何必拿审美倾向说事儿呢？
缺乏气质上的一贯性，也是国内影视类奖项的通病。
金鹰奖，早年间与飞天白玉兰差异不大，2010年后偶像剧大盛，它从嘉宾到奖项再到噱头的设置，都更俯身迁就年轻人的口味，让宝国叔这样的老戏骨，直言不讳说了这样的话：
那它能一条道走到黑，也算是在争议中找准了定位。结果上届闹了迪丽热巴和李易峰的大笑话后，今年又缩了回来，把奖塞给了童谣和任达华。
你作为一个奖项的一贯性，到底在哪里呢？
更糟糕的是保守与滞后。
奖项不仅仅是对过往的表彰，更应是对未来的展望。
结果国内影视类奖项一个比一个滞后，别说引领，就连顺应国内影视行业的发展趋势，都比市场和观众慢上个四五拍。
2017年，我们就出现了《无证之罪》这样不输电影质感的网剧，出现了《白夜追凶》这样在剧作上有开拓意义的大爆作品。
可到了三年后的2020年，金鹰和白玉兰才允许网剧进入提名（白玉兰还需要网剧有电视剧备案），但优秀网剧主创依然在各大重磅奖项里颗粒无收，只有王倦的《庆余年》最佳改编剧本硕果仅存。
比滞后的保守更可怕的，是息事宁人造成的保守。
这两年奖项的颁发给人以这样一种强烈的感觉：拼背景的拼背景，拼资历的拼资历，拼人脉的拼人脉，拼到势均力敌、给谁都会得罪人时，就把资历深的实力派和老戏骨推出来应付事儿，尽管ta们的作品和表现都不是当年最佳。
当奖项主办方只想着“不得罪人就好”，你还能指望他们什么呢？
写这篇推送时，我的微博首页一半在骂金鹰奖，一半在骂平遥影展收归体制内。
我并不是说，体制内就一定办不好影视奖项——政府的动员能力、组织能力和推广能力，都是无可比拟的。
但当人在局中时，考虑的诸多因素里，专业水准，一定不会排在很前面。
当下这个局势中，你甚至无法找到一条专业占比高一点的路径。
体制内插手会走向保守，体制内放手又会被资本垄断，行业自治会变成人脉游戏，观众投票会沦为粉丝战场，像贾科长这样能坚守理想的独立影人，又势必会被各种力量拉扯。
就连金扫帚这样的业内自发+民间投票的“选差”，都无法控制粉丝疯狂为对家刷票。
放眼望去，如此庞大影视市场，竟然找不到一个能坐下来单纯评判剧作水准、镜头语言、叙事能力、角色塑造和技术水平的场子。
现在你还觉得，荒谬的，就只有金鹰奖吗？
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