“十全老人”乾隆闹了“大乌龙”，收藏的《富春山居图》竟是赝品

我国古代最高寿的皇帝、清朝的乾隆帝是一位好大喜功的皇帝，为了彰显他的文韬武略，他晚年自命为“十全老人”。乾隆皇帝有一个爱好，就是喜欢收藏各种作品，然后在自己的收藏品上大量的题跋、钤印，一个书画名作上被盖了七八十个印章是很常见的事情，很多收藏品都如同被“弹幕”刷屏了一般，空白地方都是乾隆皇帝留下的“墨宝”。据《乾隆宝薮》记载，乾隆皇帝用来刷“弹幕”的印章有1000多方，常用的就有500多方。

乾隆皇帝刷“弹幕”的地方叫做“三希堂”，这个“三希堂”其实就是养心殿的西暖阁，“三希堂”的名字来源于他的三个收藏。乾隆十一年，乾隆皇帝“偶得”了书圣王羲之的《快雪时晴贴》、王羲之之子王献之的《中秋帖》以及出身琅琊王氏王珣的《伯远帖》之后，非常的开心，特辟一处来存放这三个“稀世珍宝”，并亲自题写匾额“三希堂”和撰写《三希堂记》，来表达自己对于他们的喜爱。

由于乾隆皇帝喜欢收藏，因此就有很多大臣向其敬献书画，其中就有一副《富春山居图》。当然了，乾隆皇帝的收藏都是“偶得”的，他在这幅《富春山居图》上题跋道：“是年东，偶尔黄子久《山居图》。”乾隆皇帝这次“偶得”的《山居图》，现在被称为“子明卷”，被证实是伪作，另一幅真作现在称为“无用师卷”。

两幅画作？《富春》与《山居》？

1350年，元代画家黄公望构思多年的《富春山居图》终于创作完成。他从构思、动笔到绘制完成大约用了七年时间。为了画好这幅画，他终日不辞辛劳，奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。

《富春山居图》原画画在六张纸上，六张纸接裱而成一副约七百公分的长卷，内容约80%为桐庐境内富春江景色，20%为富阳景色，被誉为"画中之兰亭"， 属国宝级文物。这么好的宝贝，喜欢收藏的乾隆自然也是非常的喜欢，他在画卷的空白处题满了字，由此还创下了中国历史上同一个人在同一幅画中题跋最多的记录。

有一天，乾隆在看一本叫做《沈德潜文集》的书的时候，看到了一段对于《富春山居图》的记载，沈德潜曾经看到过《富春山居图》，他把他看到《富春山居图》之后的观后感写到了自己的文集当中，其中详细的描述了《富春山居图》的细节和名人题跋。乾隆于是兴致大起，拿过自己收藏的富春山居图，开始与沈德潜记载的细节进行对比。这一比不得了，乾隆发现了一个大问题，自己收藏的《富春山居图》竟然和沈德潜记载的不一样！

不过，乾隆毕竟是乾隆，脑回路和普通人就是不太一样。他虽然发现了自己手中的《富春山居图》和沈德潜记载的不一样，但是他却并不认为自己是假的，他觉得他手中的这幅是真的，沈德潜记载的也是真的，黄公望当时画了两幅真的《富春山居图》！乾隆为了分辨这两幅图，他便给两幅图分别起了名字，他把自己没有的那副图命名为《富春》，自己手上的这幅命名为《山居》，合在一起就是《富春山居图》。乾隆觉得自己的发现非常的有价值，为此还专门在自己手里的《山居》上题跋道：“《山居图》，笔墨苍古，的系真迹。而德潜文中所载沈、文、王、董、邹氏五跋，有董、邹而缺其三，且多孔谔一跋，以为《山居》和《富春》自两图也。”

真假《富春》与《山居》

乾隆对这幅画简直是爱不释手，在空白处题满了字之后，甚至在图上的山峰上也开始了题跋。乾隆这么喜欢《山居》，自然是渴望得到一套的另一幅图，《富春》。他开始命人去打探沈德潜所描述的那副画的下落，他得知其被清代著名鉴藏家安岐收藏了。

说来也巧，安岐正好家道中落，为了生活，他将他的一部分收藏出了手，给了乾隆的宠臣富察·傅恒，富察·傅恒就正好把图献给了乾隆。乾隆拿到了两幅图之后，他爱不释手，不过，他还是觉得自己原来的《山居》图更好一点。其实，乾隆到死都不知道的是，他一直喜欢的《山居》图是赝品。

乾隆所喜爱的《山居》图，是明代文人一比一临摹的作品，后人为了牟利，将临摹者的题款去掉，伪造了黄公望的题款，伪造的题款上说：“子明隐君将归钱塘，需画山居景，图此赠别。大痴道人公望。”意思就是黄公望因为子明要走，所以送给他的，因此这幅图在后世被称为“子明卷。”

乾隆命名为《富春》图的画作其实是真品，真品上的题款是黄公望将此图送给全真教同门师弟郑樗(字无用)，因此这幅图在后世被称为“无用师”卷。

虽然乾隆一直把伪作当真品，说起来有点可笑。但是，正因为乾隆把伪作当成了真品，才使得真品免遭乾隆的“荼毒”，少了很多的乾隆的题跋，算是给我们留下了一个干干净净的“国宝”。