本文没什么科普内容，好像吐槽的也不多……应该算是蹭个热度，顺便闲聊点古装剧服化道的个人观察。
最近在看沙雕甜宠剧《传闻中的陈芊芊》，所以就随便来聊聊好像也没啥值得聊的“服化道”的。
一开始，女主角陈芊芊出场的红裙颇有当年《太子妃升职记》的味道，也算是本剧的第一个出圈热点吧。
△ 《传闻中的陈芊芊》剧照 / 豆瓣
△ 《太子妃升职记》剧照 / 豆瓣
看着看着就发现不是了……
《太子妃升职记》服装的特别之处在于它打破了一般古装剧的款式框架。
大多数古装剧服装设计都是先框定款式，再做面料、颜色、纹样、工艺等，所以即便再怎么千奇百怪都可以找出一个“原型”。《太子妃升职记》恰好相反，服装设计是从感觉出发的，用大量轻薄的面料堆出褶皱，迎合一般观众对于古装的想象，但落到款式处就比较虚了，不恰当的比喻就是很像“印象派”。
△ 《太子妃升职记》剧照 / 豆瓣
比较表现《太子妃升职记》服装设计“现实”水平的是几款相对正式的服装。一旦离开“虚幻”的设定领域，设计师就显得比较无措了（一方面也可能是经费不允许燃烧）。
△ 《太子妃升职记》剧照 / 豆瓣
《传闻中的陈芊芊》在大量使用纱料堆褶皱这点上的确很像《太子妃升职记》，但服装设计明显脑海里是有款式框定的。不管你觉得这些款式应该叫什么名字，但它们都是你曾在古装剧里见过相似的。
而且，我看了本剧的前后字幕，惊奇地发现这部剧有美术指导、造型指导、礼仪指导（别奇怪，不是只有打“考据”招牌的古装剧才有这个岗位，其实类似于文戏的动作指导），却没有服装指导，只有服装组组长。所以能看出服装有很多剧的影子，但又不算很突兀，融合得还算比较舒服。
其实这两年古装剧的风气习惯请比较大牌的服装设计师，但大牌设计师又无法照顾到每一个角色，就导致主角的服装造型很有风格，但又和其他人有明显的割裂。但如果一个组里没有那种居于“神位”的大佬，即便他们“借鉴”其他剧也能内部融化，因为大家都没有包袱。
△ 《传闻中的陈芊芊》VS《锦绣未央》
另外可能是减轻现场工作的强度、加快拍摄进度，本剧所有的抹胸裙都做成了挂脖款。这样穿起来更方便，虽然花絮里也有吊带断裂的片段，但比起时时刻刻要注意并调整的抹胸要好得多。缺点就是抹胸裙穿起来不显曲线，不过甜宠剧的受众决定观众也不在意女演员的曲线。
但如果能把挂脖的带子做得更隐蔽些就更好了，如今实在是过分抢眼了。
△ 《传闻中的陈芊芊》截屏
造型上的特点还有女主的编辫，这在古装剧比较少见。我翻了一下这位造型指导以往的作品，发现他真的很偏爱各种编辫，只是以往从来没有把这些剧放一块儿想过。
△ 《楚乔传》剧照 / 豆瓣
△ 《三生三世枕上书》剧照 / 豆瓣
△ 《锦绣未央》剧照 / 豆瓣
编辫对于古装剧来说是比较冒险的。
一般古装造型喜欢强调顺滑，所以会在大量使用发包的基础上，用真发或顺发的发片进行包裹，使得外观呈现出一种全部是梳出来的错觉。还喜欢用发包垫在靠近发际线的地方，以修饰演员的脸型。所以你就发现，我们自己单纯用头发来梳，并不会有古装剧那种饱满的感觉，你的脸反而会显得有点肥。
△ 《清平乐》中两种垫高头发前区的做法
△ 《月上重火》里男主的造型，头发被垫得出奇高
如果选择编辫，就很难用顺发包裹发包的一贯思路去做发型，演员的脸就很容易显得肿，《传闻中的陈芊芊》里好几集就被吐槽了。
一般古装剧的发髻为了照顾镜头，其实做的是比较高且靠前的。如果你自己去梳这种可以在正面明显拍到的发髻，就会发现发髻重心会随着脑袋的动作一直在改变，觉得很晃又很累。
编辫会占用比以往更多的演员真发的发量，也需要更多的展示面积，所以一般只能搭配比较低的发髻，或者直接就是披发。在看惯了高髻的观众看来，演员除了显肿，还会显得比较不精神。
但编辫的侧面效果一般就比较好看了。因为侧面可以比较清晰地显露辫子的走向，如果搭配的披发，线条效果还很仙。
△ 《楚乔传》剧照 / 豆瓣
△ 《三生三世枕上书》剧照 / 豆瓣
△ 《传闻中的陈芊芊》剧照 / 官方微博
当然，编辫最大的问题还在于挑战观众的一般认知，尤其比较密集的那种很容易联想到“脏辫”。所以历史向的古装剧的绝对不会采用。
那种形象比较有共识的也不要用，我印象里任贤齐吴倩莲版的《神雕侠侣》是最有名的一例。小龙女不仅穿黑衣，还一脑袋辫子，在网络不发达的当年比谁谁的包子还轰动，很多观众直接被造型劝退了。
△ 《神雕侠侣(1998)》剧照 / 豆瓣
而在服装的剪裁上，《传闻中的陈芊芊》男装也用了之前在《古装剧服装该踩的坑，《知否》挨个不落！》里提到的插肩做法。这种做法的优点就是减少双臂自然下垂时腋下的褶皱，又能保持肩部转折的平滑。
因为现在鲜肉类男演员身材都比较纤细，古装需要尽量剪裁合体，否则就会看起来不是很羸弱就是很“受”。
不过这种剪裁方式不适合大袖子。都已经大袖子了，真的不在乎是否插肩带来那点褶皱，反而会看起来上半身视觉上很“紧”很“轻”。
《传闻中的陈芊芊》作为网剧配置，又带有“穿越”设定，并不能用我们以往对于有朝代设定古装剧的要求去限定它。服装造型从系统性上来说，稍显零散且有一定颠覆认知的地方，但跟剧情那种沙雕又反转的风格还是匹配的。
而且，我还能挤出一点夸点送给这部最近给我带来不少欢乐的电视剧。
这部剧服装整体的层次感真的是不错的，尤其现在许多考据旗号的古装剧都经常只穿两三层的情况下，这种沙雕网剧还能让演员穿得周正而丰富，实在是比较难得了。从《太子妃升职记》就可以看出来，观众对于“古装”要的其实很少，飘逸、褶皱、丰富的层次就足以满足他们的想象了。
这部剧有点像之前写过的《萌妃驾到：胡说八道里就属她最正经！| 古风新潮》，服化道上没有什么立碑著书、开宗立派的野心，跟着观众的主流趣味走，带一点自己的小个性。在剧情和选角上争取观众，在如今这个全靠衬托的行情下，生生把自己从及格线挤到了“良好”。
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