从《画皮》到《美人皮》，聊斋宇宙60年的影视剧改编之路

作为我国知名度最高的古典神话小说，《西游记》《封神演义》《聊斋志异》占据着极为崇高的地位，也成了影视剧改编的主要源泉。

这其中，围绕《西游记》改编的影视剧作品最为丰富，历史最久。从1927年我国的《盘丝洞》到1941年版的《铁扇公主》，从1961年的动画片《大闹天宫》到1985年动画片《金猴降妖》和1986年央视版的《西游记》，从1995版《大话西游》到近几年大热的《西游记之大圣归来》《天真派：西游记》。在我国百年的影视剧历史变迁上，西游记在不同年代留下了数不尽的经典作品，甚至见证了中国影视剧的成长与变革。

相比之下，围绕《封神演义》小说改编的影视剧作品要少很多，而且时间跨度也要少很多，从1979年的动画片《哪吒闹海》，到1990年的《封神榜》，再到2003年动画片《哪吒传奇》，围绕封神改编的作品成功者并不多。不过在去年动画片《哪吒之魔童降世》破天荒获得50亿票房助推国漫之光的同时，伴随的封神宇宙也不断延展开来，魔幻史诗电影《封神三部曲》以及动画片《姜子牙》《哪吒2》也将成为未来几年“封神宇宙”的重要作品。

与以上两部更能呈现魔幻史诗的影视剧改编不同，展现人鬼狐仙故事的《聊斋志异》，虽然视野要小了一些，但这一古典名著通过鬼和狐的故事来传达对人类自身的反思，反而更能引起普通大众对自我世界的思考与情感的共鸣。

也正是这些故事的通俗性以及取材扎根于民间，围绕聊斋改编的优秀影视作品也同样数不胜数，时间上最早可追溯到上世纪20年代。而产生轰动影响知名度较高的从上世纪60年代的《画皮》《倩女幽魂》便已开始，之后70年代由胡金铨执导的扬名国际的获奖影片《侠女》，80年代的动画短片《崂山道士》《蛐蛐》，电视剧《聊斋》，电影《精变》新版《倩女幽魂》，各种类型题材的百花齐放，90年代的《古墓荒斋》《画皮之阴阳法王》同样产生不俗的反响，新千年后的电影《画皮》系列、《新倩女幽魂》等等，聊斋的影视化之路从未中断。

实际上，即便是纷纷在票房上获得20亿以上的《捉妖记》系列，两部电影也与《聊斋志异》这部小说有着一定程度的关联，这两部电影在“妖怪”的设计上，灵感上就直接来源于《宅妖》。

今天我们就一起来梳理一下“聊斋宇宙”的影视作品，并借最新上映的《美人皮》来打通几个不同时期的重要标志性作品的共同点，以此探讨其改编之路。

60年代恐怖元素成卖点，商业卖座为最大诉求

在上世纪60年代，《聊斋志异》改编电影中最知名的两部分别为《倩女幽魂》《画皮》，这两部作品也成为后来不断翻拍的雏形。

《倩女幽魂》上映于1960年，由李翰祥执导，影片取材于《聊斋志异》的《聂小倩》，也是最早讲述宁采臣、聂小倩以及燕赤霞等人故事的影片。在主题上，这部电影的爱情元素很少，更多探讨的是忠臣义士，像男主反清复明的抱负以及救助弱女子已经远大于男女主角的爱情；在恐怖元素上，影片也只有零星的片段，并且恐怖也只靠化妆和声音；斗法上接近于早期的京剧打斗，少了后来僵尸鬼片的紧张刺激，与后来1987年的《倩女幽魂》相比，在故事性和商业元素要少了很多，只是给后者提供了不少的创意。

《画皮》上映于1966年，由演员鲍方执导、黄布衣编剧，影片中的恐怖元素在当时引起很大的轰动。尤其是原本化作美女形象的“厉鬼”现出原形后，找书生索命，这一桥段无论是化妆造型，还是特效运用，即便如今看来也并不过时。

不过值得称道的是这部电影的主创人员，并不满足于营造一个单纯的恐怖氛围，而是通过惊悚悬疑的包装下来讲述一个引人深思的故事，并借用影片的讲述者来传达。诸如影片的主人公书生屡考不中，听不进家人的建议刻苦读书，而是选择投机取巧，拜神求佛，听信算命先生，最终遇到画着人皮的女鬼，并将其接回家深闺藏娇，引来一场灾难，这种人物即便在如今也有不少。

