介入叙事，表现内心——说说“旁白”在影视作品中的作用

"介入叙事"是什么

"介入叙事"指的是叙述者在讲述完一段故事以后，开始现身对其所讲述的内容进行评论或总结。这种叙事模式为了确保故事讲述的客观性，叙述者在故事中故意"隐身"；在讲述一阵故事之后，为了实现价值引导，叙述者再露面进行评点或判定。

在先秦时期，介入叙事又称"征引"，以"XX曰"之类的介入叙事，开启了后代赞论风气，并深深地影响中国叙事文学。《史记》中的"太史公曰"在体例上正式确定了论赞体式，唐代传奇作品中也常带有与故事情节有关的各种评论。这种评论模式在明代冯梦龙的"三言"、"二拍"中被发扬光大，此后章回小说出现频频出现的"诗曰"、"词曰"，实际上是介入叙事的一种发展，并在蒲松龄的《聊斋志异》中，通过"异史氏 曰"达到了极致。

电影也是一种文学作品，它们虽然同质异构，但以文字或者画面为载体的特点，使得文学作品在艺术手法上给了电影许多借鉴。电影是立体的叙事模式，画面与声音可以同时出现，给了"介入叙事"广阔的发展空间。因此介入叙事"在电影中获得了新的生命，成为一种独特的电影语言。

从1927年有声电影出现开始，电影成为一门既有画面又有听觉的完整的艺术。声音的介使电影语言变得更加丰富和多样化。这些声音包括对白、音乐、音效和旁白，"旁白"是利用简短的台词，向观众吐露内心的真实想法或评论剧中的事件，摆脱文学中"介入叙事"的简单点评功能，承担情节推动者的职能。我们可以以电视剧《大明宫词》这例，看看旁白在影视剧中的运用。

《大明宫词》中的旁白

电视剧《大明宫词》以唐朝太平公主一生的经历为线索，围绕着权力、亲情、爱情、阴谋的斗争与较量，为我们展示了大唐盛世的宫廷生活。在这部电视剧中，每集的开篇和结尾都有一段深表凝重的旁白，将剧中人物的内心世界通过语言转化为外在的深情倾诉。

《大明宫词》一上来，就是一段第一人称的旁白："我怀揣着寻找美的坚定信念，战战兢兢地开 启历史庞大厚重的封盒。 那上面写满了密密麻麻 的文字，语气庄严地封存着以往的人、事。 我像个存心反抗父亲训令的孩子那样义无反顾地欣开 它，激动地反复告诫自己一定要找到美好，因为 我内心除了崇拜与感激外一无所有。"

这段旁白通过太平公主用第一人称的形式向观众娓娓道来，它是全剧的前言，也是全剧的中心，概括了该剧的主题意义。它拉开了剧 本的序幕，以太平公主的视角，打开了一幅盛世宫廷原生活画卷，揭开了一段关于权力与亲情、爱情与阴谋较量的历史。

《大明宫词》不是对历史的简单叙事，而是将太平公主与武则天的矛盾冲突，通过剧中角色的内心向观众展示出来的。因此剧中的大量旁白，都表现了太平公主内心的痛苦与挣扎。"不论什么原因， 同自己的母亲斗争是疼痛 的，但我必须选择对抗！天下只有我 能从心灵上彻底击败她！"

这些旁白，通过深沉的语调，将太平公主内心的痛苦与挣扎，以及在权欲纠结中进退维谷矛盾展示在观众面前，让观众感受矛盾带来的太平公主深沉而持久的内心风暴。

文学作品可以通过具体的心理描写，来表达人物的内心世界。而影视作品则很难直接表现人物的内心世界。旁白正是借鉴了文字的优势，把文字转化为语言运用在影视画面中，达到与文字的表达方式同样的艺术效果。因此旁白大多饱含着抒情主人公的强烈感情内心的真情实感，《大明宫词》采用追忆式的旁白叙事，用从容、舒缓的语气娓娓讲述被尘封在历史中的往事，是主人公内心情感的真实流露。

《大明宫词》中的旁白常借助议论来加强抒情效果。太平公主为了对抗母亲，选择自己并不爱的武攸嗣做自己的丈夫。这段无爱的婚姻让她有着许多无奈与感慨："人与人有时候就像天上的星星一样，看起来离得那么近，仿佛就在身边，仿佛伸手就可触及，其实却相距遥远， 永远不能心意相通。"这段旁白抒发的是一个想爱又得不到真爱的女人的真实心情，并奠定了太平公主婚姻不幸的基调。

在太平公主婚姻失败之际，《大明宫词》利用旁白向观众敞开了太平公主的内心："我默默凝视着自己青春时代的理想正一步步丧失着体温，五年黯淡的婚姻生活正随着他的灵魂飞上天堂"。将主人公内心的痛苦与悲愤阐述得更加真切，感情色彩更加鲜明，使观众更能理解和体会。

