面对疫情来临，马上做好防护措施的，是儿媳妇。而这个时候的婆婆，显然漫不经心，以自己活了几十年的经验来面对所谓的生死。甚至于在是否戴口罩问题上，都推三阻四。《婆媳战疫》这场婆婆戴口罩的戏码，已经让不少观众大呼，编剧似乎就生活在我们家里一般，怎么写的就是我妈我婆婆呢。而电视剧的成功之处，恰好在于这种让观众“感同身受”的真实感。
分开之后，婆媳之间的矛盾梗并未解除。《婆媳战疫》的高明之处就在于，能够在一个封闭的室内空间当中，持续不断地制造矛盾梗，并且让观众认为，“极尽真实”。两位病人居家观察之后，儿媳妇做了不少的防护措施，包括两人暂时隔离起来，用透明塑料拉开防护空间等等。这个时候，显然婆媳矛盾再次出现。
而这一次，婆媳矛盾的解除，则是婆婆看到自己唱戏的老友住院并且上了呼吸机。婆婆终于面对是自己不听儿媳劝阻，非得去唱戏造成了传染的事实。稍后，两人再次共荣。其实，剧情到了这里，依旧还是以往婆媳剧的内容，缺少一个更为有效的升华。如果《婆媳战疫》停留在这种状态当中，就不足以成为优秀的剧目篇章了。
老编认为，这一个单元的剧作，是对伟大女性地热情歌颂。两位母亲，都希望自己的儿子好，为了儿子，都是可以牺牲自己的。而最终，儿子和孙子也选择留在武汉，居住在老宅。这是一种坚守，是夫妻之情、母子之情的再现。
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