《城市猎人》——泡沫年代的好色之徒

导演: 儿玉兼嗣

富永恒雄
编剧: 北条司
首播: 1987-04-06
集数: 51

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《城市猎人》——泡沫年代的好色之徒

作者

柯斌

编辑

三耳猫

欧美电影人翻拍日本动漫已经不是第一回了。好莱坞翻拍版《攻壳机动队》由日本漫画家士郎正宗于1989年创作并连载于《周刊Young Magazine》的SF作品。由罗伯特·罗德里格斯导演，詹姆斯·卡梅隆监制的电影《阿丽塔：战斗天使》改编自日本漫画作者木城雪户于1991年在《Business Jump》上连载的SF漫画《铳梦》。由道格·里曼导演在2014年改编为电影《明日边缘》取材于日本小说作者樱坂洋于2004年所著SF轻小说《杀戮轮回》。其它经典动漫 《九龙珠》等也被好莱坞翻拍成真人电影。这次轮到浪漫的法国人翻拍《城市猎人》。扮演者是80后的法国喜剧演员菲利普·拉肖，他之前自编自导自演的喜剧电影《临时保姆》和《借口公司》都洋溢着欢乐搞笑的法式幽默。同为北条司漫画的粉丝，他特意带着自己写好的剧本飞往东京找到北条司商谈这部作品的改编权。

结合了《城市猎人》中的人物设定和本土化的情节及幽默感。孟波摇身一变成为了玩世不恭，自由散漫的法国男人Nicky。不管是原版还是改编版，时间都证明了《城市猎人》这本畅销漫画不只是昙花一现。漫画中的好色好男儿不仅在保守的80年代属于超前，放在当下也不过时。孟波有潘安的美貌，施瓦辛格的健硕，邦德的矫健加上韦小宝的机智，那求百分之九十男性的心理阴影面积会是多大？他拒绝被理性捆绑，被奔忙的生活捆绑，甚至被徒劳的情感捆绑，只为追求贪杯和美色而活在当下。正如他对拍档槇村所言“总之以前就很爱忧虑些有的没的，这就是你美中不足的地方。”戳中了日本泡沫经济下实用主义的本质。

城市猎人 ，2018

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让时光回溯到20世纪八零年代。日本迎来了战后第二次经济腾飞。带来的是地价飞涨，日本产业从厚重长大向轻薄短小的半导体和低耗能的汽车行业开始转型。以出口为主，终生雇佣，论资排辈的日式经营受到高度评价。1980年，日本汽车产量超过美国，成为世界第一。1985年，G5峰会上日本同美国签订了广场协议，美元贬值的同时，日元急剧上升，这预示着日本泡沫经济的到来。受金融缓和政策影响，许多资金被投机的房地厂商投资到地产。1986年，日本地产创下了令人惊讶的78.2%的上涨率记录，泡沫经济宣告正式到来。东京中心飞涨的地价开始蔓延到都市圈近郊地区。

民营化热潮下，日本电信电话公社用NTT作为自己的代号于1987年上市。股价由40万元上涨到160万元，许多普通公司职员和家庭主妇也参与到炒股当中。这一年正好是北条司的漫画《城市猎人》在电视台首播，播放的平均收视率达到了10.4%，这部作品很快就火爆全亚洲。1988年，日本出现战后首次日经平均股价突破3万日元。日本的资金开始向海外发展。在国外的顶级拍卖会上能见到日本商人的身影。

城市猎人（シティーハンター，1987）

整个八零年代，日本的个人收入在发达国家中排名第一。由于财富过剩，在普通人群中掀起了海外不动产投资热，人们还开始购买黄金等贵金属和汽车等贵重商品。然而，在这种物质光辉的虚无主义的驱使下，严重的经济矛盾被掩盖了。获得报酬则必须工作的社会价值观却在泡沫经济被否定了，物质的欲望无休无止。由于商品基本普及到每个普通消费者，他们开始寻找差异化。人们依照自己的欲望来购买新产品。商业广告比起普通商品，更是瞄准了印象差异化。正因为差异化，迪斯科，漫画，流行歌曲等成为了掀起大热潮的事物。

