眼睛是心灵的窗口
眼神
是戏曲做功中的重要组成部分
是演员进行表演的重要器官
请跟小编一起
来了解戏曲里的眼神吧~
“四大名旦”之一的程砚秋先生，也是京剧程派青衣的创始人，对于舞台上眼神的使用，他提出了“上台凭双眼，一切用法要在心中生”，“有神无神在于眼”等说法。
同为“四大名旦”之一的荀慧生先生是荀派花旦的创始人，他也提出“没有内心，没有‘事’，眼睛里面是空的，瞪得再大也没用。要叫它不空，就得把演的人物都做个细致的分析”。
眼神的运用，要与剧中人物的性别、年龄、性格以及行当相符合，如青衣、老生的眼神要正，不可轻佻；花旦的眼神要妩媚、活泼；净行的眼神要刚毅，如果是反面人物，眼神要凶狠；丑行的眼神既要灵活多变，又要给人以滑稽之感。
京剧中的丑角
眼神的使用贯穿整个表演的始终，从演员上场直到下场的表演中都要注意眼神的运用。在传统戏中，主要人物上场后，都要在九龙口站立，正冠，表示正冠戴、理妆容，在接见上级官员或出席正式场合前也要正冠。正冠时，眼睛要配合手的动作，分别看向左上方与右上方，正冠之后，精神焕发，神采奕奕。
戏曲里的“正冠”动作
在表演中，眼神可以表现人物的心理活动，展现人物当时的状态，人物之间也可以利用眼神进行交流。戏曲舞台上的眼神有很多种类，可以在不同的处境下使用，如表现人物开心、喜悦时，可使用笑眼；思考、焦急时，可使用转眼；受到极度惊吓时，可使用对眼；生气、愤怒时，可使用怒眼；心生歹意时，可使用凶眼。在人物之间的交流上，两个人初次见面，可以利用眼神上下打量，表示判断与思考；一对青年男女之间，可以利用情眼来表现二人的一见钟情。
眼神练习：
戏曲演员都十分注重眼神的练习，梅兰芳先生早年在表演时眼睛无神，为了能让眼睛传神，他利用紧盯空中飞翔的鸽群的方法来锻炼眼神，以此练就了一双充满魅力的、灵活的双眼。马连良先生则是在夜间点一支香，眼睛随着香头由慢渐快转动来练习眼神。
马连良
另外，转眼珠也是戏曲中的一个技巧性表演，演员既要练出眼睛的神采，又要练出眼睛的灵活度。练习眼睛的方法除了以上两种外，还可以通过以下方式练习：
上下：从上到下，再从下到上；
左右：左右横扫，先慢后快；
旋转：按右上左下四个方向依次旋转；
曲线：视线按S形活动。
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