《渔家傲》是宋词中常见的一种词牌名，起源于晏殊的“神仙一曲《渔家傲》”，其中最为出名的一首当属范仲淹的《渔家傲·秋思》，“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”，被誉为豪放词的开山之作。
后来的李清照也曾写过《渔家傲》，“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”，浪漫神奇，又气势磅礴，是她难得的豪放之作。
因为这两首词，我一直觉得《渔家傲》的意境应该都比较开阔。
直到读了欧阳修的词，才发现原来《渔家傲》也可以用来写男女情事。
这首词写的是水乡的青年男女在船上幽会，句句大胆，令人耳目一新。
全文如下：
近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。
船小难开红斗帐，无计向，合欢影里空惆怅。
愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上。
重愿郎为花底浪，无隔障，随风逐雨长来往。
欧阳修是北宋文坛的一代文宗，他曾领导了北宋的诗文改革运动，对文学的发展做出了重要的贡献。
他最大的成就是在散文和词作方面，尤其是词一道上。
他和柳永一样，是个风流词人，词中常有男女风月之事。
有一次他因为和官妓私会而迟到，被罚写了一首《临江仙》，“水精双枕，傍有堕钗横”。
而他最为人所称道的就是将词往通俗化方向开拓。
和大多数文人一样，他的仕途一直不是很顺，很长一段时间都被贬到地方任职。
而也正因如此，他才能从各地的民歌中汲取营养，创作了很多具有民歌风味的，十分小清新的词作。
这一点来看，他和唐朝的刘禹锡差不多。
这首《渔家傲》就是其中的代表作，格调清新，风格大胆，在宋词中也算是别具一格了。
我们也知道，无论是晚唐五代，还是宋朝，描写男女情爱的词作背景不外乎就是闺阁庭院，风格也大多是委婉含蓄，缠绵不尽的。
但是欧阳修这首不一样，这里的背景是江南水乡的莲塘，这是一个露天的背景。
更难得的是，词中的男女主人公，丝毫不扭捏，反而十分的大胆，让人有一种耳目一新的感觉。
词的上半阙是叙事，写的是男女双方的幽会。
这几日，门前的溪水暴涨，男子便划着小船来到女子的家门前，两人背着家人偷偷幽会。
可是这采莲船很小，仅能容纳一人，两人想要挂上红罗帐亲热都没办法，因此十分惆怅。
从这几句来看，两人应该是隔溪而居的，比起“君住长江头，我住长江尾”，两人的距离其实不算什么，至少乘着小船便能相见。
而“偷”字说明他们是秘密相爱，父母并不知情，可见古代即使礼法森严，也挡不住少男少女们对爱情的追求。
而“惆怅”一词则写出了这两人相爱却无法相守的愁苦之情，也为下阕的抒情埋下了伏笔。
接着的下半阙写的是女子的痴念。
望着秋江上摇曳生姿的菡萏，女子不禁感慨道：“我愿化身为红莲，年年绽放在这秋江上。希望郎君化为水底的波浪，不管风吹雨打，日日和红莲相依相伴。”
这样浪漫又唯美的想象，将女子的情意写到了极致，读来令人感动。
而如此大胆热情又活泼的女子，在民风并不那么开放的宋朝，当真是不多见了，估计也就欧阳修敢写这么大胆又露骨的句子了。
全词融写景、比兴、想象于一体，带着一种民歌的风味，大胆又活泼。
在众多或深沉或婉转的词作中，欧阳修的这首词倒是令人耳目一新。
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作者：凯紫
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