浅谈女性群像戏发展：看剧中角色如何映射众生相

　　近日，《二十不惑》《三十而已》两部女性群像剧接连开播。 前者着重展现了即将步入社会的女大学生成长的酸甜苦辣，后者从三十岁女性的视角出发，讨论都市女性如何平衡事业、家庭、梦想和现实。 剧中女主“手撕”渣男、靠名牌包混迹太太圈、女性职场生存问题等接连出圈，成为网友热议的话题。 截止目前，两部剧的微博同名话题讨论量均已突破48亿。

　　▲《二十不惑 》剧照 来源： 豆瓣

　　两部剧聚焦女性成长的不同阶段，与现实生活高度重合的剧情，引发不同年龄段的女性观众共鸣，同时也让女性群像戏再次成为市场关注的题材。今天，华谊兄弟研究院（ID：HBresearch）将为大家梳理中国女性群像戏的发展历程，并浅析该题材剧集的特点及未来发展方向。

什么是女性群像戏？

　　伴随着艺术评论的发展和愈发体系化，文艺评论家们逐渐将展现多个女性形象的剧细分为“女性群像剧”，该类剧集中的女性角色至少为三个，且性格、外貌等特征要有明显的差异化和标签化① 。

　　“得女性观众者得天下”，随着女性观众的消费能力及话语权提高，越来越多的视频平台及影视公司开始重视女性观众群体的喜好，观众总能在众多女性角色中找到最像自己的那个人，进而产生共鸣和代入感。此外，女性群像剧能很好地规避“大女主剧”的玛丽苏人设，主角光环能均匀地分配到各个角色身上：每个角色均有各自的优缺点、快乐与不幸，使得剧情更加接地气。

　　流量时代下，多数粉丝更期待流量偶像的作品，致使不少中年女演员机会变少，甚至无戏可拍。而女性群像剧则提供了中生代女演员更多的机会，她们不再以母亲、婆婆等身份出现，而是更多地以职场女性，或更有思想、更为独立的形象示人。相比年轻偶像，生活及表演经验丰富的30+女演员则能塑造出更加立体，且有韵味的女性角色。

女性群像戏的“前世今生”

　　“女性群像戏”并非新概念。早在1958年，由北京电视台出品的中国第一部电视剧《一口菜饼子》，就已经有了女性群像剧的雏形。此后，四大名著之一的《红楼梦》、琼瑶经典作品《还珠格格》《情深深雨蒙蒙》，均在塑造女性角色的魅力及差异。开朗活泼的小燕子、独立坚强的依萍等形象，也打破了大众对于女性柔弱的刻板印象。

　　▲《还珠格格》剧照 来源：豆瓣

　　2003年播出的《粉红女郎》，堪称是国产女性群像剧的鼻祖，剧中“结婚狂”（刘若英饰）、“男人婆”（张延饰）、“万人迷”（陈好饰），以及“哈妹”（薛佳凝饰）四个单身女性形象深深地刻在了90后观众的心中。 此外，剧情内容展现的情感纠葛和人物“三观”都可圈可点，搞笑与深刻兼备，为此后都市女性群像剧的发展打下了基础。

　　2004年，堪称是中国版《欲望都市》的《好想好想谈恋爱》集结了蒋雯丽、梁静、罗海琼、那英四位在当时拥有顶级流量的女明星，演绎了30岁女性的爱情。虽已过去16年，但剧中涉及的问题，如大众对单身女性的偏见、婚姻是否该将就等，到现在仍是社会热议的话题。该剧豆瓣评分8.1，在同题材剧集中是佼佼者的存在。此外，同年播出的《律政佳人》（曹颖、陈莹、李婉僮、王雅捷饰）高举“女性独立”和“男女平等”的大旗，塑造了四位女律师的职场形象。

　　而“女性群像戏”这一概念的真正出现和流行，则是在由刘涛、蒋欣、王子文、杨紫、乔欣主演的都市剧《欢乐颂》播出后。该剧讲述了家庭背景不同、性格迥异的五个女孩，在都市从陌生到熟悉，共同成长的故事，折射出现代社会中的众生相。该剧成功印证了“每一个女孩都能从中找到自己”的女性群像戏特征。

　　▲《欢乐颂》剧照 来源：豆瓣

　　此后，女性群像剧似乎进入了“怪圈”，虽表面上看似在展现叱咤职场的独立女性，实际上还是没有脱离男人的加持。例如翻拍自日剧的《上海女子图鉴》（王真儿、李程彬饰）和《北京女子图鉴》（戚薇、陈瑾、吴越、张檬饰），剧中女主的职场晋升道路仍有男人的帮助，且每一段恋爱都对她们的成长起到了或多或少的作用。2019年，由擅长拍青春剧的赵宝刚执导的女性群像剧《青春斗》（郑爽、盖玥希、徐悦、陈小纭饰），虽然剧中五位女孩活泼可爱、积极向上，但却因故事情节仍围绕“恋爱成推动人生走向和发展的关键因素”而不被观众接受，豆瓣评分最终仅有4.7分。