《城市猎人》中的男主就是走差异化的漫画角色，一个吻合了当时日本物欲横流风气的虚拟偶像。1979年才20岁出头的北条司如果不是从朋友那了解到少年jump手冢赏入选的奖金高达2 0万日元，他或许还生活在家乡小仓过着普普通通的生活，就不会利用暑假边打零工边创作短片《宇宙天使》，花了一个月完成后便向jump投稿，也就没有了后来受邀到东京工作的机会，如果没有见识了东京花花绿绿的奢华，也就无从谈《城市猎人》这部漫画的创作。

城市獵人1 ，東立出版社

据说孟波这个人物来自北条司于1983年创作《猫眼》间隙画的一个短篇。猫之眼餐厅来了一位号称“城市猎人”的冴羽獠，他是一名杀手，被派来执行干掉掌握国家秘密技术的女科学家清水的任务。但结果却意外爱上了清水。这部短篇就叫做《城市猎人XYZ》。孟波的原型就是来自《猫之眼》中的角色神谷真人（鼠爷）。北条司钟爱这个角色，决定将他作为另一部短篇的男主，于是便有了如今大家都知道的《城市猎人》。人物刻画上，对女性动手动脚，三句不离做爱的荤段子都是孟波的日常人设。这样一个对女性满嘴跑火车且有打擦边球行为的男性形象想必会被女权人士贴上对女性不敬的反Me Too的的标签。但北条司说，“冴羽獠是他心中理想的人物。即使平时多么的不正经和好色，但关键时刻总能扭转乾坤。”刊登后广受好评。

北条司在1983年年底接着创作了一部短篇《城市猎人双面人》。饰演舞台剧的女主滢子发现饰演杀人狂的男主槇一入戏太深成了真的杀人犯后，请求冴羽獠杀死自己心爱的槇一，但冴羽獠发现槇一是一位好演员，决定让他死在公演舞台上的故事。经过两部短篇的尝试，北条司在1985年少年jump13号上刊登《城市猎人》的连载。每一集中杀手冴羽獠总是想跟女委托人发生暧昧关系。然而，身边的槇春香总是阻挠，于是便上演了一段又一段啼笑皆非的故事。

猫眼三姐妹，海南摄影美术出版社

《城市猎人》是80年代日本写实主义风格的漫画，展现了日本东京形形色色的众生相。这点可以从孟波的委托人看出，大多是非富即贵，他们共同编织了这张如梦如幻的泡沫年代。可以说，北条司算是漫画家中的社会观察家。他正好赶上日本的泡沫年代，亲历了匪夷所思和疯狂且荒谬的人性。每一个妙趣横生的委托事件都代表了东京这个欲望都市的一个侧面。第十集是如何帮助富二代问题少女重归家庭；第十一集是识破自称有超能力的骗局；第十四集是疯狂的明星崇拜引发的心理变态；第十五集中是恶意的企业吞并；第十六集是借航空公司的职位便利走私非法物品；第十七集是剽窃对方的创意；第十八集是关于通过政治献金获取权力的腐败；第十九集是为了增加明星人气而故意制造人质绑架的乌龙事件；第二十集是东京都市圈吞并乡村的城市化进程；第二十一集是日本的暴力集团以及美日关系等等。

观看这部漫画也成为了观察八零年代日本经济高速发展下被掩盖的社会问题的方方面面。自诩为清道夫的孟波符合八零年代日本人对潮流人物的想象——英俊帅气，有勇有谋，喜欢贪杯，也好女色，生活逍遥自在，孟波说过“我对十年后的事情没有什么兴趣。”一句能看出他是一个及时行乐的人。这也是当时大多数日本都市男女的缩影，戳中了多数日本民众对物质至上主义如黑洞般欲壑难填的欲望。如果说孟波是梦中人，当局者迷的话，自小被遗弃，由孟波拍档的父母领养长大的惠香则时时刻刻点醒孟波。她是日本泡沫经济环境下对自己有着清醒认识的少数者之一。

