《加里森敢死队》那么火，为何国外没拍完，在国内没播完？

现在的玩具越来越高级，天上飞的，水里游的，地上跑的，花样百出。

在笔者小时候，有那么一段时间，最受欢迎的玩具居然是小刀，大部分小刀还都是自制的，玩儿的方法很简单但也有难度。找一棵大树，几个孩子站在几米外，瞄准，飞刀，看谁能一刀扎中。想降低难度可以找门板，想提高难度就找更细的小树。

相信很多中年人都会猜到了，这种玩儿飞刀的热潮是在上世纪八十年代初，引发这股热潮的，则是那部红极一时的《加里森敢死队》。

一、另类的战争剧

《加里森敢死队》一共26集，故事背景设定在二战后期，主要内容是讲述一个美军小分队在欧洲德战区的特种作战任务。小分队由中尉加里森负责，所以叫做加里森敢死队。

小分队成员是一帮有特殊技能的囚犯，分别是擅长演戏诈骗的戏子、飞刀高手酋长、一专多能的大盗卡西诺和动手能力强的小偷高涅夫。其实本来还有一位叫惠勒的队员，不过在第一集里就因为贪财被干掉了。

《加里森敢死队》是一部单元剧，每一集里小分队都要执行一个任务，不管遇到多大的困难都要克服，然后顺利完成一些如“营救、暗杀、偷盗”等高难度的任务。

这么一部电视剧，算是战争剧吗？

起码在当年还是很另类的，如果放在现在评价的话，说是“抗德神剧”也不是不行。

二、《加里森敢死队》为何那么火？

《加里森敢死队》是进入我国电视台的第二部美剧，第一部是《大西洋底来的人》，那部科幻片取得了相当的成功，还带动了蛤蟆镜的流行。没想到，第二部《加里森敢死队》更火。

这部电视剧在中国爆火的原因不外乎以下几点：

1、不一样的战斗英雄

在《加里森敢死队》之前，我们看到的战斗英雄尤其是敌占区的战斗英雄都是李向阳、高传宝、罗金宝这样的，他们勇敢坚强，品德高尚，是有口皆碑的英雄模范，这样的英雄形象影响了我们很长时间。

而《加里森敢死队》里除了中尉之外，其他几位“战斗英雄”的出身都存在问题，而且在执行任务中也会暴露一些劣根性，这种不完美的英雄形象现在不算啥，就跟李云龙似的，但在1980年可是相当有冲击力。

2、鲜明的人物性格

如果卡西诺、酋长等人只是简单的善恶面目组合的人物，那《加里森敢死队》也不会有多大魅力。

关键是，五位队员每个人都有鲜明的性格，不是简单的善恶和好坏，他们在剧中表现出来的勇敢和怯懦，博爱和自私，鲁莽和认真，稳重和诙谐，都非常人性化和生活化。而且队员之间从不信任到信任，从公事公办到荣辱与共，他们之间的关系进化也是一大看点。

3、经典配音

《加里森敢死队》的配音几乎动用了当时上海电影译制片厂的最强阵容，虽然主角只有五位，但其他优秀配音演员都参与了配角的配音，有的人比如丁建华、翁振新等人都配了好几个角色。

五位主力配音演员几乎是彼时上译厂的最强阵容之一。童自荣配音中尉，这也是他和佐罗并列的一个经典角色。乔榛配音戏子，本身声音比较温文尔雅的乔榛就非常适合塑造深情的中年男人。

年轻的酋长则是由施融配音，他最著名的角色是弗兰茨皇帝。高涅夫的配音演员则有些意外，宝刀不老的尚华担当了这位年轻小偷的配音。而卡西诺的配音则是由“矢村警长”杨成纯负责。

应该说，这个主力阵容再加上全厂配音的各种配角，让《加里森敢死队》成为上译厂的一个经典配音代表作。唯一的遗憾是，邱岳峰半年前离世，不然的话，高涅夫这个角色也很适合他。

而《加里森敢死队》中队员喊中尉的称呼“头儿”，如果直译的话似乎应该是领导，这显然不太符合电视剧气氛。上译厂厂长陈叙一回家想了一个晚上，第二天他给出了“头儿”这个词儿，可以说是神来之笔。

从此，我们日常生活中称呼上级时也多了一个选择“头儿”。

4、场面和动作

《加里森敢死队》五位成员，其形象即使放在现在也非常吸引眼球，从职业军人到浪荡少年，从稳重绅士到诙谐小伙，每个人除了各自形象特色外还都有一个特点，那就是扮酷，用一句时髦话讲，这就是五位行走的荷尔蒙啊。

该剧层出不穷的创意和各种经典场面也让当年的中国观众耳目一新，毕竟战争片看多了，但这样花哨的战争片却是罕见的。

此外，不得不提的就是酋长，这位带有一半印第安血统的帅小伙使的一手好飞刀，他也成了孩子们拼命模仿的对象。

无独有偶，在六十年代的美国，当饰演酋长的布兰登走到大街上时，经常有美国少年拦住他，然后递过一把飞刀让他露一手。其实，酋长的那些飞刀戏都是电视效果，布兰登根本不会，他每次都推托：“你这把刀不趁手。”

也就是凭借飞刀绝技，布兰登成为他们剧组里第一位出名走红的演员，由于《加里森敢死队》是周播剧，而且是一边拍一边播，走红的酋长就开着崭新的劳斯莱斯去片场拍戏。高涅夫来了一句“开这种车的人都是司机”，酋长就再也不开了。

三、停拍和停播

《加里森敢死队》在六十年代的美国很火，1980年引入到国内后更为火爆，但为何这部经典剧只有26集，在国内更是只播了16集就戛然而止呢？

在美国，《加里森敢死队》的拍摄似乎有些生不逢时，彼时的美国正在经历越战，电视剧中的暴力战争场面容易引发青年效仿，而且也不符合当年的反战潮流，因此该剧最终难逃被停拍的命运。

同时，《加里森敢死队》被停拍据说还有一个“抗德神剧”的问题，很多参加过二战的老兵对该剧持批评态度，认为该剧简化并娱乐化了残酷的二战，老军人们的态度就像咱们现在批评“神剧”一样，因此这个原因也被认为是《加里森敢死队》停播缘由之一。

而在国内，情况似乎更为复杂一些。有人说《加里森敢死队》停播是因为很多青年人效仿该剧中的角色，不光学酋长玩儿飞刀，还有人学卡西诺撬保险柜，学高涅夫小偷小摸。更有甚者，一些地区还有待业青年组织在一起，也搞起了什么“敢死队”，引起群众的不满和不安。

但是，也有人说当年我国电视机普及率很低，不会有那么多青年看到这部电视剧。其实，这个问题并不算问题。因为虽然不是每个人都能看完16集电视剧，但多少都会听说，口口相传之下一些内容更容易跑偏，到最后电视剧的真实面目反而被歪曲了，只留下了糟粕。

不管怎么说，2003年出版的《中央电视台的第一与变迁》一书给出了最终答案：该剧被认为是一部打斗胡闹的纯娱乐片，没有艺术价值，所以导致停播。等到1992年再播出剩下的10集时，该剧已经没有了当年的那种轰动效应。

祸不单行，《加里森敢死队》的原始拷贝后来也在一次火灾中烧毁。也许，正是由于遭遇了停拍、停播和火灾这些厄运，才让《加里森敢死队》那种带有缺憾的经典形象更加完美。