此外，在叙事上，影片选择了插叙的方式，影片的开头是蒲松龄的朋友前来拜访并向他讲述影片的故事。而到片尾，影片又回到蒲松龄和朋友，对故事的主题进行了拔高升华。

值得称道的是，影片的主创也阐述了蒲松龄对于社会、对于人以及鬼神的观点，一个最为直接的旁证是蒲松龄在门上的对联“祸福皆自取，神鬼本无凭”，蒲松龄虽然在《聊斋志异》里写了很多鬼神的故事，但他本身并不相信世上有鬼神，他更相信这一切皆是人自己所为。因此，蒲松龄看似写的是鬼神，实际上他写的还是人。

整体而言，上世纪60年代的《画皮》和《倩女幽魂》这两部作品影响很大，也成了后来改编《聊斋志异》最多的章节，比如胡金铨导演的《画皮之阴阳法王》仍然以《画皮》的故事为原型，也使用了“画皮”的元素，而到了陈嘉上和乌尔善执导的《画皮》系列，影片主创则将“画皮”的元素升级为更有看点的“换脸”。

而即便是最新根据《连城》改编的电影《美人皮》，影片依旧加入了换脸元素的桥段。在原著中，虽然蒲松龄小说主要讲述的是乔生和连城的爱情故事，宾娘只是辅助角色，并没有“画皮”的元素；但在影视化后，乔生、连城、宾娘三人的戏份不仅同等重要，换脸也成了影片的一大看点，并成了叙事中重要的推动情节。

70年代武侠风，《侠女》扬名国际电影节

在邵氏武侠电影《大醉侠》《独臂刀》的带动下，新武侠电影在上世纪60年代正式拉开序幕，并经历了三十多年的辉煌发展。作为新武侠电影的两面大旗，一生都在拍摄武侠动作电影的胡金铨和张彻扮演了主要的作用。

在《大醉侠》获得极大成功后，胡金铨并未能继续留在邵氏拍片，而是在来到台湾执导下了人生中最重要的《龙门客栈》《侠女》等武侠经典。这其中，获得戛纳最高综合技术大奖的电影《侠女》便是根据《聊斋志异》中的短篇小说《侠女》改编。

具有传奇色彩的原著《侠女》因报仇等情节，鬼狐的地方可忽略不计，题材类型上更接近于武侠，这也为电影提供了很好的改编基础。作为武侠大师的胡金铨也加入了大量的竹林打斗等动作戏、计谋、佛家文化让这部电影成为武侠电影中遥不可及的一座高山。

80年代百花齐放，动画片与真人版各自成就一代经典

进入80年代，聊斋宇宙的多个题材类型影视剧在内地和香港两地开花，纷纷取得很高的艺术商业成就。

在内地，由上海美术电影制片厂引领的国产动画片，依旧代表着中国乃至东方动漫的最高成就。轰动一时的《崂山道士》《蛐蛐》这两部木偶动画均根据《聊斋志异》的相关篇章改编，在豆瓣评分纷纷达到8.6的高分，口碑惊人。

前者讲述书生执迷于求仙术，梦中学成归来用来偷盗反遭仙术失效；后者讲述讨好皇帝献出的蟋蟀竟是自己儿子的化身。两部动画极具讽刺意味。

在真人影视剧上，1983年上映的由魏慧丽和徐少华主演的电影《精变》也同样引起了不小的轰动。有意思的是这两位主演还是86版央视版《西游记》中高翠兰和唐僧的扮演者。

实际上，《精变》的故事对于观众并不陌生，狐狸被好心人救下，化身为人前去报恩，然而面对冰冷的人心却饱受屈辱，最终也只得含恨离去。

影片中，狐仙的善与人心的恶、狐仙无数次的化解救命恩人的危机以及人的贪婪与善忘，形成了对比，在留下众多唏嘘的同时也令人深思人类自身的品行。

1988年，作为无数70后和80后童年阴影的电视剧《聊斋》播出，这部剧对于音响和化妆的运用，让这部电视剧带着浓厚的恐怖色彩，受到极大的反响。与此同时，其中的人鬼神狐的故事也引起观众的极大认同。时至如今，片头的音响和音乐《说聊斋》也跟随该剧成为经典。

当然，这部电视剧也将《聊斋志异》里大部分经典篇章进行改编，包括《鬼宅》《婴宁》《西湖主》等50个故事，不过遗憾的是诸如《画皮》《聂小倩》等经典篇章一直未能实现改编。

香港方面，由徐克监制，张国荣、王祖贤以及午马等主演的《倩女幽魂》成为经典，这也是《倩女幽魂》所有版本中最为经典的一版。在首部获得极大成功后，这部电影也在随后几年推出了两部续集，不过相对而言，最为经典的仍是第一部。

