「青梅线上毕业特展 DAY 2」一起欣赏人间百味

成长总是伴随着叛逆和打破陈规

也伴随着梦想与现实的碰撞

但我们也在寻找、坚持自我实现的可能

将人间百态记在心里

期待说出心底的思考与追求的那一天

全文共 3641 字

预计全展观看时间 11 分钟

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各位观众可以根据自己的兴趣滑动观看

一起欣赏毕业作品里的人间百味

青梅：为什么会想到把作品以广播的形式呈现呢？

罗郡梓：疫情期间，由于拍摄不便，我的毕业作品更改为以广播形式呈现。也正借着在浙江广播电视集团音乐调频实习的机会，我有幸学习到一线的广播节目制作。

通过学习借鉴台里目前已经成型的专题文化类节目，在内容创作和节目制作方面都受到了很多启发。

青梅：选择做这个选题的初衷是什么呢？

罗郡梓：之所以选择文化类专题，一方面是出于自身对粤语文化的兴趣，也能在节目语言创作表达上发挥语言优势，另一方面是希望能为自己家乡文化的传承做一点力所能及的努力。

《粤是故乡名》作为文化专题类节目的一个系列，粤语讲古是其中的一期节目，通过节目希望让粤语地区方言以及粤语讲古这项非物质文化遗产被更多人了解和关注。

在整个创作的过程中，独立完成了采、编、播各个环节，使我体会到主持一档文化类专题节目的不易，也需要不断积累学识、提高内容生产质量以及后期制作水平等综合业务能力。

青梅：创作过程中具体是怎样把这种文化类专题做得更有深度呢？

罗郡梓：文化类专题节目不同于一般日播的娱乐广播节目，它要求纵向立意要深、站位要高，同时又要避免空洞乏味的知识堆砌，千篇一律的节目形式。

因此，我在创作中坚持了正确的创作导向和创作原则，充分利用专业所学，特别是在播音主持艺术语言创作中，结合地方方言（粤语）和普通话两个语言体系的特色，针对夹叙夹议的文稿内容进行不同的语态切换。

节目内容创作上则将大时代背景与小人物的个人发展经历融合起来，更全面地说好粤语文化的非遗故事。

青梅：为什么想做这样一个选题呢？

吕一平：近些年，美食节目在荧屏大行其道，受到了很多人的热捧。古语“民以食为天”，舌尖上的美味让老百姓津津乐道。

相比大多数美食节目以介绍美食或教授美食做法为主，我更想挖掘美食节目背后的人文价值。

特色美食店面

在这次毕业作品《豫见乡味》节目的创作过程过程中，通过美食本身，传递中原人共同的家乡记忆与文化寄托，凝聚起文化认同和自信，共同建设美好中原。

青梅：为什么最后会以广播的形式呈现呢？

吕一平：我们发现美食节目，基本上都以视频展现，鲜有广播音频节目，因为往往电视依托画面的直观表达更容易吸引受众。

早餐标配：胡辣汤、油馒头、卤蛋

特色美食：烩面

受新冠肺炎疫情影响，临时决定将《豫见乡味》的电视播出形式改为广播形势，这对于节目创作中的声音元素的选取把握以及语言功力等都提出了新的挑战，当然也让我产生对“视频节目音频化展现”问题的深入思考。

凭借对广播的热爱和熟悉，经过多种尝试，完成了这档广播节目，也算是一次历练和学习。

“

如果死亡是一切的消失

那我们什么都带不走

但如果死亡是肉体的消亡

那我们能带走的也只有回忆

”

青梅：学长能不能和我们说说灵感的来源呢？

石少博：大概是在 2017 年夏天的时候有了这个想法，当时我还在上大二，整个创作还停留在想法阶段，一直不知道怎么推进。

2018 年的时候我阅读到了一篇关于核泄漏的文章，里面有很多关于工作人员穿着严密的防护服进入核辐射地区的描述。

于是我开始想，防护服设计的目的是人类为了在严苛的环境下保护自己，假如有一天人类成为了放射物，不穿防护服就会污染自然，那人类的心态会是怎样的。

青梅：那在这个过程中会不会遇到过什么趣事或者是比较困难的地方呢？

石少博：有趣的细节就是，图片有趣的背后其实是一件很可怕的事情。这次疫情的爆发是我万万没有料到的，我起初的概念是人类本身是污染源，穿着防护服是为了保护环境不被污染，从另一个角度告诉大家环境的重要性。

因为我的选题所表现的内容在形式上与疫情高度吻合，所以我觉得这组作品拍摄出来，可能会让更多的人产生共鸣，可能会让看到的人们更加珍惜我们现在的环境，哪怕只有十个人能够看到，我也要坚持把它做下去。

困难主要有两个方面，一是突如其来的疫情让我的拍摄变得异常艰难，首先是我根本没有办法买到防护设备。防护服、眼镜、防毒面具都非常稀缺，在前线抗疫医生都不够用，我更不能因为自己的拍摄就浪费掉一套防护设备，于是我的拍摄整整推迟了三个月。

而当防护设备不再稀缺的时候，距离我毕业答辩只剩下一个月的时间了。二是很多之前考察的场景都因疫情而关闭了，大量工作需要重新进行。

而且在拍摄过程中，我的模特需要穿着全套防护用品，因为当时社会对于疫情的防控敏感程度，我必须要寻找人群稀少的场景，避免在非严重疫区的公共空间中出现一个带着防毒面具、身穿防护服的人。我害怕容易引起社会恐慌。