旁白的价值

旁白作为台词对白的一个附属形式，有其自身的特性和独立价值，是组成电影语言的一种特殊元素。在影视作品中, 叙事者通常是被拟人化的。影片创作者从来不会与观众直接见面，旁白就是扮演叙事者的角色。叙事者与故事中人物的关系, 叫做叙事语态。在影视作品的叙事语态中, 有叙事者大于人物和叙事者小于人物两种形式，无论哪种形式，旁白都会承担叙事者的角色，与故事中的人物有着必然的联系。

叙事者大于人物的叙事语态中，旁白知道人物的全部秘密和他们所面临的命运。旁白可以使观众提前了解人物的一部分命运, 进而引起观众的关注和心理的紧张。这种旁白是 带有创作者主观意图的, 是有目的地引导观众, 吸引观众的视线。

影片《红高粱》的"我" 就是一个叙事者大于人物的例子。影片通过这个旁白告诉观众: "那天的轿把式是方圆百里有名的轿夫 , 后来成了我爷爷。" 通过旁白，观众从一开始就知道我爷爷是谁 , 自然会有兴趣的带着目的性，去关注"我奶奶" 和"我爷爷"的情节发展。

在叙事者小于人物的旁白中，旁白不再处于一个居高临下的位置, 而是影片的一部分地。 它不再能够预知情节的发展，也不能把握剧中人物内心的秘密。在叙事语态中, 它只是起到推进故事发展的作用 , 给观众留下更多的悬念, 使银幕上的故事更加真实可信。

旁白在影视作品中时间和空间的转换上有着不可替代的优势，它可以出现在 影片的任何地方 , 也能够在任何角度上 与它所叙述 的故事世界往返自如。 因此它能大大加强影视作品中时间与空间上的衔接 , 使它们之间实现大幅度的跳跃, 也使影片的叙述与表现有了极大的自由。

在张艺谋的《我的父亲母亲》中，通过儿子的旁白，完成对父亲母亲故事的叙述，完成 影片中"黑白的现在"和"彩色的过去"之间的过渡。在这里，旁白作为一个叙事者，推动了影片的发展。

第一人称的内心独白是旁白的重要组成部分，是旁白中不可替代的独特之处。电影画面更适于表现人物的行为、状态等外部信息，而在表现人物内心世界方面有着一定的局限性。这时的旁白，尤其是第一人称的内心独白，作为人物的自述，则可游刃有余地表现出其复杂的内心世界。香港影片《阮玲玉》中，阮玲玉最后的自杀，便是运用一段内心独白，将阮玲玉自杀前的舞蹈与主人公的心情形成鲜明对比，深刻地揭示了其内心的绝望。

旁白运用的技巧

旁白和影片之间的关系有一个公式：旁白--过去--旁白--故事的发展--旁白--人物的最终命运。当影视作品需要叙事的衔接、时空的转换或人物内心的揭示时,往往会使用旁白。这时旁白成为影片叙事的一种工具和电影语言的一个组成元素,其目的是为了更清晰地阐述创作者的想法。

在影视作品中使两个或多个人物的旁白和对白相互交错、叠加, 形成平行或交错的叙事线和情绪线，是影片中旁白的常见使用技巧。香港导演王家卫的《阿飞正传》、《东邪西毒》等电影，故事并不完整，有的一部电影讲几个故事，电影中的叙事结构是断裂的。为了弥补断裂的痕迹，将碎片式的段落有效地粘合起来，王家卫的影片便使用了大量旁白，给观众提供了一个多角度观察的机会，体悟影片的多义性，形成了王家卫独特 的电影风格。

在《东邪西毒》中，电影的主要故事框架是由两个三角恋的情节组成，王家卫利用两个或多个人物旁白和对白相互交错、叠加的使用，使影片结构多元化，达到更加生动刻画人物的效果。 这些片段的转变都是利用旁白进行的，旁白也成为段 落之间联系的枢纽。这些旁白虽然只是影片一个转场的工具，但却是王家卫对影片的精心处理，使整个电影的叙事更为流畅、 表达更为细腻、结构更为严谨，从而成为影片中最引人 注目的一个细节之处。

旁白不受画面限制的优势, 让旁白和画面内容形成不相符对立关系，这种非常规的搭配 方式能给观众留下更加深刻的记忆。

旁白是运用有声语言艺术将文字内容进行生动表 现的一种影视艺术创作手段。由于运用了文字的形式，所以旁白兼有了文字的表达高度的概括性和抽象性，这一特性正好弥补了电视画面的不足。它可以以多种人称、多个角度切入，具有叙事、抒情、阐释背景、突出主题、浓缩事件、转换时空、心理描写、彰显风格等多种功能，尤其旁白在心理描写和集中叙事上的张弛有度，使电视剧的表达更加丰富多元。