有一种冷叫妈妈觉得你冷，有一种爱叫：我是为你好。"我是为你好"这句话相信很多人都能感同身受，有多少披着爱的外衣下，藏着极端的控制，看似爱的背后，做着最可怕的事。
电影《血观音》台湾导演杨雅喆执导，惠英红、吴可熙、文琪等主演，本片向大众揭示了在政商勾结的阴谋之下，人性的扭曲和阴暗。
在2017年的金马上，出现了两部大放异彩的台湾作品：《大佛普拉斯》和《血观音》，其实哪一部夺得最后的最佳影片奖笔者都觉得称得上实至名归。而且这两部力作已经改变了笔者对台湾电影的看法，两部作品都表现了台湾的当代社会，不过视角却恰恰相反。如果说《大佛普拉斯》中讲述的是底层人物，那夺得金马最佳的《血观音》则是上流社会的政治阴谋。
"挥一挥金戈铁马，表一表古往今来"，来自导演独特的格调
导演杨雅喆用反类型片的手法，塑造了三个性格迥异深不见底而性格丰满的人物。 影片在叙事、格调和节奏的把握上可谓是独具一格。整部电影的画面看起来碎片化，故事的情节单看会让你衔接不上一头雾水。视角不停的转换，让观众不停思考。结合台湾本土说书形式"讲古"来串联剧情，让整个故事更加悬疑和魔幻，恰到好处地表达出影片想要传达的深刻立意。
念唱的说书人咿咿呀呀念着唱词，诡异而神秘的判词提领着观众进入故事，走进那些上层富户内心最阴暗的漩涡里。
《血观音》中有许多充满隐喻的潜台词，不停给剧情增加铺垫，让观众不得不调动大脑全神贯注去剖析。每一个暗示都表现了导演想要表示的深刻内涵和人物心理的变化，让观众惊叹人性的一步步扭曲，竟然是如此寒毛直立。
比如棠夫人的"今天一块钱买明天一百块卖出去"暗指了政商勾结谋利的买卖，在送林院长夫人佛像时候，观音断臂隐喻带来的灾难；棠夫人粤语和国语的不断切换时事态的发展和精神上的培养；苹果多次出现在棠真脚下的寓意。
那些看似不起眼的细节，却丰富了影片人物的形象，那些意有所指的暗喻，也引导了人物的命运。
而导演在叙事空间上也是花足了功夫，除了棠府，还用了花房，爱的火车等等空间场景来作为人物接下来的重要隐喻，暗示了不同人物接下来的命运。
花房是棠宁的精神寄托，是棠真童真时候的秘密和欲望的起源。火车看似是棠真通往爱的路线，却也是她对爱最后的幻灭之地。这些空间场景，都为丰富人物性格起到了重要的作用。
影片中还有很多蒙太奇手法的体现，比如说反复出现的断臂观音，和棠真脚下的苹果都突出了故事每一次的转折点，提领了人物的心理和命运。观音本是慈悲为怀的化身，但在《血观音》中，却被用于政商之间勾结的一个道具，断臂观音的出现，就意味着接手之人难逃厄运。
苹果在西班牙语中翻译为罪恶之果，代表着罪恶之源，每当苹果出现，便暗示着棠真这个人物渐渐走向罪恶的深渊，当她捡起苹果之时，就是她和棠夫人命运轮回的开始。
所谓"海棠断枝不见血"每个人都被欲望和利益拖进了无尽深渊，却无法再抽身，海棠断肢，观音断臂，所谓的宗教信仰，在片中却成了讽刺。但最终正如念歌中所说："善报恶报，早报晚报，善恶终有报"
那些光鲜色彩背后，是人性深渊的黑暗
影片又像女版的《教父》和《权力的游戏》，上演着一场关于钱权、欲望、爱情、亲情、心机的角斗。不同的是，它的故事主导者是关于女性之间推杯换盏，不见血刃的杀戮。
有意思的是：《大佛普拉斯》同样用普渡众生的佛像来点名了主旨。观音和大佛在影片中都是以善之名却行恶之事的一个讽刺含义。原本都是普渡众生的化身，大佛压倒众生，观音喋血流转人家，带来灾祸。这种在精神上的反转和扭曲，让剧情更具有深度和对现实的思考。
《大佛普拉斯》是讲述下层平民的人，管窥着上层富户的财富与罪恶，而《血观音》则是将上层富户的阴暗面和人性的丑恶展现得淋漓尽致。在大佛中有一句经典的台词：有钱人的世界是彩色的。而《血观音》正诠释了那份彩色究竟是怎样的黑暗和肮脏。
