闲来无事，林星会在自己的小院里弹奏一曲。
廉江市大江边村一个小院里，时常传出苍茫淳朴的琴音。灰瓦翠荷院子里，一缕缕杉木的芬芳侵入肺腑。余音袅袅中，弹琴者双手抚琴，端坐在院子的石凳上，沉醉于琴声之中，似乎过着古人的生活，斫琴抚琴大隐于市。
这名弹琴者名叫林星，是一名85后的年轻小伙子，既会弹琴，也会斫琴。斫琴是一门传承数千年的艺术。斫，刀劈斧砍之意，用锛子来削初形，作为古琴制作的专有名词，而古琴界通常把制作古琴的人叫斫琴师。
选材、开料、刨平、刨面边、斫腹腔，这些看似简单的工艺，都需要林星在一次次制作中积累经验。
苦觅良材匠心斫古琴
小院里堆放着林星四处觅来的琴材。走进内室，映入眼帘的是墙上挂着的近十张古琴，抬头一看，牌匾上“与园”二字遒劲有力，书架上摆放着满满有关古琴的书籍，这里是林星的“修炼”之所。闲暇时，他在这里以琴会友。
斫琴需要好的木料。在林星的小院子里，一半的空间被斫琴的木料所占据。这些都是他这些年在福建等地搜集来的木料。“良木难寻！”林星感慨道，一些老木料实在难得，“上百年的老料特别适合做古琴，因为它们年代久远，质地已非常稳定，不会变形，木质也变得十分松透，敲之声音古朴、浑厚，是做古琴的上乘好料。”
看似粗犷的动作，但是每一次都要做到心中有数，眼到手到，必须精准
林星并没有满足于现在的“存货”，他说：“这些老木料越来越少了，只要哪里有，再远都要去看看，能买就买。”
据林星介绍，斫琴工艺繁杂，而选材是斫琴最重要的一环，为了寻访古木，林星走遍全国各地，到深山老林或遍访古宅、老庙，四处寻找可用之材。“走，去看看我的宝贝。”林星盛情邀请笔者前去观看。定睛一看，原来他口中的宝贝是一些老木料。“这都是做琴的顶级材料，大多有一二百年历史。”这些老木料是斫琴人眼中的良材。
“斫琴的工序大大小小有百余道，选坯、制坯、掏腹腔、灰胎、做底板……每一步都马虎不得。”林星告诉笔者，以最初的选料来说，所选的琴体材料以老宅子的梁木为主，往往有上百年的历史，琴身用料以梧桐或杉木为佳，底板则多为梓木，一张古琴的斫制周期短则一年半，长则三四年。
合琴是古琴制作比较关键的环节，合琴后古琴就有了雏形。
百道工序凿磨出精品
斫琴的工艺主要分两大类：一类是木工，一类是漆工。在林星看来，木工最基本的是选料，需要木材轻、松、脆、滑，木材的陈化年份越久越好；漆工则对斫琴者来说是最难受的，他选择的是生漆，一般人很容易过敏，他也不例外。起初为古琴上漆，林星全身都红肿了，但他一直坚持着。
“现代批量制琴中的合琴环节，使用的是普通化学胶水，两三个小时后便可进行下一道工序。而古法斫琴所用的合琴材料，是用原始的鹿角霜和野生生漆作为粘合材料，干燥时间需要两三个月，鹿角霜天然的蜂窝结构也可以使古琴的音色更通透。”林星介绍，古法斫琴之所以耗时久，就是因为其过程的质朴与原始，以达到成琴后稳定不易开裂，琴面温润古朴，琴音稳定通透。
林星在调合琴用的黏合剂。合琴的材料，是用原始的鹿角霜和野生生漆作为黏合材料。
一张好琴在斫制过程中，至少要经过木胚制作、合琴、蒙布、灰胎、装徽位、上漆、上弦等100多道细致的工序。林星的古琴小院，从不请工人，全部是他自己纯手工一斧一铲斫制，古琴所有的线条、弧度都是用铲子、锉刀一点点打磨出来，“这样才能心中有数，保证每一张琴的音色。”因为工序繁多，耗时太长，所以林星每年的成品琴只有10张左右。
林星说：“打磨一把古琴的过程犹如我们的人生，要经过反复的打磨，才会呈现完美”。
在林星看来，只有熟悉各个制作流程，才能权衡古琴的音色、手感等综合品质，才能结合审美、审音等要素，斫出符合美学规范的形制。作为古代文人四艺“琴棋书画”之首的古琴正受到越来越多人的青睐，林星也会趁工作闲暇时，寻觅知音、以琴会友。近几年，随着古琴的爱好者增多，很多人都专程来到他的工作室了解古琴，这也让他对古琴的发展看到了希望。
“作为一个斫琴者，自己的经历凝固在这个琴上面，这个器物上面，它可以流传到我可能去不了的地方，甚至是可以超越时空。”林星说，古琴作为一个承载体，其演奏出来的琴声凝固了他对音乐的审美，是一个极具美妙的体验。看着这个别致小院，抚摸着一张张古琴，仿佛是在触摸流传千古的华夏文化。
撰文：廖伟英
摄影：述陈
【作者】
【来源】 南方报业传媒集团南方+客户端
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