“极简主义”是二十世纪现代主义潮流的集大成者，提供了一种与以往截然不同的全新的审美形式，并启发了后来装置、观念艺术的出现。它既提供了一种源于现代工业化社会的视觉经验，同时也与西方哲学、逻辑思辨的理性传统有着密切联系。
在中国，“极简主义”从未真正成为一种艺术潮流，甚至不如在设计、建筑领域所占据的重要位置。随着中国城市化进程的发展，九零后、二千后的年轻人越来越多的能够去到海外留学，出国访问，他们对于极简主义美学有了更多的亲身感受和体验，同时也更少文化与地域意识的负担，因此在他们中间有越来越多的人投身到与极简主义美学理念有关的创作之中。
“青年极简”中所选拔、推荐的艺术家们个案，并不属于某一特定流派与观念，但他们都吸取了极简主义美学的某些方面，并与自己的独特经验和个人观念相结合，形成了全新的视觉特征。他们的数量和质量远比我们想象的要多，要丰富，这正在构成一种全新的艺术现象。
杨婉
YANG WAN
2015 年毕业于中央美院油画系第一工作室，获学士学位，2017 年毕业于麻省艺术学院绘画系，获硕士学位，2018夏日序曲个展；Bon Nene; 旧金山，美国，2019 Murmur；ARTAND 线上；北京，中国。
Graduated from the First Studio of the Oil Painting Department of the Central Academy of Fine Arts in 2015 with a bachelor's degree. Graduated from the Painting Department of the Massachusetts Institute of Art in 2017 with a master's degree. Summer Prelude of 2018; Bon Nene; San Francisco, USA, Murmur 2019; ARTAND APP。
正午 High Noon 10cm×10cm 木板综合材料
杨婉：光的语言
原文作者：Zhang Qing
翻译：Marshall Claude
周末清晨的阳光，透过窗帘，越过头顶，灵动的闪烁在卧室的墙面上。伴着光的指引，我们的内心也开始经历安静的洗礼。光伴随着太阳的运转而获得生命;我们也依附着时间的变化而忙碌的活着。然而，就在这一刻，就在我们欣赏墙面上光的表演的时刻，一切改变着。我们的时间暂停了。那束光时而圆润时而锐利，这光是太阳传递给我们的符号，它静止了钟摆上的指针，使我们感受到，即使是转瞬即逝也是永恒的时间。
杨婉的系列作品《簌簌声》是两组双联木板油画作品。画面使用明亮轻盈的几何图形和丰富的石膏肌理诠释着对光的赞美。《簌簌声 I》作品表达的是一个投射在墙面的光晕却又转眼即逝的过程，由柔和模糊的边界变为锐利的三角形而后又消失。左侧的作品是光映射在墙面上的固定形状，而右边的画面形状则是对于第一幅画面的扭转，通过这种画面的变化，观众感受着杨婉通过绘画语言带来的光的视觉洗礼。杨婉近期的个展－Halation也是源于这种视觉现象。Halation的含义是当光的传播超出其适当的边界而形成的明亮的雾边缘图像光晕。如果说光是杨婉的创作核心，那她所运用的表达方式则往返于多个极端—象形化的和晕轮性的，拘谨的和松动的，流动的和结晶的。
这对于她的其它绘画都是一种很好的启发。《簌簌声 II》中，她沿用了第一组作品中淡雅的颜色来描绘光来作为“移动”观者的向量。左侧和右侧画面连贯起来观看如同沙龙摇摆的大门的快照。现如今的绘画语言的形成与她早起的具象绘画是密不可分的。她在中央美术学院接受了传统的学院派的写实油画技法的训练。她早期的作品—Look at U!则可以清晰的体现出这一点。画面表面上看似乎是一群可爱的毛绒玩具，而继续观赏则会发现背后紧盯着观者的一双双眼睛。Broken Benches 更是名副其实，一排便宜的塑料座椅，却恰好有一个破损。后来，她完成了Outcast，画面似乎在描绘了一个被遗弃在人行道上的沙发，但其具有深度的质量和厚质地画面肌理，已经预 示着杨婉以光为媒介对绘画语言的继续深度探索。
杨婉在绘画材料的选择上十分严谨甚至接近苛刻。杨婉的所有作品均为木板油画，并用复杂的工艺制造石膏底并且反复在木板上打磨。前期的绘画准备工作就需要一周的时间。而在绘画技巧上，她使用传统写实油画层层罩染的方式。她的大尺幅作品甚至需要一个月的时间来完成。这种精益求精的绘画态度更是赢得了惠特尼美术馆策展人 大卫基尔的赞誉，他说：“杨婉的作品使我入迷，她对于绘画材料的熟练应用使她的作品创造了丰富的层次感。”－《簌簌声》系列作品背后的灵感来自于杜甫《春夜喜雨》好雨知时节，当春乃发生，随风潜入夜，润物细无声。如果杨婉的作品定义为具有中国气质的，那么的确如此。与此同时又剔除其中疲倦，陈腐的刻板印象。杨婉作品中杜甫的昨日重现带来的安宁，隐秘和改变构成了她的作品而不仅是一个民族性的标签。