　　2020年或成为女性群像戏“爆发”的一年。目前，已播出的三部均取得了不错的口碑。《谁说我结不了婚》（潘粤明、童瑶、陈数饰）直指当代社会的婚恋观问题。剧中女主程璐因年龄问题在婚恋市场上被“降价处理”，还被相亲角的大妈比作“郊区房”，而同等年龄的男性却自我感觉良好。该剧通过女主的台词，如“我不是不能结婚，而是我不想”等，道出了广大大龄单身女性的心声。

　　同由柠萌影业出品的《二十不惑》和《三十而已》则分别收获了豆瓣评分7.1和7.9。两部剧分别从“小人物”的故事入手，讲述了不同年龄段、各个阶层女性的成长故事。在《二十不惑》中，由关晓彤、李庚希、卜冠今、董思怡饰演的四个大学生在毕业时面临的困惑，正是现实社会中大部分毕业生正经历的人生选择题，而剧中四个女孩所选择的道路也与时代共进，真实再现了毕业后开启“二倍速”的职场人生。《三十而已》中，顾佳（童瑶饰）代表了在家庭与职场之间平衡的“中产妈妈”；王漫妮（江疏影饰）是颜值与能力并存的职场女性，但她同样有自己的生活烦恼；而钟晓芹（毛晓彤饰）则代表了标准化的大多数，虽嫁给了有“铁饭碗”的老公，却面临冷暴力等婚姻问题。三个女性角色的出圈，让观众对女性生存状况展开讨论的同时，也纷纷大呼“30岁的女人真得很难”。

　　▲《三十而已 》剧照 来源： 豆瓣

　　此外，今年下半年还将上线由宋茜、卢靖姗主演，同为讲述三十岁女性在都市中打拼故事的《他其实没有那么爱你》；改编自亦舒小说，刘诗诗、倪妮主演的《流金岁月》；秦岚、吴谨言再度合作的民国剧《传家》等剧集。值得一提的是，讲述50+女性友情和困惑的《老闺蜜》是少有的聚焦中老年人的剧集，该剧能否扩大女性群像戏的受众面，还需看剧情内容能否贴合实际，真正展现中老年群体的生活现状。

未来发展趋势：避免“同质化”，真正为女性群体发声

　　2016年开始，女性群像戏的出现拓宽了国产剧集题材的类型，同时也用独特的女性视角丰富了剧集的叙事能力，成为“对打”大男主题材或男性群像戏的有力竞争对手之一。同时，女性群像戏的浪潮也成为了中生代女演员的“及时雨”，更多角色类型的输出帮助这一代演员找到了更加精准的定位，而生活、演技经验的丰富也帮助她们更真实地塑造出女性形象。此外，观众也能在剧中找到自己的“归宿”，与剧中人隔屏观望，甚至能通过剧情走向帮助自己作出判断和选择。

　　但是，在女性群像戏扎堆上线的国产剧市场，难免存在剧情同质化的现象。“室友同学一起从校园踏入社会”“姐妹携手步入三十岁，共同面对人生难题”等题材频繁出现，因此“情感+职场”似乎成了该类剧集的标配，让观众不免感到视觉疲劳，而新剧也难以创新，出现亮点。未来，女性群像戏的题材或应覆盖呼吁女性平权、反性侵家暴等尖锐问题，使得该题材剧集更加多元化，并发挥出影视剧集的话题引领作用。此外，不少女性群像剧还会出现为了制造话题、热点而现实混乱的现象，刻意制造冲突的感觉也难免让人感觉尴尬。而女性观众真正想看到的，还是剧中角色如何抛开“妻子”“母亲”“女儿”等身份限制，真正勇敢又不失优雅地面对现实生活，活出自我，观众也能从中受到鼓舞，迈出自己勇敢的一步。

　　除去剧情和人物设定外，国产女性群像戏的场景多局限于学校、家庭和职场。相较之下，欧美聚焦女性题材的剧集场景则更为多元，政坛、警局、社区等出现的频率都很高，且女性角色都较为强势，真正凭借自己的力量走向人生巅峰。如将女性励志及律政职场相结合的《傲骨贤妻》，真实地展现了女性在经历不幸后，在逆境中涅槃重生的顽强和胆量；有体现生活在都市，时刻被时尚奢华包围的女性的《欲望都市》；还有描述女性互帮互助，在监狱中经历酸甜苦辣的喜剧片《女子监狱》等等。这些剧集都真实、客观且丰富地再现了女性的成长环境，覆盖了各个阶层女性的成长经历，即使是生活在异国的观众，也能从中与角色产生共情。

　　▲《欲望都市 》剧照 来源： 豆瓣

结语

　　对于女性群像剧来说，真正需要展现的，是新时代女性对自由的追求，对生活、感情的独立思想。观众想看到的，也不再是天赋异禀，一路运气爆棚，全程高光的女主人设，而是在面对困难时，能真正地凭借自己的力量渡过难关，成为经济上和思想上都能独立的成熟女性。

　　如今，女性群像剧扎堆而来，早在去年爆出的备受关注的中生代女性群像剧《淑女的品格》或也将于今年开机。而该类题材能否摆脱“套路”，真正做到差异化、避免同质化，还需创作团队深入调查现实生活中的女性思想和生活状况，才能拍出引发共鸣、产生共情的优质剧集。

　　引用资料

　　① 灵犀. 娱乐产业.《女性群像戏【过春】》.

　　http://dwz.date/bFd2

　　参考资料

　　http://dwz.date/bFd5