元代书法家袁桷喜欢广泛收藏典籍，继承曾祖父袁韶、祖父袁似道、父袁洪三代家业，具有得天独厚的优势。他的私人藏书楼“清容居”，藏书丰富，元朝以来在浙东居于首位。后来又四处搜罗书籍万卷，与之前的书合编成《袁氏新旧书目》。袁桷所作的《定海县学藏书记》、《袁氏新旧书目·序》，是研究藏书史的重要文献。后来朝廷议修宋辽金三史，他的孙子袁曮将遗藏书几千卷全部上呈。这就是袁桷这位书法家的与众不同之处。
袁桷提出读书要力避“博而寡要”、“劳而无成”、“欲速而过高”以及“好学为文未能蓄其本”等“五失”，提倡为学用志要一，用力要专，精于一艺，对于我们今人为学还有非常重要的借鉴作用，特别是书法方面。一个人平时精力有限，要做到各体皆能，各家皆擅，谈何容易。结果往往不能做到专精，流于表面，成效不能突显。找准一家一体作为突破品，是最直接、最有效的学习方法，事半功倍。
他的书法远追晋、唐，近崇米芾，尤得力于柳公权，笔法精妙，功力深厚。袁桷《雅潭帖》，行书，纸本，纵28.3厘米，横38.9厘米，现藏北京故宫博物院。帖的内容如下：“桷比者终日获接雅谭，继即探伺，且有假书之请。迺闻风帆趁潮，将促运米舟以还，繇是不果。兹审珮音琅然，方持螯高詠，视吾徒如逐臭。妙墨相遇，惜不能与玉桂惠文相聚耳。二碑岂立谈可了，明当聚首。不具。桷再拜。”第一个桷特别小而且稍偏向外，这是作者特有的用心。本幅有鉴藏印“安仪周家珍藏”、“莲樵鉴赏”、“景贤”、“谭氏区斋书画之章”、“赵叔彦”等12方，半印2方。《墨缘汇观·法书卷》、《三虞堂书画目》两书著录。
综合来看，此帖为应酬信札，信笔书写，无拘无束，行笔刻意精致，章法自然得体而具法度，遒媚劲健，顿挫分明，用笔结字颇有法度，法书米南宫印迹非常明显，笔法、结体多有相似，具有米芾沉着痛快，刻意追求欹侧奇险的妙处。同时，也醉心于骨力之体现，精心于中锋逆势运行，细心于护头藏尾，徐徐将神力贯注线条之中，显出清秀俊逸之感。一字之中或字与字笔画粗细对比明显，如第六行第一字“珮”，左边笔画非常细，右边却粗重。再如第四行“将、促”二字，一字粗一字细，耐人寻味，颇有意味，富有内涵。此帖方笔占了绝大多数，信手拈来，峭劲有力，足可见袁桷的功力不同寻常。但也出现了比较大的败笔，第九行的“耳”字，拉长的一竖不见了功力，似乎有些擅抖，向右外方向偏出了。陶宗仪《书史会要》云：“袁桷笃学多所通晓，书自晋、唐中来，而自成一家。”李日华《恬致堂集》云：“袁清容书快利沈顿，亦是诚悬儿孙。”袁桷的书法更多还是继承了宋代尚意书风，在他的书法中，能强烈感受到宋人影子的存在，并没有另辟蹊径。对宋尚意书风的追随，这也正是袁桷不能成为一代大家的缘故吧。（支荣慧）
作者简介：支荣慧，书法家、文化学者。现为中国书法家协会会员、中国文艺评论家协会会员、福建省作家协会会员、中国书画收藏家协会会员、中华诗词学会会员、中国楹联学会会员，并担任中国楹联学会书法艺术委员会委员等。（来源：百度）
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