十位乐评人鉴赏岑宁儿《床边故事》她是快时代里出色的“慢歌者”

流水纪

在我心里，岑宁儿是个体质很神奇的女性唱作人，她有才华，具备各种古灵精怪又温柔包容的创作想法，同时，她也是一个很好的“演绎者”，那把醇厚中有甜美，厚重里包裹着轻盈的嗓子，天然就具备了让人静下心来聆听她讲故事的能力，无论热门金曲《追光者》，还是让我发自肺腑感动的《Fly》，我们都能在她的歌声里对于影视画面里的剧情产生更深刻的感知。在这个好像不标榜自己全能就唯恐要落伍的快时代，岑宁儿，实在是一个出色的“慢歌者”。

所以在需要抚慰的2020年，岑宁儿这张新专辑《Bedtime Story》来得很及时，张国荣《我》，罗大佑《舞女》，张震岳的《抱着你》，还有岑宁儿妈妈刘天兰的作品《常愿意》——这些歌的原唱、年代、知名度之间的关联，其实无迹可寻，却因为岑宁儿的童年回忆，一点点串联成了闪闪发光的纪念，并且引导着我们也开始寻找生命中最原始而宝贵的自己，“就像每个人都会有一个地方放着你舍不得丢掉的东西，我有一个塞满满的格子柜，放了我整个童年……”当我听着yoyo在长达23分钟《Bedtime Story》里娓娓道来的时候，恍惚间，有了曾经听着电台里传来广播剧的怀念，那时候，我们如此单纯而热爱。

这张专辑里的岑宁儿，用重新演绎方式带来四首值得一听再听的经典华语作品，编配都很简约，制作都很精致，岑宁儿的演绎则有一种独特的“深情而淡然”，无论你在什么年纪，也许都可以发现她为老歌带来的“全新”感动，而专辑最后一首同名曲目，她从当年听着妈妈讲故事的小孩，变成讲故事给我们听的自己，我们真的好像坐上一台时光机，看到童年时妈妈总为她唱着摇篮曲、说故事的小女孩，是如何开启了她对于音乐、文学、艺术最初的兴趣……渐渐的，我们的故事就这样在歌声中彼此共鸣着，延续着，慢慢融为一体，回到曾经最期待的睡前故事时光，在最亲密而不计回报的爱里，进入最甜美梦境。

一张具备净化功能的好唱片，诚意推荐给大家。

卢世伟

在华语歌坛，若说起最具贴耳性的歌手，岑宁儿必是名列前茅的之一，

她的歌声永远如耳边的喃喃絮语，轻柔而温暖，富有疗愈性和启发力。秋日伊始，岑宁儿再度推出一张全新EP《BEDTIME STORY》,更是这种贴耳式歌唱作品的一次主题式集中呈现。

EP中收录的四首歌曲以“枕边故事”为核心主题，将四首旧时代的经典作品作睡眠曲式的重新演绎：罗大佑的时代致敬曲《舞女》在这里成了拧紧了发条的八音盒，清脆轻灵恬淡了心境；张国荣光耀舞台的宣言曲《我》在这里成了对镜的自省自慰，在沉静的暖意里撩拨心弦；母亲刘天兰的《常愿意》本就是一首母亲唱给女儿的摇篮曲式作品，这次由女儿重新演绎，就更有了重温被妈妈的手轻抚着入眠的代入感；张震岳的《抱着你》原本也是一首抚慰性的民谣作品，岑宁儿此次的重新演绎再改以福音的演绎方式，用唱诗班圣洁的人声与岑宁儿自己温暖的人声交织叠加，纯和而宁馨，正是助眠佳品。

非但如此，岑宁儿还将这四首作品以睡前电台的方式，编辑成一段长达23分钟的睡前广播剧，岑宁儿除了歌手的身份之外，更是化身为夜间电台的DJ或者说是一个音乐说书人，将童年时妈妈与自己的睡前对话，自己对母亲与童年生活的记忆，那个珍藏在记忆里一直舍不得打开的柜子，借由这四首歌次第打开，并捧出其中那些甘之如饴的宝贝和故事，并分别投射进四首伴随她长大的经典作品里，将少女的成长及对母亲的回味串联成一篇音乐散文，真挚动人，又意味隽永。

