一篇文告诉你，耽美电影『请以你的名字呼唤我』你不知道的前世今生......

詹姆斯·伊沃里，1977年他导演了《玫瑰园》，参加演出的有唐德纳·塔尔、裘拉汀．卓别林等。

此后在英国拍片，一批改编自英国作家亨利·詹姆斯、简·奥斯汀等的经典文学作品的影片让他享誉国际影坛。

1987年的《莫里斯》为他捧回威尼斯影展银狮奖；曾以1986年的《看得见风景的房间》、1992年的《霍华德庄园》以及1993年的《告别有情天》三次获得奥斯卡最佳导演提名。2018年，凭借《请以你的名字呼唤我》获得第90届奥斯卡金像奖最佳改编剧本奖。

而早在1987年，他编剧并执导的电影《莫里斯》就是一部同性恋爱情电影。《莫里斯》剧照 ↑《莫里斯》剧照 ↑《莫里斯》剧照 ↑ 1908年的剑桥，他们相遇，心中隐约情动。 那时的克里夫（休格兰特 Hugh Grant 饰）和莫里斯（詹姆斯威尔比James Wilby 饰）还是青葱年岁，克里夫终于突破同性禁忌向莫里斯吐露爱意，莫里斯欣然接受，甚至爱得比克里夫还要真诚炽热。 在克里夫选择了仕途而放弃这段感情时，莫里斯仍然坚守。 他在等待克里夫回来，却只等到了他和一个贵族女子的婚姻。 莫里斯认识了克里夫的家仆桑德。 他身上有着异于克里夫的气质。 当他爱上莫里斯时，万念俱灰的莫里斯没有拒绝这段新感情的开始。 然而，两个阶层，不同志趣，终究是二人发展的绊脚石。 桑德家人叫桑德辞工前往阿根廷定居，桑德却宁愿留在莫里斯的天地。 “1885年英国颁布了完全禁止男同性恋的法令，同性恋情被指亵渎行为。1897年E·M·福斯特进入剑桥大学读书，莫里斯故事雏形由此孕育，直至1971年才得以发表，1987年电影《莫里斯》被搬上银幕…百年情仇，英伦风雨路” 只是剧情太慢、太不跌宕、太不抓人。文学化的故事讲述，很难静心看完。 《莫里斯》改编自英国作家爱德华·摩根·福斯特生前从未发表的小说，福斯特早年丧父、进入剑桥后恋上同学梅瑞迪斯的经历，让这部小说有了半自传的意味。但是当时的英国（1914年）根本不容许这样的小说出版，直到福斯特死后一年，1971年，这部小说才正式出版。1983年，伊沃里导演的《热与尘》刚刚大获成功，他和拍档伊斯梅尔·莫申特便接到了剑桥大学国王学院的邀请，虽然福斯特生前表示并不希望自己的任何一部小说被改编成电影，但目前的版权方国王学院希望伊沃里改编福斯特的某部著作。他和莫申特选择了当时并不闻名的早期小说《看得见风景的房间》，虽然国王学院非常希望他能够导演福斯特最为人称道的作品《印度之行》。 1987年，《看得见风景的房间》获得了八项奥斯卡金像奖提名，并获得最佳改编剧本、最佳艺术指导和最佳服装设计三项大奖。这部电影也让福斯特的同名小说一跃成为他最为畅销的小说之一。
《看得见风景的房间》剧照 ↑ 而此时，伊沃里认为是时候改编《莫里斯》了，他曾在《纽约客》杂志的采访中称，他将《莫里斯》看成是《看得见风景的房间》的续集，因为两部小说中的人物“面临着同样的境遇，都在谎言中迷惘”。 “我读了所有福斯特的小说，我认为《莫里斯》有机会被拍成一部非常好的电影。这个故事的主旨是要做真实的自己。” 伊沃里在接受《访谈》杂志采访时谈到。可是，《看得见风景的房间》的编剧鲁丝·普罗厄·贾布瓦拉却不愿继续创作《莫里斯》的剧本，她觉得这部小说很不起眼。 伊沃里决定，自己创作剧本，“大部分有关于同性恋的电影，尤其是男性同性恋的电影，结局都很哀伤。《莫里斯》却有着幸福结局，这是福斯特生前创作这部小说的初衷。当时他并不能发表这部小说，但是如果可以，他便会坚持这部小说的美满结局……这样来说，《莫里斯》当年仍然是非常超前的。” 《莫里斯》由当时的三大英伦男神詹姆斯·威尔比、休·格兰特和鲁伯特·格雷福斯主演，威尔比和格兰特获得了当年威尼斯电影节最佳男主角大奖，伊沃里也凭借本片获得了威尼斯电影节银狮奖。伊沃里和三个主演在后来的幕后采访中谈到，这部电影公映后，他们收到了全世界寄来的太多封信，感谢他们，因为这部电影改变了太多人的人生。詹姆斯·威尔比 ↑休·格兰特 ↑鲁伯特·格雷福斯 ↑很多年过去了，伊沃里在2010年后便鲜有作品问世。直到有一天他纽约公寓的邻居忽然问他，有没有兴趣改编一部叫做《请以你的名字呼唤我》的小说。伊沃里读了这部由犹太裔作家安德烈·艾席蒙创作的小说，便迅速喜欢上了这个讲述十七岁少年艾利欧在意大利的小镇邂逅了二十四岁的美国青年学者奥利弗，两个人逐渐陷入了爱河，并且发展出了一段真挚爱情的故事。 伊沃里的邻居正巧是小说作者的经纪人，伊沃里愉快地接受了邀请并且提出，剧本要由他本人创作，因为他脑海中已然构架起了这个哀而不伤、浪漫美丽的故事。剧本创作完成后，伊沃里通过朋友找到了导演卢卡·瓜达格尼诺，两人一拍即合，决定一起执导电影。但投资方认为两个导演会拖慢进度，进而增加开支。为了顺利开机，伊沃里退出，兼任了本片的制片人。《请以你的名字呼唤我》故事有关于青春期的性觉醒，发生在20世纪80年代中期意大利里维埃拉的一个富足的书香门第中。17岁的Elio是德高望重、思想开明的教授与其妻子的独生子，那年暑假，在哥伦比亚大学任教的24岁博士后Oliver来到Elio家打算赶在出版前用六周时间修改他关于赫拉克利特的书稿。这是个关于时间与爱的故事——17岁的Elio很快就爱上了这个比他大7岁的男人。Elio聪明、不安、天真但又大胆； 而Oliver英俊、性感又充满美式的轻松。Oliver喜欢说“回头再说（Later）”，并且总喜欢用“没关系（O.K.with）”来表达他对很多事物的看法，而然那些东西偏偏又是Elio在意的：他在意自己犹太人的身份，在意“自己的身体，自己的相貌，自己的奇怪的反手球，在意自己对书籍、音乐、电影以及朋友的品位”。翻开第一页，我们就知道自己已身处他崩裂的记忆中了：“我闭上双眼，说出那个名字，重回意大利。”Elio写下这些时一切都时过境迁，当然，同时也是在说：我现在离开了意大利，我已经不是那个年轻人了，我要讲述的一切都已是陈年旧事。的确，很“赫拉克利特”（译者注：赫拉克利特曾说过：“人不能两次走进同一条河流”，暗示当时的感情不再）。

