卢中南学欧体获得政府特殊津贴 当上了中书协理事 但也仅得皮毛

提起卢中南的名字，书法爱好者一定不会感到陌生，他以一手工整周正的楷书而为人所熟知，他本人亦得益于此而获得了众多的荣誉和显赫的职位。

在网上搜索到的有关卢中南的介绍中，其名后有一连串与书法有关的各种职位，比如：中书协理事、楷书委员会委员等，他还享受国务院的特殊津贴。

卢中南的字写得周正工整，很多年过去，他的字总是老样子。字里行间有欧阳询的平直，但少了几分欧体的瘦硬险绝之势。

卢中南是从基层写出来的书法家，他的成名受益于八十年代兴起的全国书法热潮。应该说，他是赶上了好时机。如果以他当年的书法水平放到现在高手如云的书坛，他恐怕只能被淹没在茫茫的人海之中。

当然这并不是在否定卢中南的书法水平，卢中南在楷书上毫无疑问是具有较深厚的功力的，他在对欧阳询的学习上确实也下过苦功。他曾临遍了欧阳询的所有帖子，他写过一本《欧阳询楷书全集临本》，里面将欧阳询的中楷和小楷从头临到尾，可见他对欧体楷书学习的深入。

卢中南的楷书对欧阳询的学习借鉴是有所取舍的，他的字用他的老师欧阳中石的话来说：

“细审中南手制，字字未必是欧，但整篇气息皆从欧出，诚然已得欧体之神髓”。

欧阳中石对学生的夸奖毫不吝惜赞美之词，但似有过誉之嫌。平心而论，卢中南对欧体楷书的学习虽然极为用功，且盛传他一度因临帖过于刻苦，而导致视网膜脱落，但夸誉他对欧阳询楷书的学习己得其神髓似乎并不符合实际。

欧体楷书以结字的险峻挺拔，用笔上的瘦硬劲健，而具成整体观感上的独特气质。这种气质使欧体楷书独具一种飒爽英姿，显现出一种脱俗欲仙之气。这种气质并不好拿捏与把握。所以有人说：“学《九成宫》，自古十有八、九不成功”，这道出了学欧体楷书极为不易的事实。

至欧体楷书问世以来，后世历朝历代学之者众多，但学其有成者却不多见，得其神髓者更是寥寥无几。只清代贡生姚孟起等极少者，被赞学得欧楷之真谛。

欧体楷书书法风格十分独特。用笔，结字均极具欧阳询所独有的属性特征。其风采神韵从古至今引无数学书者心驰神往，争相模仿。但得其形者众，得其风韵气质者却寥寥无几。而卢中南对欧楷的学习也是长时间停留在模仿其形的阶段，还远远谈不到得其神髓的程度。

笔者曾对卢中南的楷书有过长期的关注，对卢中南老师书法的利弊优劣有所了解，卢中南对欧体楷书的学习总是在结构上出现问题，抛开他对欧楷结字险绝的精华特征领悟得并不透彻不谈，他的字在结字的安排处理上也时有不妥贴之处，而这一点几十年过去仍未得到提高与改变，几乎成了卢中南楷书中的顽疾。

卢中南在楷书的学习上对诸家经典多有涉猎，他似乎想以博采众家的方式，将各家楷书的精华融入到欧楷之中，所以他的字对欧体多有改造，他将欧楷笔画的瘦硬变得丰厚，将欧体的险绝变得周正工整，这种改变使他以欧体为根基的楷书，却难觅欧阳询那种超凡脱俗的气质，而欧阳询以险取势的良苦用心在卢中南的楷书中也被忽视。

欧体楷书是欧阳询中和魏晋、初唐诸家楷书精华之大成。欧阳询在写此碑时对诸家笔法谙熟于胸，精熟于手。其笔下横则瘦硬，竖则坚挺，撇而尖锐，捺画伸展，长笔画不为有余，短笔画不为不足，虽为楷书，却笔下随心所欲，笔墨无不达意。故其书气质非凡，神采奕奕，毫无一丝呆滞僵硬之感。

后世学欧之人，并无欧阳询那深厚广博的深厚功力，他们往往是就欧书而学欧，他们穷其所有，也只能徒得欧体之形。而且，书法之风格气质形成于书家之成长经历与环境，来自于书家的综合文化素养与性情，这一点，是后世学欧体者所无法复制的。所以他们很难再现出欧体楷书所独有的那种气质神采。这就是后世学欧者十有八、九不成功的原因，大抵如此，概莫能外。在这一点上，卢中南也未能例外。

在后世学习欧体楷书的人中，姚孟起是一个必须要提及的名字，他对欧楷的精华特点领悟得比较透彻，他对欧阳询楷书的学习也比较到位，瘦硬、险绝、挺拔之特点，在其笔下无不一一显露，在其作品中，还时时显露出一种其自身所融入的阳刚之气，将欧体在气质上有所延展，堪称为学欧楷的典范。

而当代二田也是谈及欧楷时，绕不过去的书者，二田对欧体的学习虽屡遭诟病，但其结构安排的精巧与周到，确实显露出极强的书法功力，对这一点视而不见，而只是一味对其加以否定，既不公正客观，也是对其书优点的有意抹杀。

学习欧体楷书很容易写死，这一点已经被无数人的学习经历所证明，而卢中南及二田亦未能走出这个禁锢。

清代王淑在《论书滕语中》说：

“凡临古人始必求其似，久久剥换，遗貌取神。”

但在学习欧体的《九成宫碑》和欧阳询的其它经典名帖时，“打进去”后，却很难轻松地“走出来”。在求得“其似”后，从古至今却少见能做到“剥换”和“遗貌取神”之人，这不得不说是古今众多学欧体者的一大憾事。而卢中南在这一点上则做得比二田要好一些，对魏晋小楷风格的融合使他的字要更加灵动一些，这一点是卢中南的过人之处。

随着时代的发展，随着对传统书法研究的越来越深入，当代学欧者中，涌现出许多的青年才俊，他们对欧体楷书的理解更为精到，他们对欧体楷书的精华特征把握得更为准确，他们对欧楷的学习也更有创新精神，而这一点是恰恰是卢中南和二田书法中所不具备的，也是他们对欧体楷书学习中所表现出的最大局限性，在这方面，卢中南等应该与时俱进，向他们多加学习。