杨婉的创作实践也是不断发展的，她在2018年举办的个展中，有几部作品，如《日落的旋律》和《诗篇》，是《簌簌声 II》自然延伸; 但对于光束的增加，画面颜色的加深，不由得使人想起至上 主义的早期作品。而她的其他作品也在探索着新的方向;例如《最后一个波希米亚人》和《根茎》 都涂有厚厚的重色颜料。然而不变的是，宁静的启示性依然是艺术家作品中的主旋律，如同在静谧之中感受阳光。
EARLY WINTER 1 acrylic and resin on panel, 21 x 21cm, 2019
GLISTENING 20 x 20cm, acrylic and resin on panel, 2019
sunset, not sunrise 12 x 12'', acrylic and resin on panel, 2019
6: 43pm at point reyes acrylic and resin on panel, 6 x 6’’, 2019
summer comes to a close no.2 12 x 12’’, acrylic and resin on panel, 2019
an autumn evening at sutro baths 6 x 6inch, acrylic and resin on panel, 2019
summer comes to a close no.1 2 x 12’’, acrylic and resin on panel, 2019
a rainy day 15 x 15cm, acrylic and resin on panel, 2019
cold air under the sun 15 x 15cm, acrylic and resin on panel, 2019
Dusk 14 x 16’’, resin and acrylic on panel, 2019
Lakebed 12cm x 20.32cm oil and resin on panel 2017
Sunrize 8x8’’ acrylic and resin on panel 2018
6:30pm 10 x 20cm, acrylic on panel, 2018
6:39pm 10 x 10cm acrylic on panel 2018
7:00pm 8x8’’, acrylic and resin on panel, 2018
Sky I 30x30''/ 76cmx76cm, oil on panel, 2016
Sky II 76cm x 76cm oil on panel 2016
Mist 1&2 10cm x 10cm oil and resin on panel 2018
Wave 13cm x 13cm encaustic on panel 2019
POEMS NO.3 70cm x 70cm acrylic on canvas 2019
POEMS NO.2 70 x 70cm acrylic on canvas 2019
Ripple 30cm x 30cm encaustic on panel 2019
The Island 30cm x 30cm encaustic on panel 2019
Rustling I 53cm x 153cm oil on panel 2017
Rustling II 53cm x 153cm oil on panel 2017
Rustling III 53cm x 153cm oil on panel 2017
FALL FALLS acrylic and collage on canvas 48 x 60’’ 2019
ARIA 183cm x 244cm mixed media on canvas 2019 Sponsored by Green Couch
Rustling IV 53cm x 153cm oil on panel 2017
soft black 5 22 x 23cm, 2019
soft black 3 22 x 23cm, 2019
过程与偶发
中国当代艺术家的方法论构建
PROCESS AND INCIDENT
THE METHODOLOGICAL CONSTRUCTION OF CONTEMPORARY CHINESE ARTISTS
本期聚焦“方法论”，深入解析艺术家构思、创作全过程；
收录13位具代表性的当代艺术家个案样本；
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全方位回顾第二期《库艺术》“自由绘画工作坊”；
收录“青年极简”板块，展现青年一代丰富多元的创作面貌。
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