这篇音乐散文的背后，又不能不让人感受到岑宁儿作为一个流行歌手的鲜明人文性，

也正是基于这种强烈的人文意识，她才能从这些彼此风马牛不相及的经典作品是提炼出一个新颖的主题，并由这一主题出发，赋予这些经典作品既新鲜又自我的光辉，这或许又是歌手在重新演绎经典作品时可资借鉴的一个思路。

爱地人

这一次，我是真的服了岑宁儿了。

虽然，《Bedtime Story》是一张翻唱Mini Album，而翻唱专辑那么多，从概念、从编曲、从演唱，或颠覆、或回归、或情怀，许多的歌手和音乐人，几乎已经从各个角度和纬度都尝试过了，似乎很难在形式和内容上，再给人双重的惊喜了。

而《Bedtime Story》这张Mini Album，还是给了我双重惊喜。

首先，即使是线上发行，都可以让人感知到这张Mini Album里A、B面的对称感，A面四首歌曲，B面则是用口白串联这四首歌曲，仿佛让人进入回了岑宁儿的童年，顺带着也回到了自己的童年。

以“床边故事”作为概念，再加上A、B面的对称设计，既有情怀又有美感，在单曲时代，这样的精致、匠心，尤其是有温度的概念，已经赢了一半。而《Bedtime Story》的选曲，既是岑宁儿的心水，也呈现她的审美，这样的审美，有宽度也很高级。这其中，既有张国荣的《我》和张震岳的《抱着你》这样的热门作品，也有《舞女》这样对罗大佑来讲，不算传播最广的作品，以及刘天兰《常愿意》这样绝对冷门到冰点的粤语歌。

之前听《我》的演绎，就能感觉到岑宁儿那种忘我的自如状态。这正是这种状态，让音乐和灵魂浑然一体，让人忘了翻唱、忘了编曲。这也是这张Mini Album最打动人心的地方，甚至也是这个时代乐坛的死穴。越来越多的歌手，越来越会唱歌，却越来越少触碰到音乐深处的感动，而在《Bedtime Story》这张Mini Album里，你可以听到。

都说罗大佑的作品，是最难重新演绎的，而岑宁儿演唱的《舞女》，却在八音盒的音色中，带人回到了童年，用歌声的音色、质感，以及那种具体的感知，回归自己的初心年代。很多时候，最高级的演绎，并不是用编曲去覆盖原曲，也不是用高音去挑战原作，而可以是像岑宁儿这样的时空移位。让一首作品移位到属于自己的某段时空，这样的氛围是无可取代的，于是音乐也就独一无二了。

《Bedtime Story》是一张值得五星推荐的Mini Album，在这个点外卖都要设置多等五分钟功能的时代，我们都太匆忙了，我们也太浮躁了。所以，有时候我们真的要慢下来、沉淀下来，在《Bedtime Story》这样的音乐里，静心回味人世的韵律。那里有我的本色、有拥抱的温度、有少年的青涩，也有不悔的坚定，以及母亲的叮咛。

这种感觉久违了，又通过音乐找到了，真好。

强叔就是欧莱雅

大概在十年以前，我第一次对岑宁儿的演唱有印象，是在林子祥2011年的专辑《Lamusique Vintage》重新编配的《三人行》中，YOYO与她那一班好友组成的“张山”把阿卡贝拉完美的融进了这首作品。当时我还有点惊奇：哦，原来刘天兰的女儿也在唱歌啊。而后逐渐发现原来YOYO属于那种并未将唱歌这件事情作为职业但是却天生应该吃这碗饭的歌手。比如在卢冠廷2050演唱会上YOYO与LOLO合唱的《一生所爱》就已经成为了新一代粉丝心中的名场面。