90年代至今：聊斋宇宙影视剧层出，魅力不减

从上世纪60年代到90年代，围绕聊斋宇宙改编的影视剧佳作不断，题材和类型多样。从90年代之后，聊斋宇宙的作品仍然众多，也同样产生了不少佳作。

1991年，由第三代大导演谢铁骊执导的《古墓荒斋》上映，随后1993年，武侠电影大师胡金铨电影生涯的最后一部电影《画皮之阴阳法王》上映。

进入新千年，在中国电影商业化的潮流下，由陈嘉上导演的《画皮》于2008年上映，最终以2.3亿的票房位列该年度票房第三，陈坤、赵薇、周迅的铁三角组合也为4年后的再次重组打下基础。

2012年，《画皮2》上映，影片以7亿的票房位列该年度第四的同时，也让国内的电影人看到这一题材巨大的商业价值。

在《画皮》系列拿下高票房的同时，围绕《聊斋志异》改编的其它影视作品也有不错的反响。90年代徐克的动画电影《小倩》，TVB打造的两部电视剧《聊斋》，以及内地打造的2000年播出的《人鬼情缘》均深入人心。

《美人皮》：多部经典作品的混合升级

近两年，围绕《聊斋志异》改编的影视剧略有降温。不过仍延续着强大的生命力，其中的特点在最新的改编作品《美人皮》体现的最为全面。

首先，乔公子和连城互生好感，连城钦慕乔公子的才华，乔公子为其献肉作为药引子治病，连城父亲嫌贫攀富，这些情节也基本符合原著故事。

此外，对于熟悉《聊斋志异》故事情节的观众，对于吸收《聊斋志异》多个故事精华的《美人皮》并不会感到陌生。影片有报恩的部分，像宾娘死后，被猫侵入其身并化身猫妖，落难时被善良的乔公子相救，之后被乔公子的善良和正义感感动并产生情感，以身相许。这些在《聊斋志异·连城》原著框架外新添加入的情节，也在之前根据《聊斋志异·小翠》改编的电影《精变》有所体现。

《美人皮》中宾娘和连城换脸，这一元素的运用和《画皮2》最为相近，不过也在此基础上进行改造。宾娘和连城为何换脸，以及换脸之后遇到的各种遭遇也比《画皮2》探讨的更为深刻。

面对公子王化成的逼婚，心早归属于乔公子的连城自然是不愿意，而总不能得到乔公子的爱，嫉妒连城美貌的宾娘提出的二人换脸看似是一种双赢。

然而这种交易的背后却是阴谋论，围绕皮囊也让二人的命运也有了新的走向。这一点不仅是影片中的人物想象不到，就是影片外的观众也会为之深思。爱情是否与外在的美貌有关，以及人因嫉妒而产生的恶毒手段，这种永恒的话题从古至今也一直存在。

作为《聊斋志异》的经典，1987版的《倩女幽魂》在故事和人物塑造以及情感戏的展示上甚至已经超过原著。比如在人物塑造之外，当宁采臣对聂小倩说道鬼是专门害人的，聂小倩回应的“你以为鬼可怕，其实人更可怕，有时候人害人比鬼不知道还要残忍多少倍。”

这种打破常人的偏见，以及“鬼也分好坏，也分害不害人”在《美人皮》也有一定的升级体现，比如化身猫妖的宾娘虽然吸食了很多人，但从没有加害过救过自己一命的乔公子，她也没有对连城一家产生加害的念头，而影片中所有被她残忍杀害的人无不都是垂涎美色的好色之徒。而动过真情的她更是愿意为了爱情放弃以害人而达到成仙的念头。

相反，作为捉妖师，虽然口中一直说着正义，然而却为了自己的恩怨而对猫妖全族痛下杀手，相比之下，其内心冷血残酷的一面比妖怪有过之而无不及。

也因为影片中对于猫妖的深度挖掘才让影片结尾猫妖为救乔公子而放弃多年的修炼，这一段落也更容易引起观众的认同。“所谓的鬼和妖只是人们对它们的附加，它们其实也和我们人类一样，也存在善恶，也存在情感。”

作为《聊斋志异》改编的最新作品，《美人皮》继承了以往多部经典的内核，影片中对于爱情和美貌的探讨，对于妖和人内心的挖掘，以及最后阐述的普世价值观，也让这部电影超越了以往的主打恐怖和特效的地方，比之前的作品有了一定的提升。

作者：雪夜我独行filmer

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