文|晓蕊
图|网络
日本文学大师渡边淳一，曾凭借一部《失乐园》横扫日本文坛，这一部讲述婚外恋的作品，被称做“震撼心灵的划时代杰作”。作品一经发表，日本社会纷纷讨论“失乐园”现象。
13年后渡边淳一另一部以婚外恋为主题的作品《紫阳花日记》，又掀起另一股社会现象“紫阳花现象”。
如果说《失乐园》的禁忌之爱，有徇烂如烟花般美好的爱情，那么《紫阳花日记》则是更接近现实生活的，中年婚姻困惑版。
这是一对典型的中产阶级夫妇，丈夫川岛省吾经营着一家私立医院，妻子志麻子是料理家务，相夫教子的全职太太，两人育有一子一女。住在东京高级社区，这个家庭在外人看来就是“标准化的成功婚姻”。
有的婚姻因为金钱、琐事整日闹的鸡飞狗跳，然而这对“假面夫妻”的平静表象下，却也是千疮百孔，写满了冷漠与孤独。
1
保姆式妻子，丧偶式育儿，守寡式婚姻
家里有一张大的双人床，自从省吾与志麻子的女儿和儿子，陆续出生，夫妻两便分房睡了。大床归妻子，丈夫在书房放了一张简易沙发床，一睡，就睡了十个年头。
分床的理由很简单，因为妻子要喂奶、换尿布，而丈夫因为工作原因常常晚归，为了不影响彼此的休息，这无疑是最佳之举。
在一个休息日，省吾因为书房空调坏了，于是决定去妻子的房间休息。在这个两人共同的家里，睡到妻子的床上，这个男人才想起两人之间已经将近半年没有夫妻生活。
在这个两人共同的房间里，省吾甚至有了一种既熟悉又陌生的感觉，他就像闯入一个秘密花园。显然，两人在这个家早已经过成了“友好”的邻居。
也就是这一天，他在床的垫褥下发现了妻子的日记本。
这个日记本里有妻子对他生活中不满的宣泄：对妻子冷漠、对子女敷衍、借口到医院工作却是出门私会女下属......
他的一切，全都在他看似一无所知的妻子的日记本里，详细的记载着。这让他感到毛骨悚然，却也不戳破。他依然用零沟通的方式，进行着“偷窥”妻子日记的生活。
经济学家薛兆丰说：“所谓婚姻，也不过是两个人合伙办企业、签合同。是一张终生批发的期货合同，双方一起拿起自己的资源办企业，这个时候男女双方给出来的资源包是不一样的，有身体、有生育能力、有容颜、有家庭关系、有自己未来的增长潜力。”
这对夫妻用他们自己的方式诠释了这一点。
丈夫为了给家人体面的生活，兢兢业业的工作。妻子按部就班，照顾好子女，孝顺公婆，这一切看起来似乎很合理。
诗织是自己公司的女职员，二十岁出头，这个女下属工作上能为他处理医疗保险账务，私下更多的是带给他年轻与活力。省吾想起自己也曾经和别的女人风流，解决自己膨胀的性欲。然而这一次，诗织对他而言意义则不同。
因为有诗织，省吾上班都充满了动力，精神奕奕。他把这份力量当做乏味婚姻的调剂。
王尔德说：“已婚男人的快乐来自那些他没有娶的人。”
回想与妻子的结合，那也是在互相喜欢，有爱情的基础上建立的，省吾不免暗自思忖，得到的答案是：单纯从“爱”的角度，可能非诗织莫属。对妻子已经没了感觉，而妻子一直拒绝亲密，两人早已没了肌肤之亲。
可是，妻子与自己仍然有着千丝万缕的联系，妻子才是背后撑起这个家的功臣，甚至他们的家庭存款有多少，省吾也不甚了解。
尽管如此，生活还要继续，冷漠与疏离成了这对中年夫妻婚姻的主色调。
想起蒋勋先生的一句话：“千万不要觉得有一纸婚约能保障爱情，只有爱情能保障爱情。”
2
离不了，也过不好
王尔德说：“没有爱情的婚姻很恐怖。可是，还有一种姻缘比完全无爱的婚姻更糟糕。就是在婚姻中有爱情，但只是单方面的爱情；有忠贞，但只是单方面的忠贞；有奉献，但只是单方面的奉献，因此，在这样的结合中，两人中的某一人肯定会彻底心碎。”
志麻子就是那个先心碎的人，她精心打扮，以高雅、尊贵的身份站在第三者面前，她希望诗织能知难而退。
她以院长夫人的身份，站在丈夫为情人安置的精致小公寓里，面对那个比自己年轻将近二十岁，还一脸无辜不自知的女人，用尽一切道德面前的“好言相劝”。