在这个秋天，YOYO为我们带来了一张温暖无比的EP。在我看来，其实这更像是带来了一篇可以用温暖撼动人心的散文诗

，把YOYO的的艺术气质及才情充分的展现了出来。其实在今年3月的时候，YOYO就在个人社交媒体上以“Bedtime Story”作为主题，手捧故事书进行了十集床边故事连载的直播。而最终这段情绪也延续到了YOYO的这张音乐作品之中，所以专辑最终命名就是《Bedtime Story》。四首作品《舞女》、《我》、《常愿意》、《抱着你》恰好横跨的是三十个年头的时代之音。不得不说选曲可谓又狠又毒。 除了张国荣的《我》之外，其他另外三首都算是比较冷门的作品但是又都是绝对的超级好歌。令我觉得有一点奇妙的是这四首歌其实原本是风格类型差异比较大的，但是YOYO将四首作品重新演绎之下保持了极高的风格一致性。如果你在之前没有听过原曲版本的话你甚至可能都不会想象到还会存在原曲那样的另外一个版本。

在这四首歌曲中，我最偏爱的无疑是第一首《舞女》。当我在看到歌曲名称的时候我曾经产生了一个疑惑：是罗大佑的那首吗？如果是的话我真的想不到YOYO会把这首作品演绎成怎样一种风格和味道。但当我听到第一句“序幕已拉开的时候”那一刻，我瞬间被融化。这原本是罗大佑写给患绝症的舞蹈家罗曼菲的作品，尽管节奏起伏不大但依然有着明显的灰色压抑。YOYO使用音乐盒的音色来做前奏和ending，使整首作品呈现出了更多的童真气质。而结合YOYO清澈的声线让这首歌以另外一种生命力出现在我耳中，可以说这首看似很意外的选曲带来的意外优秀的听感。

三石一声

岑宁儿的Mini Album《Bedtime Story》最近终于以完整面貌面世。除了之前我有推荐过单曲《我》，此次想再认真推荐另一首收录曲《抱着你》。

《抱着你》曾是张震岳在“限定乐队”纵贯线时期的创作，后来又以海雅谷慕之名演唱发行过，还在金曲奖上闹过“乌龙事件”，在当年以一曲发行超过三年的旧作之姿入围、又被撤销了金曲奖的“最佳年度单曲奖”，但仅仅是发行时限的缘由，别无他因。但这恰恰从另一层面证明了《抱着你》这首歌跨域时间、年代、演唱者等一切元素后，依然动人的治愈本质。

而岑宁儿重新演绎的《抱着你》当中，唱诗班更替掉了原曲的木吉他，多声部的唱合，加上岑宁儿本就温暖的吟唱，使得这首超过了十年寿命的单曲，仍旧焕发出暖光四溢的治愈力，犹如阳光洒上了天鹅绒的顺滑、舒服；虽是以“Bedtime Story”之名，却暖出了晨间日光的温度，虽是柔软的演唱质地，却道出了坚定的陪伴感。

人心不安的年代里，希望与爱，有时需要言语的打气与鼓励；有时也只需要一把像岑宁儿这样的vocal，加上一首像《抱着你》这样的好歌，就胜过太多繁冗，令人心生对明天的信心了。

赵南坊

或许内地大众更多是通过大热歌曲《追光者》了解到岑宁儿，但其实在这之前她已经是极具辨识度的歌手。

在我看来她演唱的特点是冷静、平和、克制。

即便是在《追光者》这样拥有大动态，强能量的歌曲里，她依然保持着叙事的演唱表达。她是可以通过演唱为歌曲塑造独特风味的歌手。

某种意义上讲，她这样的歌手完全可以通过演唱对作品“二次创作”。所以，当得知她要重新演绎经典歌曲《我》时，我就料想到这首歌曲必定会被赋予新的听感，甚至是意义。事实即如此，岑宁儿重绎的《我》里，采用她最擅长的诉说手法，整体集中在自然声区的人声，淡雅绵长，浅吟低唱出贴耳式的秘语。这样的人声不仅入耳度极高，并且很容易就触及内心。她依靠的不是起伏动态制造出的戏剧感，而是日常化对谈，讲述一段平常故事，让你真切地听进去。