在Oliver到来之前，年轻的Elio显然差不多是个异性恋少年，然而，不过15页他已经陷入了自己称为“意乱情迷”的状态。在悠长的地中海午后，他躺在床上辗转反侧，希望Oliver能够走进自己的卧室，感受自己“恐惧与惊慌般的欲火，若下一分钟他还未敲响我的房门就会因此而亡的欲火，但是如果他现在敲门我又会马上灰飞烟灭。我已经学会将落地窗半开着，只穿着泳裤躺在床上，我全身都在燃着一种名叫情欲的火焰。那团火好似在乞求，求你，求你，告诉我这一切都是错的，告诉我这些都是我的幻想，因为这对你来说也不可能是真的，但如果这一切对你来说也是真的，那你就是这世界上最残忍的人。”

但这火对于Oliver来说是真实的，他敲了门，之后情况开始升温。例如，Aciman对Elio和Oliver“卧室桃子事件”的描写可能可与T.S.艾略特《J阿尔弗瑞德普鲁弗洛克的情歌》的相媲美。Aciman在其作品文集《伪证件》与回忆录《出埃及》中对离乡、遗失与普鲁斯特都有着精致的写作，而在本书中他对于Elio对Oliver身体的迷恋与两人间失落爱情的细腻描写丝毫不逊于前作。在书中他用其非凡的手法表现少年的迷恋，构筑欲望与爱情的迷城。对于每一个两人共处时的细节，每一次恋人间的轻触，每一段最日常的对话，他都丝毫不吝惜笔墨，以一种近乎超出现实的关注聚焦于令Elio感觉“像是回到家，像是在询问：这一生我到底漂泊何处？”的渴望。Aciman从不掩饰或嘲弄Elio年轻而无畏的浪漫情怀，亦从未掺入世俗力量对恋人们横加阻挠，更不曾设下令两人的关系破裂的因素。

进入中国人大网“民法典婚姻家庭编（草案第三次审议稿）”意见征集网站 http://www.npc.gov.cn/flcaw/index.html 在意见栏中填写：根据我国宪法第四十九条对于婚姻、家庭的保护，和对“婚姻自由”的维护，同性伴侣的法律关系需要在婚姻家庭编中得到体现和保护。建议该编所有法条中的“夫妻”改为“配偶”，“男女”改为“双方”。以保障每位成年公民的平等结婚权。”

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