两部影片契合出一种遥相呼应的意味，一部男人为主的故事和一部女人为主的故事，同样窥视了人性的丑恶和黑暗，让人感觉悲凉和压抑。如果《大佛普拉斯》让你叫好，那《血观音》就足够让你拍手称奇。同样是描绘了人无穷无尽的欲望，但后者让我们更直观的感受到了人性贪念，欲望横流的残忍一面。
《大佛普拉斯》的结尾，留给观众一个开放式的结局。没有政治的针对性，也没有任何只言片语来提示故事究竟是什么收尾。结局的不确定，让观众会在心中去思考，去构建，这也正是黄信尧导演的高明之处。
世上最可怕的不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来
而《血观音》的结尾，导演用这句话点名了故事中心。看似棠家这两代人并没有受到法律的制裁，但那无爱的未来，却让她们永远呆在了地狱里。
《血观音》不仅仅是导演杨雅喆对当代台湾社会的一种影射，更通过了这个亦真亦假的荒诞故事，讽刺了人们披着宗教信仰的外衣，打着以爱之名的亲情绑架，还有对人性欲望和罪恶的深度解读。
无爱的恶果已经埋进了土里，生根发芽
影片中人物身上的光鲜亮丽，背景却刻意黑化，无形中呈现出了光彩背后上流社会的阴暗。香炉里升起的袅袅烟气，人物和景象都蒙上了一层诡异、隐晦、厚重的色彩。当你以为这仅仅是一部恐怖片，但内核反差却足以让人倒吸凉气，那棋局中的波谲云诡，人性中血淋淋的邪恶，扭曲的情感，会一层一层掀开摆在你面前。
电影的框架是一个政商勾结，合伙坑中央的阴谋。有一个商业开发的计划"弥陀"，制定了两个地方：丽水和秀山。棠夫人作为中间人联络了议长、县长、院长夫人还有农会林主席等多方政商力量，准备先买地，然后倒手再以数倍的利润赚钱。在政商勾结的阴谋中，利益和诱惑让人不得不动心。
就像影片中棠夫人所说："今天一块钱买，明天一百块钱卖出去，这么迷人的游戏谁不喜欢。"
棠夫人在影片的大部分都表现的十分的低调内敛，甚至在开片送王院长夫人佛像时候，还因为佛像断手而狼狈一场。在死去官员的家属找到她，希望她帮忙时，她只说了一句："我们是底下人，上面人的事我们不清楚"。
棠夫人不满只做一个政客背后的女人，她的种种表现，都是在暗示着，她才是站在最顶端的王，所谓政客，不过是她随时可以扔掉的棋子。
当自己的女儿死后，镜头从棠夫人变焦到女儿的遗像上。
只有她自己才知道，为了这欲望和私利，究竟做了怎样的狠心。
笔者之前看到一段对惠英红饰演的棠夫人评价：万里长城今尚在，不见当时秦始皇，她便是那基业不倒的万里长城。
影片在片头与片尾也形成了前后呼应：躺在病床上的人换成了棠夫人，而棠真在病床上看着她的外婆棠夫人，她的眼中毫无爱意，只有无穷无尽的恨，那外人看似的爱，不过是她多年演化出来的恨意。
那句"长命百岁，万年富贵"是棠真送给棠夫人最恶毒的祝愿。看到最后，不由让观众遍体生寒，这都是一家子什么人啊，就像是在地狱中开出的三朵恶之花，带着美丽的外皮，却干着最恶毒的事。
唱词中"早起满树翠碧，暮时随风吹落地"的机关算尽又如何，最大赢家又如何，因果循环，报应不爽。正如导演所说：世上最可怕的不是眼前的刑法，而是那无爱的未来！
棠夫人和棠真虽然最后都没有受到法律的制裁，但那句"长命百岁，万年富贵"也真的让我们切身明白，原来世间上的善与恶都会长命百岁，万年富贵。
当大人的环境扭曲的时候，孩子也会在控制中成为下一个自己。在权力和金钱的漩涡中心，舍弃了至亲至爱，活在了一个没有爱的未来。
我们的现实社会，不就是一个人性试炼场吗？
而在这个现实的试炼场，谁又能充当旁观者？
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