枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，简单的名词罗列为什么意蕴深长？

前言

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，这几句出自于马致远的《天净沙·秋思》：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

这种名词罗列的修辞方式，在古诗词中常常见到，有着其独特的意蕴。

一、列锦

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。连续出现了9个不同的意象（名词），这些描写景物的名词，古人称为实词，句中没有用动词等虚词链接。

这种完全都是名词排列的修辞方式有个好听的名字叫做：列锦。

一般来说，诗句中大多有动词和名词组合而成。例如主谓宾结构：家书抵万金；或者动宾结构：行到水穷处。

而列锦完全通过意象（名词）的排列，来表达作者的情感。这种方式增加了读者的想象空间，因此会让人觉得意境悠远。

为什么会增加读者的想象呢？为什么读者能够感受到作者的情感呢？

二、一切景语皆情语

王国维在人间词话中，说过这样一段话：

昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语，皆情语也。 《人间词话删稿》

悲喜、欢愁、哭笑都是情语，诗人往往在诗句中，加入一些动词，用以直接的表达作者的情感。

例如杜牧的《题宣州开元寺水阁》：鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中。

又如杜甫的《春望》：感时花溅泪，恨别鸟惊心。

但是像“枯藤老树昏鸦”这类景语也可以表达出情感。作者是通过意象的选择，以及代表这些意象的词语来体现的。

藤，是枯的；树，是老的；鸦，是昏的；风，是西风；道是古道；马是瘦马。诗人眼中的景物真的是枯、老、昏、瘦吗？

未必。

枯藤的枯是修饰词，藤是中心词，选择什么样的修饰词，很能说明作者的心境。就如同一个画家，他可以把藤画得枝叶繁茂、青葱美丽，也可以画得枯瘦干瘪。

假如这首元曲，我们把每个意象的修饰语换一下，就变成了另外一种感受：

青藤绿树雏鸦，小桥流水人家，紫陌春风宝马。

古道西风瘦马，改为紫陌春风宝马。因为修饰语的改变，相同的意象，具有不同情感，反映了作者不同的心境。

除了修饰语的变化之外，其实诗人关于意象本身的选择，也是有意而为。例如中心语的选择，选择马而不是车，选择阳而不是月，选择桥而不是舟。都有不同的效果。

三、列锦的名作

马致远当然不是第一个使用名词排列组合的诗人。除了马致远的这首天净沙以外，他的前辈诗人们传世了很多使用列锦的名作。

例如晚唐诗人温庭筠的《商山早行》：

晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。

颔联就是列锦： 鸡声茅店月，人迹板桥霜。而颈联使用了两个动词：落、明：

槲叶【落】山路，枳花【明】驿墙。

其实颈联也可以用列锦的方式，例如改一下：

槲叶【秋】山路，枳花【孤】驿墙。

不过，诗人作诗的时候，一定要注意颔联和颈联结构上的变化，不可雷同，因此颈联作了调整。

我们在唐宋诗词中，经常可以看到列锦的佳句，五言句如：

腊月雷州雨，秋风桂岭花。杨衡 《送人流雷州》
落叶他乡树，寒灯独夜人。马戴《灞上秋居》
乱山残雪夜，孤烛异乡人。崔涂《巴山道中除夜书怀》
空山朱戟影，寒碛铁衣声。于鹄 《出塞》

七言诗句如：

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。陆游《书愤》

除了马致远的作品，元曲大家白朴也有《天净沙》四首，分别咏春夏秋冬，其中春词与秋词也是这种风格：

春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。

白朴这两首几乎每句都用列锦的修辞方式，犹如展开了一幅幅春、秋季节的景色，同时也反映了作者悠闲的心态，这个马致远断肠人的心境完全不一样。

结束语

老街感觉，列锦最大的特点，是不动声色之中，为我们展示了一幅画面，将作者的心理感受传给了读者。

清代学者吴乔在《围炉诗话》中评价韩翃的《寒食》诗说：

“唐之亡国，由于宦官握兵，实代宗授之以柄。此诗在德宗建中初，只‘五侯’二字见意，唐诗之通于春秋也。”

轻烟散入五侯家，五侯二字有春秋笔法，这就是诗人对于意象的选择。

列锦，也是通过不同的现象选择，来表达作者的情感。因为是文字而不是图画，所以又给了读者充分的想象空间。

@老街味道

青烟散入五侯家，韩翃的《寒食》想表达什么，是讽刺宦官吗？

格律诗创作时，要注意句子的变化，以及简单句和复杂句的合理搭配