今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得与王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾诟耻。
心几烦而不绝兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
这首《越人歌》是中国有史可考的第一首译诗，其文学、语言学和历史价值自是不可估量，而仅从语言学的角度来讲，它完美的实现了两种语言——越语和楚语的转换，为后世的文学翻译树立了里程碑式的经典范例。
最妙的莫过于“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”冯小刚说：“这两句唱出了人与人之间最深的寂寞，一个人如果懂了这首歌，这个人就不会寂寞。”
而这两句的诗眼恰在“有枝”，“有枝”谐音“有知”，这两句是说连山上的树木尚且知道我对您的钦慕，而您却不知道，这是多么悲哀的事情，多么遥远的距离，多么幽深的寂寞。因此这首诗又成为后人玩弄文字游戏的滥觞。玩弄得好，倍增意趣；玩弄得不好，穿凿附会，画蛇添足，生硬冷涩。这首就好，树木本无情，通过谐音一语双关，赋予树木人的情感，从而更好的表达出了寂寞的相思之情，也展现了翻译者高超的语言驾驭能力。后世如李商隐的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，刘禹锡的“东边日出西边雨，倒是无情却有情。”都巧妙的运用了谐音双关。
到了近现代，人们通过谐音双关来推销自己的品牌和产品，如一理发店的店名取的是“一剪没”，某中药铺广告的“自讨苦吃”，女性的丰胸广告为“丰胸化吉”等等诸如此类的广告往往让人会心一笑，当然其中也不乏有耐人寻味的，如联想的广告语：“人类失去联想，世界将会怎样？”。
总之，谐音双关这一语言现象，一方面它有积极的一面——使语言含蓄、幽默、生动，给人回味和想象的余地；另一方面，如果滥用的话，也会阻碍语言向好的方向发展。
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