浙江卫视播出的《青春环游记2》陷入了韩国综艺《新西游记》的抄袭“罗生门”之中。
有消息表示，《青春环游记2》买下了《新西游记》的版权，不能算“抄袭”，最多算“改编”。然而，《新西游记》的总制作人罗英锡在社交网站上点赞了一条曝光《青春环游记2》抄袭的内容，便让“版权说”有些站不住脚。
无独有偶，腾讯视频的网综《认真的嘎嘎们》被眼尖的网友扒出，其中的“即兴访谈舞台”环节完全复制了日本综艺《关八编年史》。其走进游乐园的环节，也与日本综艺《有吉之壁》十分相似，甚至连“一发技”这样的日语词组，也是直接拿来就用。
国产综艺的“疑似抄袭”已然成为了一种常态。以至于有网友表示，如今有一档新综艺出现，在观看之前，都得先做好背景调查工作，免得看到一半，才发现是个抄袭综艺，白白浪费了自己的感情。
国综的性不强，使得其无法像欧美和日韩综艺一样，成为一种文化输出的商品。娱乐向综艺更是其中的“重灾区”。
韩国电视台曾公开列举出34部被中国综艺节目“借鉴”的本土节目。在日本的一档综艺节目上，也公开讨论过中国电视台对日本综艺的复制，并点出了包括《快乐大本营》在内的五部国产综艺。
当这些节目的截图流回国内，无论是对方电视台，还是国内发现了抄袭行为的观众，却都无能为力。
由于对游戏环节的“借鉴”在法律层面上很难界定是否，国外的节目制作人也很难跨国提起追责。即便“抄袭”被发现了，对节目组来说，也不会有太大的损失。
让人更无奈的是，在如今国人文化自尊心尤其高的大环境下，对国产综艺是否抄袭的争论偶尔还会被上升到“爱国”的层面，在社交上的口水仗因此上升为互扣帽子的攻讦，最后被一删了之。这对于国产综艺整体的发展，也并没有什么裨益。
必须承认，综艺节目形成一个完全的模式并不容易。在模式上，以的环节获得电视台和赞助商想要的效果便更加困难。并且，由于综艺节目不具备连续性，相对于电视剧，它也更容易被腰斩。
由日本当红偶像团体“岚”主持的竞技类节目《VS岚》曾在节目中披露过一个游戏诞生的全过程：
首先由工作人员进行游戏设计，再由主持人试玩，决定是否进行正式的道具制作。在制作过程中，主持人与工作人员继续不断地进行测试和改良，最终用时七个月，新游戏才正式投入节目中。
因此，当一个电视台或一名制作人需要源源不断地输出新的综艺节目时，“抄”的确是一个简单、快捷、风险还小的办法。
韩国综艺《Running Man》就曾照搬过《VS岚》的游戏。
而在国内，湖南卫视的《快乐大本营》、东方卫视的《来吧冠军》、深圳卫视的《男左女右》也模仿了《VS岚》上的多个游戏环节。
《天天向上》则“引入”由同一个偶像组合主持的另一档节目《交给岚吧》——不止游戏环节，分镜、调色，道具设置，甚至嘉宾穿的衣服，台本的设置都一模一样。
虽然说综艺节目里的“创意”并不属于著作权保护的范畴，但完成游戏的技术，以及分镜的剪辑，却可以套用技术方案方面的法律进行保护。实际上，综艺节目中只借鉴游戏环节的行为从来不能完全规避问题。
在代价高昂的条件下，购买节目的版权进行改编，或者与国外电视台开展版权上的合作，成为国内电视台近年来规避的主要手段。
从2017年开始，湖南卫视创新研发中心便开始在法国戛纳与日本东京电视内容市场购买版权内容。湖南卫视的公众号文章，将这些内容称之为“官方爆款”和“剁手创意”。
2018年，湖南卫视派出调研团到日本观摩各大电视台的经典综艺节目，并与日本电视台（NTV）合作八个跨国共研方案。根据其他媒体的报道，包括NTV在内，有多个国外电视台与制作公司与湖南卫视都有合作。以半年为周期，外方分阶段给湖南卫视提供创意，由湖南卫视挑选并制作节目。
简单地捋一捋时间线，在2015和2016年，湖南卫视的综艺节目饱受争议的时候，创新研发中心成立。从2017到2018年，随着创新研发中心的工作基本步上正轨，湖南卫视有了《声临其境》《声入人心》等一系列足以扬眉吐气的节目，也使其暂时摘掉了“抄袭大户”的帽子。
但2018年播出的《少年说》这档节目，却仍然仿佛日本TBS《校园疯神榜》中的“天台告白”环节的“汉化版”。尤其是让中小学生站上楼顶，对着全校师生喊话的设置。
不过《少年说》肯定不是“照搬”。与日版五花八门的喊话主题不同，《少年说》让学生的父母也来到了现场，并且将主要的议程设置为亲子之间的沟通。虽然情感和矛盾上更具有爆发力，却让整个节目的观感显得有些僵硬。
对于很多国家和地区来说，早期的综艺节目都是从“借鉴”开始的。80年代的日本“抄”了不少美国综艺；90年代开始，香港、台湾和韩国也抄了不少日本综艺。进入21世纪，当中国电视台也开始有了综艺节目的需求，学别人怎么走，总是第一步。
从“蹒跚学步”发展到“自力更生”，从近年的大趋势来看，对于国综来说真的很难。
与邻国不同，国综与国产荧幕上的所有内容一样，在娱乐作用、招商作用以外，还承担着文化教育、价值观引领的作用，这便让一大批本来就没有什么想象力的综艺制作人更加举步维艰。
中国的综艺模式更新的很快，这是日本和韩国都不太有的现象。亲子、户外、竞技、恋爱观察、“慢综艺”、选秀、“带货”综艺......中国的综艺几乎每一年都有新的流行，在竞技类这个大项里，更是在不断地发掘新的竞技类别。
模式上的创新能迎合大环境和潮流，吸引广告商的加入，但要让观众满意，同时符合政策要求，尤其在细致的环节设置上，“抄”便似乎永远比“创”要来得快当。
只能说，国产综艺头上“抄袭大户”这顶帽子，想靠其自身在如今的大环境中摘掉，仍旧需要很大的勇气。
【首席记者 一树】
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