城市猎人（シティーハンター，1987）

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80年代末90年代初，香港的经济在复制日本的泡沫经济模式。富士，东芝，松下等日本知名消费品均大量涌入香港。娱乐业也大量copy日本元素。无论是歌曲翻唱，还是电影制作。日本流行什么，就会被香港采取拿来主义消化掉。商品经济和消费社会对人性的异化，以及对性的日益开放，催生了一批符合此类审美趣味的日本动漫。它们的走红迅速在同样在高度商品化的港台地区获得共鸣和追捧。这些代表日本的软实力代表动漫进入了当时香港学生的书桌，年轻文员的公文包中。观看日本动漫不仅是紧随一种文化潮流，也是确定身份，彰显个性的态度。这一时期，许多根据日漫游戏改编的香港电影均取得了成功。周星驰的《一本漫画闯天关》（1991）和徐克的《妖兽都市》（1992）均是日漫改编的受益者。

商业电影嗅觉灵敏的王晶也盯上了一本流行畅销的日本漫画。这部漫画就是刚才提到的在日本电视台创下高收视率的动画剧集版《城市猎人》。漫画中俊男美女的人设加上大胆出位的写实风格非常符合王晶的商业口味。不过，王晶对漫画的改编也有自己的一些想法，并不是完全的照搬。主演成龙对此也是赞同。漫画中的女主惠香和芽子由谁来扮演，王晶自然心里有数。老搭档邱淑贞同王晶在八十年代末就开始合作。女鬼小倩的扮演者王祖贤早在17岁来港发展时就认识，两人自然是不二人选。参与该片监制的香江四才子之一的蔡澜利用自己的人脉请动了日本艺能界具有超高人气的后藤久美子出演清子。

城市猎人（ 城市獵人，1993 ）

至于男主的扮演者，钟镇涛，林俊贤，梁家辉等一众九十年代的香港男星都可以入围。钟镇涛早在1989年在《杀手蝴蝶梦》中扮演过杀手。林俊贤在1990年的《一本漫画闯天涯》饰演黑帮杀手。梁家辉在1992年《情人》中扮演性感的越南少爷。他们都符合漫画中俊朗帅气又好色的形象。王晶最后还是想到了成龙。跟孟波同样好色，他曾追求过林青霞，邓丽君，成功抱得林凤娇，还让香港小姐冠军吴绮莉也能为了他低到尘埃。

成龙草根出生，当过龙虎师，经过多年底层的锤炼和跑龙套的时光后变成具有独特个人风格的喜剧明星。尽管他的形象谈不上有多俊朗帅气，但他能打，肢体动作够鬼马搞笑。王晶认为，“他（成龙）是一个有着一颗童心的人。他总是喜欢开玩笑逗大家开心......所以和成龙的合作是一次愉快的经历。”成龙本人非常钟意这部动画片。他也在采访中谈到自己愿意尝试不同的角色类型，但他觉得想要将动漫改编成电影难度极具挑战性。影片边开工边创作，成龙在该片中有非常多的即兴发挥。1992年6月在行驶在东京湾的一艘游轮上拍摄外景戏。电影外景几乎在日本取景，并在香港九龙的片场做了许多内景的拍摄，花了六周拍摄完成。电影中，成龙扮演的城市猎人名叫孟波受某报社社长今村宏次的委托找到他的女儿今村清子（后藤久美子饰）。

北条司笔下的女性都有着性感的身材，尤其是女委托人都有着曼妙的身姿。既不骨感，也不是很夸张，通常都是很写实的女性。而且这些女性都钟意穿高腰裙或裤子，让更修长的腿部显得更加颀长。北条司又钟意画女性小腿，女性穿上高跟鞋从视觉上就显得腿部更长。之所以笔下的女性如此好看就在于他善于观察女性的体态，他戴上墨镜的一个主要原因就是方便观察女性。不过他的女性有一个缺点，就是脸部线条不是很明显，造成读者对女性角色辨认起来有困难。如果没有发型和服装的修饰，单从脸部轮廓很难区分谁是谁。王晶执导的电影版不仅参考了漫画中女性的身材比例，还顺带弥补了北条司笔下女性脸盲这个短板。

