诗歌文化发展到清朝，让人印象深刻的诗人并不多，耳熟能详的不过袁枚、纳兰性德、龚自珍等寥寥数人而已。这倒不是文化水平的落后，而是诗歌经历了多次高潮之后，各种风格百花齐放，让后人越来越难以超越。作为清晚期的诗人，龚自珍能够立抗大旗，确实是很不容易的。
龚自珍诗写得好，文章也写得好，对时政还有独到的见解，仕途却很坎坷。这倒不是源于官场倾轧，而是因为他写的字，实在不受待见。
龚自珍出生于1792年，在当地很有才名，小小年纪就被誉为神童，被寄予了极大的希望。可是，他在1810年19岁时参加乡试，直到1818年才成为举人，耗时之长令人大跌眼镜。要知道，像他这种顶级文人，出手便是锦绣文章，小小的乡试实在不应该耗费如此多的光阴。
其实，乡试屡屡受挫的原因，就是因为龚自珍的书法被考官轻慢。虽然会试中采取誊录制，即有专人抄写考生试卷，避免出现认笔记作弊事件。然而，在乡试中却没有那么严格，所以龚自珍的书法成为了一大软肋。
即便是后来又经历了六次会试，最终考上进士后，龚自珍又遭遇了同样的打击。原来，龚自珍在殿试中仿效王安石，提出了平定边疆的诸多措施，让朝廷官员大惊失色。尽管谁都看得出他是难得的人才，但当时的大学士曹振镛依然将其列为三甲第十九名，未能进入翰林。
要知道，普通百姓要在明清时期做官，基本上都得走科举之路。而且，考生的名次不仅与当时分配的官职息息相关，而且还对后来的仕途有重要影响。那些出将入相，真正掌握国家命运的官员，大多数都是科考名次靠前者。除非出现太平天国那样的意外情况，才诞生了曾国藩等人那些特殊情况。
曹振镛将龚自珍扔在榜末，还是有正大光明的理由——“楷法不中程”。这就是龚自珍一辈子的心病，为此他付出过代价，也做过积极的努力。
从明朝开始，朝廷对选拔官员的科举考试上，越来越看重考生的书法水平。这并不是一件坏事，然而明朝就因为太重视书法，以至于过犹不及。书法艺术本来应该是千姿百媚，各具情调的。每个人的性格、经历，都可以在书法中反映出来。明朝对考生却刻板要求，就连所写的字，要求也很严格。
我们可以查阅一下当年的文物，考生的字往往都是端正拘恭，横平竖直，整整齐齐，看上去就和木刻的印刷品没有什么区别，这就是著名的馆阁体。实话实说，馆阁体当然有优越性，它有利于统一标准，让人一目了然，非常清晰。
然而，它也束缚了考生的个性。连字都千篇一律，更何况思想呢?这种考试标准，被清朝原封不动地抄袭下来，而且一直沿用到了龚自珍的所处的时代。
龚自珍偏偏不擅长馆阁体，这也说明，即便是顶尖级的人才，也有力所不逮之处。自从会试之后，龚自珍将自己的书法水平视作奇耻大辱。他不仅自己日夜苦练馆阁体，而且还动员全家上下女眷，甚至包括服侍他的老妈子。据说这些老妈子都能写出漂亮的馆阁体，龚自珍的水平却还在原地踏步。
其实，小珏觉得龚自珍完全没有必要放在心上。我们现在看到龚自珍的字，虽然不算技艺精湛高超，但绝对算得是一手好字。他改变不了社会的风气，何不坚持自我，守住自己的底线呢?
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