清 石涛《山水小景四帧》

清 石涛 《山水小景四帧 》

明清易代之际，清初的画坛呈现出繁荣的景象。除以四王为首的“正统画派”外，还涌现了一批以明末遗民为主的画家，隐迹山林，寄情翰墨，其中以艺术风格独特，情感真挚强烈的石涛、弘仁、髡残、朱耷合称的“清初四僧”最具代表。

此四帧山水为石涛所作。石涛（1641-约1707），俗姓朱，名若极，明王孙。与四王纯粹师古为法的正统画派相异，石涛其画在于“搜尽奇峰打草稿”，师古但为我法所用。构图新奇，笔墨淋漓，面目独具。此小景杰品虽无年款，但根据其一落款“小乘客”可推测是其中早时期作品。石涛早年在松江时，拜一代名僧旅庵本月为师，后避难旅居于宣城，此时石涛沉心于佛门下，佛法尝曰：大乘渡人，小乘渡己。想是引此意，故有“小乘客”此号。清代李驎《大涤子传》也载，在宣城时期石涛“自称为小乘客”。

清 石涛 《山水小景四帧 》局部

全观此四帧山水，构图以“截取法”特写其景，传达深邃之境。正如石涛所认为“不可拘泥于三叠两段”，此套无论取景构图，都更侧重强调所绘之景的虚实变化，仿如相机聚焦前景，后景因景深过小而适当虚化。每开主景枯木茅屋，坡岸重苔均细致描绘，反观远山则墨笔更为氤氲，用以强调虚实意境。其三开虽稍显不同，但此意更强：中段渴笔精绘山塔林木，横直交错，焦点于此；而前后山景只缀以苔点，并无多绘。

清 石涛 《山水小景四帧 》局部

《苦瓜和尚话语录》皴法章第九：“笔之于皴也，开生面也”。此册从画风来看，石涛已受到一定梅清的影响，除其善用的湿笔墨法外，皴法参以解锁。笔墨章第五记：“墨之溅笔也以灵。墨非蒙养不灵”，枯湿浓淡兼施，水墨渗化笔墨融和，体现山川小景的深厚。大部的留白则辅以画面极强的空间感，又如《画荃》尝云：虚实相生，无画处皆成妙境。

此石涛山水四帧配以木盒，长尾甲题于盒上。长尾雨山，讳甲，字子生。他因得藏唐代草圣张旭的真迹而将自己的斋室取名为“草圣堂”，是日本著名汉学家、西泠印社早期社员。并与深受石涛影响的清末“海派四大家”之吴昌硕甚是友好，他对其收藏的书画多配以精良考究的木盒，并在盒盖署名题识，年款也常落汉历纪年。

清 石涛 《山水小景四帧 》局部

石涛一生云游多处，师法造化，诗书画自成一家，具有鲜明的个性与时代气息。其重要作品也多以小景册页呈现。石涛曾题画诗云：“小水小山千点墨，一丘一壑一江烟”，此山水四帧也正呼应了石涛的笔墨情怀罢。

在2015年北京保利十周年秋季拍卖会成交一套张大千旧藏石涛山水四开，为清末李释戡题签，刘力上长跋于后：“此册是石涛早期之作，用笔俊俏，用墨秀润，虚实相生，干湿得宜，非有高深造诣不能得之。大千夫子十分珍惜，经常携带身边，细心观赏。……”此大千旧藏四开山水无论尺寸亦或纸张均与本套一致，画风书风也极为相似，又同钤“老涛”一印。可推断极有可能是为一套所作，早年散开，分别流传至今。

清 石涛 《山水小景四帧 》局部

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编辑丨陈丽玲

主编 | 廖伟夫