选择的三位女演员个个性格鲜活。王祖贤饰演的惠香属于争强好胜的御姐，邱淑贞饰演的芽子是性感泼辣的小妞，后藤久美子饰演的今村清子则是纯洁叛逆的萝莉。另外，北条司的漫画中还有众多强调人物的突出特写，王晶改编的版本中不仅强化了这点，在镜头表现力上更显夸张，更有视觉冲击力，充分挖掘“尽是过火，尽是疯癫”的香港风格。惠香表哥大脚板对着镜头露舌头，游艇影院里孟波同高大的黑洋人之间悬殊的身高差，跌落在地让人忍俊不禁的各种囧态。不过王晶将北条司原本写实主义风格的漫画改编成简单粗暴杂糅了杂耍功夫，街机游戏等视觉风格明显的肤浅商业电影，削弱了原著中对社会问题该有的洞察。

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北条司出生在战后百废待兴的日本五十年代末，伴随着奥特曼之父圆谷英二创作的奥特Q作为童年记忆的六零年代成长。对于平田弘史，井上雄彦这类写实漫画情有独钟。除了剧画，北条司更青睐小说来获取漫画创作的灵感。中学的他就开始阅读科幻小说。15岁，出于对科幻小说的喜爱，北条司用钢笔在笔记本上创作了科幻作品《宇宙》。虽然只是练习作品，却展现了北条司过人的漫画天赋。电影对于北条司漫画的影响也很深远。《城市猎人》中转动的手枪，敏锐的耳朵，犀利的眼神这三个特写加上孟波持枪的镜头组合堪称是最具电影化表现力的分镜头片段。

这得益于青少年时期汲取电影的灵感。高中毕业，北条司考入九州产业大学艺术学部设计科广告专业。大学期间，为了赚取学费，他还是会向漫画社投稿，利用业余时间阅读漫画和创作。大学毕业前就完成了短篇作品《我是男人啊》。讲述全校师生撮合男女主角的浪漫故事，并刊登在少年jump1980年8月增刊号上刊载。这也宣布北条司的正式出道。1979年是决定北条司命运的转折之年，之后的事情我们都知道了。

北条司

在jump漫画社期间，他接触的大多数漫画中的少女都只是男主的花瓶陪衬，决定创作以女性为题材的短篇漫画《猫眼三姐妹》。讲述三位女神—大姐来生泪，二姐来生瞳和小妹来生爱决定偷走美术馆作品《罗马之女》的故事，有意思的是，守护这幅画的却是二姐来生瞳的男友内海俊夫，由此三位女主同警察斗智斗勇。这个短篇也在jump1981年29号上刊登。由于作品广受好评，编辑堀江信彦带着这部作品参加了连载会议。

21岁大学刚毕业的北条司很快就收到了jump编辑部的就职邀请，北条司就这样只身来到了东京。开始了连载漫画家的生涯。1981年8月，北条司投入《猫眼三姐妹》的创作中。但自己偏剧画的风格，对于漫画技巧了解不多。人物背景经常会让他犯难，而且压力过大，他连续几天只睡一个小时，体会到成为一名职业漫画家的艰辛。9月，《猫眼三姐妹》开始连载。故事通过单元剧形式呈现。虽然画功不是很优秀，但读者被《猫之眼》中女性身穿的制服所吸引。经过一年的打磨，北条司决心打造属于自己画风的作品。他注重对漫画人物动态的刻画，如猫眼三姐妹偷盗的身姿。很快，北条司的画功有了质的飞跃。除此之外，台词和分镜头上也体现了北条司在创作上的改变。从最初卷的台词量少和无意义的台词多，到后来卷中符合场景变换的台词逐渐增多。分镜头上，灵活的构图和流畅的衔接让《猫眼》这部作品在商业化上取得成功。连载两年后，《猫之眼》又被改编成动画在日本电视台播出，积累了不少人气。24岁的他因此成为家喻户晓的人物。

1984年，少年jump44号上，《猫之眼》完结，单行本一共售出18卷，到今天发行量达到2000万。在日本所有漫画销量中排名第39位。发行共18卷，4年的连载长度。在这之后的《城市猎人》则在1991年少年jump50号上刊登了完结篇。漫画发行共35卷，总发行量达到5000万。迄今为止，《城市猎人》排在所有日本漫画作品销量排行榜的第14位。32岁的北条司完成了大多数同时代年轻漫画家想都不敢想的成就。

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