歌曲编曲同步采用Acoustic化的编排，目的即是要强化朴质的质感，并且突出人声的讲述能力。要我说岑宁儿的演唱状态实在出色，主歌非常平衡的发声状态下，以自然口吻将熟悉的歌词唱出回甘味道，副歌则倚重弱混声，在保持日常感的基底之上还实现了情绪的有效提振，那句可谓全曲精神内核的“我就是我/是颜色不一样的烟火”，她有种在生活底色中升腾出的梦幻感。很明显，她的演唱始终都保持住了“让听者感到无比熟悉”的主线。

联系到《我》背后其实是有着“Bedtime story”的概念，这一切就都有了自洽的解释。她的演唱选择就是在极尽“讲故事”的效果，而歌曲的极简化编曲则是为人声营造静谧中讲述的场景。所以这首《我》真的很适合在深夜给自己听，可以想象着是在跟自己完成一番对话，复盘生活，探寻意义。而最终，是为疗愈内心。我相信，所有对自己产生怀疑或者不确定情绪的朋友，在这首歌曲里都会重新找到方向。

有时候，“力量”这个词汇会有另外一种存在形态，它内敛、细腻却也异常坚毅。正如岑宁儿的演唱特质，从来不讲求外放的锋芒感，而是以素淡的方式缓慢地释放力量。她所诠释出的“颜色不一样的烟火”，虽没有绚丽阵仗，但却不乏内心的激扬。

沉默电话

当我们聆听一张重绎经典的音乐作品时，往往想要知道歌手和这些歌曲之间，到底有怎样的故事。我们不但希望听到新的节奏与韵律，听到经典的扩展与延伸，更渴望了解“人与音乐”之间那浓烈的羁绊、深切的温情——在这个时代，我们确实、笃实需要。可惜的是，大多数唱片不会过多解释，只靠访谈让人知悉一二。这种缺失诚然不算缺陷，但多多少少让人觉得有些遗憾。我们喜欢听你唱心中所爱的歌，也希望知道，你为什么会爱这些歌。
岑宁儿和她的新作《Bedtime Story》，在这个秋天完成了这件颇具意义的音乐之事。一张包含四首歌的迷你专辑，包括罗大佑《舞女》、张国荣《我》、张震岳《抱着你》以及岑宁儿的母亲刘天兰的《常愿意》，岑宁儿为我们奉上四场重绎致敬。

同时，《Bedtime Story》又深如其名，就像四本睡前故事，是属于岑宁儿自己的四片记忆之光。迷你专辑中，每首歌开始之前都有她的细腻独白，安宁、温暖、真挚。回忆的片段中充满了亲情、守护、成长、理想，四段文字串联四首歌曲，形成了一部完整的、长达二十三分钟的音乐散文体作品。这种创新，闪耀着十分浓烈的个性光芒，是真爱音乐之人所做之事。

《Bedtime Story》在创造了一种全新风格的同时，也在积极展示岑宁儿心中对音乐、对生活、对爱的珍惜与感恩。

四首歌中，对其重绎张震岳的《抱着你》感触最深。这首歌源于张震岳回归精神故乡的转型作品《我是海雅谷慕》，其中对“爱与陪伴”的解说可谓深入灵魂。岑宁儿在这首歌之前的独白中，也表达了对“从前的自己”之深切思念，听来令人十分感动，同时，又有一份对成长与自我之微妙思索的引导。想带着自己唱更多的歌，想带着自己去更多的地方——这种对自我的呵护与治愈，也正是当下时代的我们所殷切需要的吧。

刘尼尼

在这个微凉的季节，我们听到了岑宁儿这张非常助眠的迷你专辑《Bedtime Story》。正如专辑名字，这是一张床边故事集，岑宁儿重新演绎了张国荣《我》、罗大佑《舞女》、张震岳《抱着你》和母亲刘天兰的《常愿意》四首经典作品，轻柔治愈的演唱，像一个在临睡前给你最温暖的陪伴。