和所有婚外情剧情相似的是：原配认为第三者没有爱情，只有金钱与利益，第三者却暗自挑战原配的婚姻。
一场看似体面的较量，背地里是志麻子强压的愤怒与无奈。而这之后，遍体鳞伤，惨败的也只是两个女人。
省吾看到妻子的日记，早已经清楚了一切。三人主导的故事，似乎与他无关，他一面更加理直气壮的去安抚情人，一面秉着“不捅马蜂窝，蜂也不来蛰”的心态，不即不离的维持着表面的平静生活。
对于妻子的举动，他哀其不幸，怒其不争。觉得妻子简直是“糊涂到家”了。
于他而言，他可从来没有过离婚的打算，这个家需要妻子的付出，离婚的成本太大，事业有成，家庭完整，是他在社会上的体面，他经不起更大的折腾与变动，也从未想过将家庭打破重组。
而身为院长夫人的志麻子，结婚前也算是高知识分子，结婚后，洗手作羹汤，早已经没有了立足于社会的资本。
志麻子从怀疑到确认，到疯狂，到无奈，再到妥协。
正应了那句话：离婚，谈何容易？好聚好散，更是一种奢侈。
3
“假面夫妻”的悲与欢
志麻子知道丈夫的心离的很远，却也无力更改局面。面对丈夫的行为，她感到厌恶和恶心，却也仅仅只是以更加冷漠的态度回敬。
像所有母亲一样，她仍然要照顾好家人的饮食起居，为子女的升学考试发愁。
为了调整自己的心情，她报了插花班，约会昔日好友。好友的劝说简直令人咋舌，那就是她也可以考虑谈一段“婚外恋爱”。
志麻子想：“与其考虑恋爱，不如投入到自己的兴趣中去，或者再提高自己的生活技能，也许这样就能忘记丈夫的花心。”
就这样的偶然契机，她报了一个专题讲座，重新邂逅了自己的大学老师。在这个五十多岁的教授眼中，志麻子是优雅，有韵味、美丽的。
在老师的奉承与赞美中，志麻子精神焕发，就连朋友都说她皮肤变好了。在几次的矜持与犹豫之后，志麻子还是和教授发生了关系。只是也和自己的丈夫一样，老师并不会因她而改变自己的婚姻。
这暗自进行中的一切，也都记录在她的日记中，丈夫一览无遗。面对妻子的出轨，省吾想起来就恶心的想吐，但离婚，依然不再能力范围。
省吾想，只要妻子将姿态放低，自己也是可以息事宁人的。而志麻子在听到丈夫说的：“你变多了。”也只是不置可否。
日剧《最完美的离婚》里说，比离婚更可怕的，是假面夫妇。志麻子在日记的最后写着：“今后我再也不写了......时不时来偷看我日记的丈夫，也终于可以安心地回到自己的日常生活中。”
这是渡边淳一在结尾埋下的另一惊雷，是否从一开始，志麻子就知道丈夫在偷看自己的日记？
渡边淳一的作品，总是褒贬不一。如果说《失乐园》曾让人们在虚无的爱情里意淫，《紫阳花日子》则现实的令人哑然。
渡边淳一在谈到创作构想时说：“世界上有写美好结局的小说，也有悲哀结局的小说，对于我来说，小说应该是写最真实的人性，男人和女人在精神上很多东西是不同的，我就是要从不同方向挖掘出这种真实。”
《紫阳花日子》没有跌宕的剧情，也没有荡气回肠、千回百转的爱情。男女主人公的心理描写贯穿全书，细致，真实，甚至让人感到心酸。
想起《人民的名义》里高育良与吴惠芬的婚姻模式，竟也是这样的“假面夫妻”。两人分房睡，在男女感情上早已是陌路人。
吴惠芬知道高育良有情人，有人说在她的心中一定是有比爱情分量更重的东西才能让她这么忍，委曲求全。
人生一世，总有些执着的面，有些人为情，有些人为钱，有些人为权，有些人求安稳度日，有些人求纵横四野......
结束语
有人曾经说过，爱情是一种病，而婚姻是治疗这种病的药，然而病好了，却还要一辈子吃这种药。
这句话看起来是多么的荒谬。恋爱是非日常性的，而婚姻却是琐碎、极其平淡又日常的。婚姻会让彼此暴露出最真实的自己。
婚姻就像硬币的正反两面，它给了人们舒适与安心，久而久之还会给人们倦怠与厌嫌，同时消灭的还有浪漫与激情。
然而，爱是排他的，书中男女主人公，这种“假面夫妻”的婚姻，只不过是另一种更大的悲哀！
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