而还是有许多场景无法避开人群，所以只能选择深夜全黑的环境下进行拍摄，这也提高了拍摄前后期的技术难度。

青梅：那学长是想要通过这个作品去引导人们关注、思考生存环境的问题吗，有种预设危机来的警醒感。

石少博：这样说可能有点大了，而且这组作品目前为止也没有产生多么重大的影响，所以对于社会来说，并没有多么重大的意义。对于我自己来说，这件作品是我以一个爱玩的人类的视角去想象一个没有环境的世界，我更希望这件事情永远不会发生。

青梅：将一个意义重大的毕设作品完成的时候会有什么样的特殊心情吗？

石少博：起初我并没有去想到观众看到作品会有什么反应，因为一个摄影师或者艺术家首先想到的应该是作品本身而不是社会反响，如果反响强烈那只能说明这件作品容易看懂。

在完成自己的核心构思后，我确实也考虑了如何才能将自己所要表达的观点更好的传递给观者，所以我选择了大家所看到的这种镜头语言，用诙谐可爱的方式讲一个可怕的问题，也是我所希望的美好。

比预设危机感更多的其实是想告诉大家，生命其实很短暂，身边那些看似不起眼的东西也许人生中只能遇见一次。我特别喜欢一个词叫做 “一期一会”，很多东西都难得一面，应该当世珍惜。

“

服装提取了《爱丽丝梦游仙境》中的电影元素作为创作灵感来发展一系列印花和服装。

寻找电影中的各种元素进行拼接，再发展出一系列服装，也把电影故事融合进创作、融合进现实生活。

”

青梅：可以和我们说说这次设计的灵感来源吗？

庄瑞雪：在选择这个灵感源之前真的会很苦恼，也是尽量的去了很多上海杭州的展览拍照整理寻找创作灵感。

在看克莱因艺术家展览的时候，得到的创作灵感去把最爱的电影《爱丽丝梦游仙境》融入我的创作故事，觉得这样会很有趣也是有特别多的自己非常喜欢的创作元素可以运用。

青梅：在整个过程中会不会遇到过什么趣事或者是比较困难的地方呢？

庄瑞雪：还是挺多的。我的系列作品中图案的原创设计是我的重点之一。图案的设计过程我觉得非常有趣，因为一想到可以把这些图案设计变成真正的面料去做衣服很激动兴奋。

但是后期落实到电脑图案转变成实际的面料是非常复杂的，我尝试了非常多的面料去转印我的印花，最终对比和实际的做成样衣才能确定最终方案，这个过程里也崩溃过但也只能咬咬牙坚持。

青梅：这套设计里是不是还会有一些很特别的态度？

庄瑞雪：想要女孩子看到这个系列的服装的时候会感受到一种童话的氛围，但是不仅仅是甜美的，其中也会有酷酷的一面，有面对生活不公的强硬态度。

很希望能在社会里大家都有穿衣自由，用服装穿搭去表达自己态度。

青梅：作品完成的时候是什么样的心情呢？

庄瑞雪：超开心！成衣出来的时候是达到了我预期的，从刚开始的灵感版到最后的呈现觉得自己很圆满也很满足。突然有了时间去可以放松一下自己，马上跑去看了一场 livehouse 演出来庆祝。

青梅：是怎样想到做一个大理寺场景的设计？

丘成杰：一方面我比较喜欢古建筑，因为大一的时候有一门中国古代建筑史的课程，是王刚老师给我们上的，老师讲的非常有意思，从那以后我就对中国古建筑特别感兴趣，它不仅仅是一种技术，而且还是一种凝聚了先辈匠人的智慧，又糅合了雕塑、绘画、工艺美术等等的造型艺术。

另一方面是因为我在以往进入古装戏剧组工作的时候，经常会接触到古建筑的知识，秦汉建筑的古拙浑厚，明清建筑的华美繁琐，都深深地刻在我的脑海里。

同时我一直非常喜欢徐克导演拍的奇幻电影，这次做《狄仁杰之四大天王》的场景也是因为我特别喜欢里面场景和故事设定给人的感受，这种很微妙的、不太容易被表达出来的感受是最吸引我的地方。

这些因素都最终促成了这个作品的诞生，它是偶然的同时也是必然的。

青梅：在整个设计过程中有遇到过瓶颈吗？

丘成杰：因为我要做的这个场景是大理寺，大理寺位于初唐洛阳城的皇城内，皇城内的地势都是比较平整的，其实我觉得平整的地方对摄影机以及演员的调度上的丰富性有一定的限制，所以我必须在保持场景历史正确性的前提下来尽量多营造一些空间层次丰富的场景来给导演的调度提供更多可能性，如何去平衡这两者的轻重是一个难点。

青梅：有什么记忆深刻的细节吗？

丘成杰：那可能就是在搭建完整个场景之后进行渲染，我会把自己的大头照做成一个模型一起放进去渲染，感觉自己就身处在场景里面来审视整个氛围，还是挺有趣的。

青梅：这次的毕设作品相比起以往的创作会有什么特别之处吗？

丘成杰：这一次的作品我完全不需要听导演或者美术指导的修改意见，主动权完全在自己手里。这是机遇也是挑战，完全的天马行空，能把更多的自己想法培养成型，但同时也在要求我自己更多的的想象力。

在完成这次毕业作品的过程中

很多人被迫打乱了计划

但他们在狭隘的时间和空间里

依旧看到了人间百态

往前的路上保持探索的心

继续欣赏人间风景

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