有不少的网友书法爱好者多次说，王羲之时代的书法中没有中锋笔法之说。对于这个观点，没有去做更深入的考证，但就王羲之书法作品的笔法问题来考察一下，可以看出中锋和侧锋用笔技法是存在。
何况，大家都知道，中锋技法来于篆书。对于偏锋多认为是病笔，因为一边光滑，一边粗糙，缺少点画线条的完整性 。侧锋用笔则是书法用笔技法的辅助用笔技法，所以中锋见骨侧锋取妍之语。
王羲之的书法中真的没有中锋线条吗？至于是否在魏晋时代，有没有中锋用笔法这个说法，姑且不论。如果说王羲之的书法中没有中锋笔法，显然是不符合实际的。
我们看《丧乱帖》中的这个“酷”字用笔技法。显然是中侧兼备的。特别有意思的是左侧是侧锋为主，右侧是以中锋为主，从点画线条的形和质上看非常清晰就可以分辨出来左右用笔的不同。“告”部的上竖和下部“3”字符号，完全就是我们所谓的中锋技法，带有篆书笔意的中锋技法。而左侧的用笔却以侧锋为主。之所以出现这种情况，可能与当时人们的书写条件有关，不像我们现在有高角桌子。
如下图的“復”字，同样如此是中锋与侧锋兼备。这说明王羲之那个时代的书法作品中中锋技法已经出现。到了在唐初，人们对于中锋技法的审美自觉经验成熟。当然从魏碑碑刻作品看，同样有中锋技法的笔法。到了颜真卿那里更是内被发挥的淋漓尽致。中锋技法可以说是书法中最美的点画线条，要形见形，要质见质，被历代书法家所痴迷，甚至倾其一生去追求探寻。
我们学习书法绝对不能忽略中锋用笔在书法中的地位，特别临摹学习王羲之的书法，包括其它书体与字体，都不能回避中锋技法。切不可人云亦云去盲从。
实际上就是在《兰亭序》中 中锋技法同样非常重要，当然也不能忽略侧锋用笔的辅助作用。在以前，由于印刷技术的局限性可能我们无法看清楚一些经典作品的面貌和字形的用笔状况。现在不同了，无论是纸质书法出版物和高清摄影技术，完全能够让我们看清楚经典法帖的原貌与细节。在对于笔法方面的学习与研究，有着更优越的条件。对于书法的运笔技法问题，通过高清字帖完可以说如亲眼目睹没有什么区别。对于具体的书法作品在中的中锋侧锋技法，可以看的得非常清晰。
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