在几年以前，一部画风浓烈，情节更不大含蓄，充满了创作者主观意识的动画片《大护法》横空出世，以鲜艳的色调，残忍的叙事，撕破了国产动画片一贯的要美美哒，萌萌哒，不能吓坏小朋友的传统，用一种难得的成年人的叙事手法和眼光，构建了一个看似光怪陆离，其实背后又有着千丝万缕雷同的时空，让观众在满眼纵横恣意的色彩里，体会一种上升到一定程度的对于现实世界的关注！
于是，不思凡这个名字，变成了观众的心头好。
他不媚俗，不强求用温柔的风格迎合大众，敢于用自己的手法来构建独树一帜的世界观与道德观，让观众真正打破自身一贯求稳妥的习惯，开始关注不一样的生活方式与轨迹。
于是，观众每年都在期待他画风浓烈的作品，为自己沉闷的生活注入强烈的不一样的情感！
今年因为疫情原因，电影院封闭大半年，作为电影院开放之后的第一批上线作品，《妙先生》算是填补了观众的期待。
但是在这里要强调一点，虽然画风和叙事很类似于不思凡，但是《妙先生》的导演是李凌霄。该片也并非《大护法》的续集，只是风格较为相似，都以不思凡的世界观作为基础。
故事分析
在不知名的时代里，整个人间的生存陷入了一种僵死的困局里——百姓不事生产，一门心思想着通过其他方式发家致富。最明显的就是寻找火蝉蜕或者冰纨玉这两种贵族想要的奇珍，一次成功换取好几个月的丰衣足食。
于是整个人间变得好逸恶劳，人们都去追求投机而来的财富却不愿意生产粮食。久而久之，颓废，残暴，追求利益无所不用其极，整个人类都在堕落！
为了挽救这种局势，神秘莫测的妙先生要丁果找到十二朵金色彼岸花和昆仑剑，就能够打开千佛窟的密门，从而找到为什么会出现这种现象的秘密。
为此，丁果和师傅梁衍以及神秘女子殷凤一起，走上了寻找金色彼岸花的路途。一路上，三个人的理念不断摩擦碰撞，在面对如何采摘金色彼岸花的过程里，三人见证了人间的种种不堪与腐朽！
而面对整个人间即将坠落的最危急的时候，这三个理念冲突的人，将如何应对，成为最后需要揭开的谜题！
奇观性的主题，说起来还是源自于人类自身的贪婪！
延续不思凡在《大护法》里浓墨重彩的画风和瑰丽的思想内涵，《妙先生》提出并抓住了“这世界并非是人类的世界”这一点，在设定、场景和意境上都突出了一个“奇”字。
不论是剧情的设计，还是各种情节与感情的走向，《妙先生》都没有按照最普世的标准来走。走的是反其道而行之，用一个普世观念并不大接受的观点开篇，最终反而推导出正论的反推法！
在剧情里，人物是追寻真相的工具，而彼岸花，则成为了原罪的代表物！
彼岸花，红色有毒，有送人性命的能力。普通人说是彼岸花的孢子寄生人体，引起人类整个的堕落。而事态似乎并不算这些人的理解——或许可能，是人类的堕落，才吸引了大量的彼岸花孢子降临人间？
知晓这一切因果关系的妙先生是一个高深莫测的人物，其真实形象在剧情里并没有完全披露，但是培养出一个专门寻找彼岸花根源和其他社会失衡原因的组织。而自称死过一次的丁果，就是如今他用得最得心应手的人物。
为了集齐金色彼岸花打开千佛窟的最终秘密，他们必须牺牲十二个或者更多善良的人。于是，这形成了最初开始时观众很难理解的人物动机——杀善人，救恶人！这不是一个三观正不正的人会反感的命题，这是一个稍微有点人性的人，都会觉得受到冒犯的设定！
在《妙先生》的前期设定里，生与死和善与恶形成错位，本该善者生，恶者死，但正如片中所言，善良是需要付出代价。而它的代价就是用自己的命成全别人的命。
为了拯救这个世界，牺牲一部分善良的人，是他们追求真相必须做的。
在追寻的过程里，丁果采用的是诱导法，让金色彼岸花的宿主见证整个世界的堕落，然后以‘你最后一丝善良反而阻挡这些人重新恢复善良“的论调，劝说宿主放弃生命，自然将金色彼岸花交付于他。
殷凤则是用强，逼迫宿主放弃自己生存的意念，而宿主在面临杀身之祸之时本能的逃跑，所以，她的追寻道路总是弄得追个不停。
但是，他们虽然名字里有因（殷凤的姓通”因“，丁果的名通”果“）果二字，但是在没有进到千佛洞之下，还是不能了解这一系列事件的真实轮回。
