从这部音乐剧里，我们看到了唯爱永生

上周四，不散观“剧”团的伙伴们在深圳保利剧院观看了《重生》的首演场，演出结束后大家久久沉浸在感动之中，因为这一场音乐剧远远超过了我们最初的预期。

是的，大家曾以为这只是场主旋律音乐剧，但当坐在台下实打实感受了两个多小时的光与声，才发觉《重生》点亮了丰富又朴实的人性光谱，它把一个真实的故事温柔地打开，小心翼翼地处理，最后呈现给我们的竟然是对“平凡之人”的赞歌，而不是单薄的英雄符号。

而这一结果与创作团队是绝对相关的。

《重生》的制作人兼艺术总监是被称为“中国音乐剧教父”的李盾；作曲来自韩国“国宝级”作曲家张少瑛，他为全剧谱写了28首歌曲；而此次《重生》的编舞则由荷兰的著名舞蹈家凯文·波拉克负责，他在中国生活了五六年，对中国文化非常了解，可以这么来形容，是他们打造了这部音乐剧的魂。

出品方腾讯影业 ：腾讯集团副总裁、阅文集团首席执行官、腾讯影业首席执行官 程武，腾讯影业高级副总裁，宣发与腾影发行公司负责人 高莉 和《重生》制作人兼艺术总监 李盾 在首映现场

与此同时，《重生》也是整个团队疫情之后的最重要的一份工作，剧院和影院一样，因为受到疫情影响，在很长的时间里被关闭封藏，这一次所有人都非常珍惜这次机会，为了呈现出一部音乐剧最好的样子，他们像一家人一样生活在一起，创作在一起，直到捧出这个被精心打磨的作品。

《重生》首先基于一个完全真实的故事。

云南缉毒民警罗金勇与三名毒贩搏斗，并因此身负重伤成了植物人，不过他在妻子罗映珍的守护和呼唤下再次回到了这个世界，他们甚至还有了自己的孩子。

最初李盾曾因种种顾虑而抗拒拍摄这个题材的音乐剧，因为他对缉毒民警故事的预设是“警匪片”，更对“感动中国”的范式表达没有多大兴趣。

但事情的转机很快到来了，李盾去探望了来北京治病的罗金勇和罗映珍，当然，此行不是为了拍音乐剧，那时李盾还没有下定决心，他带着单纯的敬重前往，只是想更了解一些他们的故事。

但这么一看就不得了，因为李盾在许多年前曾跟罗映珍通过很多电话，那时的罗映珍年轻漂亮，可惜时光的刻刀是残忍的，几年的光景，罗映珍白了许多头发，人也非常憔悴，这时她和罗金勇的孩子已经5岁了，但孩子却一脸茫然地看着自己的“英雄父亲”，可能并不知道自己的父亲的故事。

这个画面震撼了李盾，于是他生出了两个想法，一方面是“一定要把这个故事讲出来，要让更多人知道”，另一方面则是“不要把真的故事讲假了”。

所以这部音乐剧的难度并非虚构出一个感人的故事，却是要“留存真实”，用抽 象的艺术形式将罗金勇和罗映珍的 经历细密地锤进观众的心里，而不是一味地 抒情和消费故事原型。

不过好在，这是一个非常适合用音乐剧去呈现的故事。

笔者甚至在想，如果是用电影形式拍这个故事肯定是更加艰难的，因为大家默认镜头的真实性，这对于一个朴素的故事是很难做到让观众同时被“吸引”和“感动”的。

但是音乐剧可以。因为它是现场娱乐的终极表现形式，创作团队可以动用所有的想象力去让它好看，进而把故事浇灌进观众的心里。

而且音乐剧的叙事性更强，节奏更快，衔接紧凑，同时又有天然的抒情性，所以《重生》会拥有大量内心外化的空间，舞美灯光以及编舞都在致力于营造出那个理想的氛围，在许多细节设计上都超越了语言能够表达的范畴。

《重生》的上半场更贴近于警匪片的节奏，无论是搏斗还是爱情，都发生得轻快迅速，这股激流带 着观众奔跑，直到悲剧的发生。

在上半场结尾，罗金勇就已经身负重伤了，但这样的设计很巧妙，也正是在中场休息的空隙，我们才明白这个故事并不只是围绕罗金勇展开的。

对许多观众来说，下半场更加动人，因为它用了很长的篇幅去展现“一个人在唤醒另一个人”，创作团队就此搭建了一个意识世界，让罗金勇的灵魂站起来倾诉，也让他的妻子罗映珍真正成为了另一个主角。

