我们首先看什么是重韵。
重韵，是指一首诗中，用同一个字重复押韵，是近体诗中的忌讳。
所以，重韵只是在作近体格律诗的时候的大忌，而不是其他格式诗歌的忌讳。比如古体诗，就有这种现象发生，如杜甫的《杜鹃》：
西川有杜鹃，东川无杜鹃。
涪万无杜鹃，云安有杜鹃。
这是区别于近体诗的古风。我们现在读起来，是不是像极了现代诗？从某种角度来说，古风就是文言格式的现代诗。平仄随意、韵脚随意、对仗随意、句长随意、篇幅随意。所以，古风和现代诗是不忌讳重韵的。
这种重复用一个词来结尾，其实是一种修辞手法，可以用来加强语调和意思的表达。而在格律不严格的古风和现代诗中，正是用修辞手法来凸显浪漫自由的情感宣泄，这也是他们和近体诗感情含蓄内敛的区别所在。
那么，为什么近体格律诗认为重韵是大忌呢？
我们知道近体诗以绝句、律诗为主，排律较少。而绝句、律诗除了共同遵守平仄格律的那些规则之外，相对于古风来说，还有一个共同特点，那就是篇幅限制。
绝句只有二十字（五言）或者二十八字（七言），律诗为四十字（五言）或者五十六字（七言）。那么在几十个字中要完成一首合格的格律诗，不让句子沦入打油诗，用字用词都必须精炼无比。特别是绝句，即使在不浪费一个字的情况下，也只能使用留白的艺术手法来打造，产生意在诗外的效果——其实，就是写不下了。
律诗相对来说字多些，能够用来描述、铺陈、丰满内容，但是一样不能浪费字词。哪怕是在诗意上的平头、合掌（就是一个意思说两遍，对仗经常会产生这种问题）都是不应该的——浪费了空间和载体。
精炼字词的一个重要手段就是不重字。因为重字不但会带来平仄音调上的重复，不利于平仄安排，更重要的是重字就重义。一首诗里面，说正事的字都不够，还哪里能一个意思讲两遍？重字的使用肯定会带来音韵的重复和意义的重复，这对绝句的伤害是无法挽回的。律诗因为篇幅较大，还相对好点。
重韵是相同的字作为韵脚，固定在双句句尾，如果这样的话，不但音调上无法区分前后联，更可怕的是相同位置相同字的相同意思，这种意思的重复会导致整首诗都要调整走势，很难完成“起承转合”，也就是说很难完成一整篇诗的起点、兴起、高潮、收尾。
在韵律和内容上都会对格律诗造成伤害的重韵，当然是大忌。
而不同字只同音的叫做连韵，同样是不好的，因为音韵上的伤害就很大了。
另外有叠韵，基本上出现在词牌、散曲，那是类似于现代诗的反复修辞加强，如《忆秦娥》：
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
这其中的秦楼月的反复就是叠韵，这与重韵无关，也与近体诗无关。
我们学习创作近体格律诗，一定不能重韵。否则的话就只能算是写古风了，还是念起来很不好听，诗意又很啰嗦的古风。
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