千佛窟下，筋疲力尽的他们才算是真正的不昧因果，了解了事件的来龙去脉——奇货可居的冰纨玉是富人把玩的奢侈品，贵族的喜好导致底下平民投其所好，但是产地河水阴寒，下水太久会得寒病，而阴寒症的治疗需要火蝉蜕，火蝉被大量捕捉后，没有足够的火蝉吃彼岸花的孢子，导致失去天敌的彼岸花疯狂生长，大量产生具有毒素的孢子，进而引发一系列问题。
这里的彼岸花，象征着那些驻扎在人内心中的某种力量或是欲望，让人的灵魂逐渐浑浊，最终走向堕落，生出恶果。
不过是贵族的一时喜好，从冰纨玉开始，到铺满大地的彼岸花和饿殍遍地的村庄为终点。上面起了个头，下面的整个流程就被打乱，而上面的投入越多，下面为了获得报酬的贪欲，自然会将事态推进到一个无法挽回的地步！
所以，其实这种事态可以做两面解释，一方面，不管是得了苦寒症的村庄，还是盛产火蝉蜕的村庄，这些村民之所以落得个横尸遍野，苦不堪言，根源得追溯到阶级分化的制度上，而另一方面来看，热衷于收集冰纨玉的贵族阶层，其实也一样贪婪，他们只不过有足够的资本维系自己最基本的体面生活而已，骨子里，他们一样对一些无所用处的东西予取予求。
这是一个悲剧，不在乎物件之间的关联，而在于人类本性中的贪欲，只要贪欲仍旧存在，追求其中任何一个物品的执着打破了大自然微妙的平衡，这个轮回就注定一直会延续下去。
借用不思凡的故事，结果没把故事讲好！
可惜，本来颇有深度的一个故事，因为原始意图和执行措施的差异，最终导致《妙先生》的成片颇有一些强行灌输和隔靴搔痒的词不达意。
观众喜欢不思凡，是因为他将人世间的一些东西搬上银幕的时候，走出了一条表达自我又为观众所接受的路径。
哲理化、暗黑概念、反乌托邦性、恶趣味和诡异设定，是不思凡留给我们最深的银幕印象。他的作品像是在记录一棵生长着的植物。一颗埋在土里的种子，经受了什么样的风霜雨雪，是半路夭折还是开花结果后再次回归尘土？不思凡把这一过程拍出来给观众看，描述，但不做判断。不落爱憎，不诉悲喜，所有的情绪和思考都交给观众自己去品味和发掘！
而《妙先生》则明显粗糙了很多，最明显的是，他在用剧情里口号一样的台词强行向观众灌输自己的理念，而且是用一种观众可能会本能排斥，甚至会感觉自己情感被冒犯的方式——杀一个最后坚持底线的善人，把道德标准彻底抹除，然后在现实生活的逼迫之下，原本的坏人会为了应付生活，逐渐变成以前的好人！
《妙先生》的一切行为动机都显得很着急，急着展现自己独特的世界观；急着表现一种反向推动社会的理念；然后，急着用善良之人的死亡来煽动观众的感情；急着找到事件的原委然后用正邪对立的对决将整件事情做一个形式上的了结……
其实《妙先生》的许多毛病，《大护法》也有，比如故作深沉、套话太多，有时候台词也类似于喊口号，比如剧情在中后段会强行转弯然后加速……但《大护法》在表达自己的思想的时候很克制，是一种高段位的点到即止，而一些不可明说的地方，也懂得用笑点、暴力美学和隐喻来增强故事的可看性，同时将主题糊弄一下，免得弄出些非战之罪。
而《妙先生》因为改换制作人，不思凡在剧情呈现的圆糅与多变就被一种急匆匆展现的欲望所冲淡了，于是，观众就感觉剧情里的理念和观点跟砸石头的大锤一样，动不动就劈头盖脑的砸了一脸。不仅仅是不舒服的问题，而是给人一种被硬物顶着胃感觉要窒息的呕吐感！
（呃，或许是影院除霉没做好，有种恶心人的下意识感觉！）
瑕瑜互现，自己看了觉得行就行！
《妙先生》沿袭了不思凡一直坚持的2D水墨国风，将自己发展成最近几年追求画面质感走进死胡同的国产动画片里异军突起的一脉清流，用带着强烈主观感觉的水墨画风集中展现主创者和情节的强烈情感，借此来吸引观众。
其画风多变、色彩丰富且不失协调的特点，好过于追求工整的CG或者动作表情捕捉特效。
但是，毕竟是一次二手操作，没有不思凡对于故事核心的细致解析，整个剧情就显得生硬了很多。故事空洞、根基不稳，一心（过于）追求想要表达的道理，以至于影片看着像是一篇故弄玄虚又苍白无力的讲义。
《妙先生》注定不是一个孩子能够看懂的故事，但是因为解析不够，大人好像也不那么容易看明白！
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