饰演罗映珍的蔡忻如说：“我觉得这个剧能演下来，没有别的剧不能演了。”

因为整个下半场“罗映珍”在台上不能喝一口水，也不能平复心情，要敲、要打、要喊、要闹甚至要骂，此外还要保持情绪的连贯，而这种情绪是在崩溃的边缘徘徊，只有演员撑住了，角色才会撑住。

从另一个角度去看，罗金勇和罗映珍这两个角色是相互成全的，下半场的罗映珍其实是让罗金勇这个角色被诠释得完整且真实了。他是一位缉毒民警，也是一位英雄，但他又不只是缉毒民警和英雄，他是一个有血有肉的人。

但对于罗金勇缉毒民警这个身份，创作团队也下了功夫，比如像他一样在边境上缉毒的民警究竟是怎样的，他们每天面临着怎样的危险和抉择，这些是都不能作假的细节。

但是毫无疑问，罗金勇是嫉恶如仇的，在他眼中毒品就是绝对的恶。

周可导演说“他所处的派出所一共就五个人，每个人要管三四个村，这样的工作量非常大，他虽是一名干警，同时又是户籍警、刑事警察、治安警以及缉毒警”。

所以剧情都是基于事实，罗金勇是在与妻子回家的路上出事的，而且并非工作时间，这样的情节不是要烘托罗金勇究竟有多无私，他们本就是这样生活的，罗金勇把信仰内化成了自己全部的日常，抓毒贩成了本能的事情，他不是为了任何荣誉去做这样的事。

但更打动笔者的一点是，《重生》的主体是一个爱情故事，而且这种爱情正是今天的我们尤其缺失的。

有一句台词给观众留下了很深的印象。

那一幕罗金勇正昏迷在病床上，而他的灵魂却在与妻子对话。他说“再大的浪潮也会褪去”，是想告诉妻子，哪怕曾如此相爱，但他这次是不得不离开了。

而罗映珍却回答：“你就是我生命。”

在绝望之际，罗映珍唱着“我身体快要干涸裂开了”，她还哽咽着“我们浪费了太多的时间了，从今天开始我们要好好的爱”，每一句都戳痛了观众的心。

而且，《重生》诠释了两种拯救。

一种是罗金勇，他是正义的化身，具有不畏生死的勇敢，另一种就是罗映珍，她拥有善的力量，保护着被毒品伤害的人和家庭，让毒贩的儿子孟嘎上学读书，让他们不再被黑暗吞噬。

如果说上半场的高潮是缉毒民警充满男子气概的《出征》，那么下半场的高潮则是罗映珍《求求你，醒来吧》的独唱。

在嘈杂的声音中，女声坚定地反复唱着“你就是我的火苗”，霎时间，所有崩溃的时刻都被完美传递了出来，所有人都要放弃罗金勇，甚至包括他的妈妈，所有人都要映珍放弃金勇，但是她没有。

罗映珍的选择不是出于传统的施压，她爱罗金勇，同时更需要罗金勇的爱。

而且在他们的世界里是不存在“牺牲”概念的，他们只是做到了该做的事，而一切的源动力都是“爱”。

这也是《重生》真正想要表达的内容——“守护别人的人也需要守护”。

英雄守护平凡的人，但英雄也需要平凡的人去守护，而每个守护别人的人其实都是英雄。

总导演周可说他们去采访的时候，罗映珍走到罗金勇身旁说“我去病房待一会儿，你在这好好的”，然后罗金勇好依依不舍地回头看她，而这种情感就是他们的日常。

此外必须提及的是，《重生》的魅力还源自云南这片土地的给予，云南是多民族，多信仰的，这其实拓宽了整部戏的可能性。

尤其是对“生生不息”的表达有了更多可借助的形象表达，比如云南少数民族家里都有火塘，火塘里的火永远不灭，就像生命和力量的延续，这片土地上的人都有这样的一个信仰在血脉里。

而其中很大的一个亮点，是饰演“善身”的朱凤伟与饰演“爱神”的庞妮娜那段浴火重生后的双人舞，这是整部剧中一次最为艺术性的展现。

其实随着城市生活的节奏加快，我们面临着许多观念上的转变，比如当代人是否越来越难去理解这种无私的奉献，这或许正是腾讯影业打造《重生》这部原创音乐剧的初衷，相信此后腾讯影业会继续在新文创生态之下进行IP多形态开发的尝试，并将更多属于中国的，属于平凡之人的，且更具人文关怀的故事传递给观众，因为我们的确需要那些“丰富生活、温暖人心、感动人性”的故事。

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