首先影片中多用固定机位拍摄，还有硬切手法转场，特效远不如现在，可是有很多奇思妙想的手法。
印象最深刻的，是模拟轮胎轴反光面来转场，送别了让他们搭车的友善小情侣，弹幕里说这段是导演把镜头绑在瓶子上拍的，我想象不出来，但觉得很奇妙。
90年代，摄影技术没有现在多样，但是拍出来很多动人的影视作品，大概因为那时候的导演们知道拍电影最重要的是讲好一个故事。
小编看了下导演的出生日期，大概经历过日本经济泡沫时期，小的时候也不是很优越的条件，所以能自编自导自演出这样动人的故事，实属难得。
但也正因为他的经历，这部电影就好像岩石里终于开出的一朵向日葵，是更难得的温暖，很多人应该可以在这部电影里找到自己童年温馨元素的影子。
感谢多年前的朋友，让我观影清单上多了这部电影，让我终于看了这部想看了很久的作品，平复了我白天焦虑暴躁的心情，释放了压在心里很多的情绪。
每次看到一部好电影作品的片尾，大家都在打卡和抒发自己的情感，表达自己的愿望，更感谢《菊次郎的夏天》，以后每次再听到久石让的《summer》，都会把我带到2020这个夏天，同时也让我无比期待今年的夏天。
虽然我们的生命如蜉蝣，但是可以欣赏到这么多优秀的影视文学作品，与前人和后来者在某一时空产生共鸣，也算是一种幸事了。我永远爱电影这门视听艺术。
再说几个印象深刻的点：开头小男孩和同学在放学路上绕路来避免遇到街头流氓。小时候国家还没有大力打击扫黑除恶，所以看到这里很有感触。
学校放假期间正男一个人在偌大的足球场玩足球。朋友和父母一起出去游玩，找不到小伙伴一起玩耍的正男。小男孩寻母期间差点被老爷爷猥亵。菊次郎用正男来赌马。
反映了太多人的心理，赌赢一次不过瘾，赌输一次觉得下次肯定可以赢。
菊次郎把抢来的天使眼泪（小饰品）送给正男。你看到的坏人心里也有一股柔情啊，太温暖了。菊次郎想尽办法拦车。太坏了，把人家车都扎破了。
游玩小情侣（车主）陪正男玩耍。开始不是很看好社会小青年一头奇怪的颜色，后面看他跳机械舞真的帅呆了。正男买药给被打的菊次郎。学游泳的菊次郎。
逗正男的大块头、光头、文艺书生、菊次郎。一个人默默回来的光头，看望母亲的菊次郎。
赌输了把怨气发泄在路人，抢小孩子的钱财，蛮不讲理，自大妄为，游手好闲，花天酒地，坑蒙拐骗。缺点密密麻麻的菊次郎在这一刻形成了巨大的反差。众人离别。
有悲有喜，有上扬的微笑也有垂下的双眉，天下无不散筵席，这是经历也是人生体验，但接受离别还是太难。《菊次郎的夏天》，不仅是大叔陪孩子找妈妈，更是大叔进行自我探索的过程。
他从一开始的自私自利，变成了一个懂得照顾别人、敢于承担责任的人。
最后看了这样一部温馨的剧，让我觉得生活还是有很多的希望。即使人和人是不相干的个体，但至少生命是可以被延续的。所以我也想讲一讲我对这部电影的评价。
因为是简单这部电影不管是剧情还是拍摄手法都很简单，不管哪个片段独立着看都不会成为微博热搜或者豆瓣高分。
但是耐心看完电影的人，却能带着舒心走出电影。
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