朋友们，2020年灵魂第一问：乾隆为什么如此沉迷蝴蝶结？
咦，我怎么不知道乾隆沉迷蝴蝶结？
2019年初上映的《如懿传》想必大家还记得，气质美人周迅因为一条匪夷所思的蝴蝶结丝巾上过热搜，还被吐槽颜值掉线！
《如懿传》剧照
大家都觉得这个蝴蝶结廉价又累赘，莫不是服化组偷工减料？其实不然，蝴蝶结的学名叫帨（shuì）子，帨巾，缡也，是未婚女孩子的佩巾，作用等同于现在的手绢儿。“帨”由来已久，《诗经》中有：“亲结其缡，九十其仪。”
这种造型也是历史上真实存在过的。
清朝外销图册
因为乾隆很喜欢蝴蝶结，所以清代不止女人脖子上有蝴蝶结，瓷器上也有蝴蝶结……
清乾隆 百花不露地包袱瓶
清乾隆 景泰蓝缠枝花卉包袱瓶
这种富有层次感，像是在身上“打”了个蝴蝶结的瓶子是包袱瓶，又叫布袋瓶，属于清代独有，始烧于清朝康熙年间，流行于乾隆、嘉庆两朝。
包袱瓶的出现，一改唐代以来瓷器光滑无比的审美情趣，开始以一种雍容华贵、柔美婀娜的形态出现在大家面前。
听到“雍容华贵”，你应该就能发现一些端倪了。没错，和前面我们讲过的粉彩瓷流行的原因有点像，包袱瓶就是一种盛世的产物！
清朝实在是因为太有钱了，创烧了不符合现代人审美的粉彩瓷，而比花里胡哨的粉彩瓷更“令人发指”的，就是在粉彩瓷上打上艳丽醒目的蝴蝶结。
清嘉庆 粉彩花卉纹包袱瓶
通常这蝴蝶结一般出现在瓶身肩部，用瓷土的坚硬来表现丝织物的柔软，用粉彩的艳丽来表现丝织物的美感，两者的结合达到了审美的极致。
清道光 蓝地描金皮球花包袱瓶
清代帝王之所以宠爱包袱瓶，不光是因为它器形独特、纹饰优美，更重要的，中国人历来就喜欢图个吉利，包袱谐音“包福”，寓意幸福吉祥。
这样一来，有着美好寓意的包袱瓶，就不仅仅是个新鲜玩物，它也是人们祈愿美好生活的载体。
万物皆可“包福”
就因为“包袱”有着如此深刻的“精神内涵”，宝哥哥发现，清代不光是瓷器，清代的紫砂、铜胎掐丝、玻璃料器、漆器、玉器……都被人“打”上了蝴蝶结。
清光绪 宜兴窑紫砂包袱纹壶
清乾隆 料胎黄地画珐琅凤舞牡丹包袱瓶
清乾隆 掐丝珐琅袱系双联瓶
清 黄玉荷叶式花插
宝哥哥着重想给大家安利的，是下面这个足以乱真的包袱式漆盒：
清雍正 描金彩漆包袱式纹长方形盒（漆器）
远看，这盒子好像是被锦缎包裹着的，近看才发现它身上的“皮”其实是用漆灰堆起雕琢而成，锦缎的褶皱惟妙惟肖，漆盒的露在外面的四角上用黑漆描金技法画有佛手、石榴、寿桃，俗称“三多”，分别寓意多福、多子、多寿。
“包福”又“三多”，你敢说这样一个漆盒不是人见人爱、车见车载，啤酒见了打开盖的时代宠儿吗？
你看，古人为了图吉利什么法子想不出来？
少工艺，不少祝福
或许是因为想要的祝福太多了，包袱瓶的制作速度也必须跟得上。
包袱瓶创烧初期，为了让瓶子上蝴蝶结显得更真实更立体，宫廷里的工匠都是现在瓷胎上贴塑出凹凸的蝴蝶结形状，再在上面画出各种包袱纹后送烧，这种方法烧成的包袱瓶属于“包袱型”，蝴蝶结摸上去也是立体的。
包袱型
到了清朝后期，出现了效率更高、成本更低的包袱瓶制作工艺——直接在瓷器的面上画出蝴蝶结纹饰，这是受以郎世宁为代表的西洋画家影响，中国传统绘画中开始有了透视、光影等西洋技法，用这种中西合璧的新技巧画出来的包袱立体、生动，烧成的蝴蝶结是一种纹饰，因而这种包袱瓶属于“包袱纹”。
包袱纹
虽然到晚期包袱瓶的制作工艺变得更简单了，但包袱瓶本身被赋予的美好寓意反倒一点都没少。
制瓷工匠们把精力更多地投入到如何让一只小小的瓶子里由内而外地装满祝福。
为了表现“五子登科、其乐融融”这一平常老人的暮年心愿，他们在瓶子上玩起了浮雕……
清乾隆 松石绿地粉彩缠枝花卉浮雕五子登科包袱瓶
为了让包袱瓶适用于更多人群，他们还开发出了包袱瓶的衍生品——绶带葫芦瓶。
很显然，葫芦谐音“福禄”，葫芦包袱瓶就意味着“福”“禄”双收，这无疑是清代“好彩头事业”里的又一高峰。
清代各种葫芦形包袱瓶
综上，我们可以清楚地知道包袱瓶的出现，是清朝国力鼎盛的标志，具有十分鲜明的时代特征，它之所以受到当朝统治者的喜爱，被当做宫廷皇家御用之物，有很大一部分原因是，它寄托了人们对美好生活的向往。
新的一年，宝哥哥也要借包袱瓶的美好寓意，祝大家有条件“土里土气”，多福多禄，一切好的祝愿都在宝哥哥身上的蝴蝶结里！
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