值得一提的是，在专辑末尾特别收录了一个长达23分钟的版本，穿插在四首作品中的独白,是Yoyo与这些单曲的音乐故事，完整地听完后更能明白她选曲的用心，

每首歌对于她来说都是一份不可替代的回忆，而作为听歌的人，更容易放下心防，沉浸在这样舒适的氛围，从音乐中汲取到能量。

总觉得，岑宁儿的作品加重了情怀的剂量，就跟看王家卫的文艺片一样，你很难用“小清新”去修饰它，但却很有味道。岑宁儿的演唱就给我这般感觉，拿这张来说，她的重新演绎是有特点的，声音不掺杂质，完全打翻原有编排，用极简的配乐回归一段旋律最原始的感动。也正是因为这些歌曲陪伴了她很久，所以她的演唱能把歌曲调整到最舒服的状态，让经典重获新生，这一部分给了听众最大的惊喜。

最喜欢也最让我回味无穷的是唯一一首粤语歌《常愿意》，这首歌的原唱是岑宁儿的妈妈刘天兰，是她在80年代发行的唯一一张专辑里唱给女儿的歌。选择重新演绎妈妈的作品，并不是因为它的经典，而是通过这样的方式，持续传递一颗“守护”的心。只有一架钢琴简单弹奏着，伴随岑宁儿的轻声吟唱，曾经守护女儿的母亲，如今也能听到女儿唱出那句“愿化身灯塔伴你启航……狂潮中给你了倚靠”，仿佛心上被盖了一层温暖棉被，充满了感恩和希冀。

光荣__

聊聊我最近常听的一张EP，岑宁儿的迷你专辑《Bedtime Story》。唱歌的女歌手很多，但我眼中“会唱歌”的女歌手不多，岑宁儿算一个。她从和声一步步走到台前，成为被看见的唱作歌手，其原因无非是才华二字。这次的新EP也是音乐才华的再次呈现。

此次岑宁儿重新演绎了四首经典作品，分别是张国荣的《我》、罗大佑的《舞女》、张震岳的《抱着你》 还有母亲刘天兰的《常愿意》，最后以音乐散文体的《Bedtime Story》——以独白和音乐，串联起一本音乐床边故事册。无论是单独四首单曲、还是总和的音乐散文体形式，都让人在听歌的时候，忘记曲风的存在 ，而全然沉浸于音乐中，去感受其中流动的情绪，我觉得这是最难得的。

或许是先入为主 ，我个人最喜欢最早释出的《我》。这首张国荣的经典之作，有不少翻唱版本，而岑宁儿的版本，是最清透的。前半部分以吉他为底，更显岑宁儿的声线干净治愈，演唱时没用过多技巧，感受到的是赤诚又清透的诉说；后半部分融入大提琴，让这首歌在干净之外又多了沉静。我在岑宁儿的这些音乐里，感受到的是一种微弱的强大——就像是一根蜡烛，从一个角度看，只是徐徐、微弱燃烧着，从另一个角度来看，则是无声息间照亮眼前的小天地的光。

愿你也在这些音乐里找到共鸣和慰藉。

纳兰惊梦

岑宁儿的全新EP《Bedtime Story》真的是足够特别，

它就像是有人在某个万籁俱寂的夜晚，因一张照片，因一个物件，猛然回想起小时候床头边收音机里飘来的音乐，忍不住的哼起那些留存在记忆深处的音乐。

从张国荣的《我》，到罗大佑的《舞女》，从张震岳的《抱着你》，到母亲刘天兰的《常愿意》，几乎都是烙印进时光尘埃里的记忆符号，当被岑宁儿重新演绎起，打通的却是时空的联结。如同《信条》里被逆行的时空，而岑宁儿的歌声就是那能够带领听众逆行回过去的魔法装置。

不得不承认的是，80后们似乎更容易陷入到怀旧的情绪之中，尤其在2020更让人怀念那个天真烂漫的时代，怀念那个肆意狂放的时代，怀念那个会让自己嘴角上扬的时代。抚慰、治愈，成为了整个时代与社会迫切需要的力量。

尤其喜欢《抱着你》，不仅是歌词里传递出安定的力量，“如果生命果真是无常，我愿坦然面对而不慌，有你在我身旁，有你给我力量，抱着你抱着你我抱着你，你的眼神充满爱和光，让我不畏惧明天黑暗”，更是在历经了生活的洗礼，直面意外的挫折后，才懂得在沮丧无助时，有人送上拥抱的温暖与力量。