上周五下课后,一个人去看了《少年的你》,顺便在电影院附近吃了个午饭。
因为是上午场,小影院,整个放映室里的人不多。身边都是年轻的女生,应该都是易烊千玺的粉丝,现场实在没有什么被束缚的感觉,索性就哭了一整场。
散场后,很我换了个最后排的位置等彩蛋,看到最后,又哭了第二轮。
保洁员进来清理卫生,大荧幕全黑的时候,我也没起身,又哭了第三轮。
片子太赞了。我会给到92分以上的成绩。
特别是周冬雨和易烊千玺的演技。还有导演曾国祥——曾经指导过《七月与安生》、《指甲钳人魔》的履历也让人眼前一亮。这部剧之后,我才知道,原来他居然是曾志伟的儿子。曾宝仪是他的姐姐。
我算是周冬雨的半个影迷。小花里的演技,我觉得她绝对能排到第一梯队,甚至私人观点上,觉得可以排在至少前三的位置。《同桌的你》、《少年班》、《宫锁沉香》、《山楂树之恋》、《动物世界》、《喜欢你》、《七月与安生》……这样数起来,真的看过她太多的电影了。
当然,人的情绪脑反应远快与理智脑。
清醒下来,给整部片子复盘,却发现在心理学角度上讲,片子有几处有趣的地方。
魏莱的欺凌动机
电影中,胡小蝶因为魏莱的欺凌跳楼自尽。对于这个出身优越,长相甜美,成绩优秀的孩子,我们很难将霸凌行为和她挂钩起来。
看电影的时候,我的第一反应就是,这应该是对日韩电影中,女二号人物设定的一个复制与模仿。比如,我们熟悉的《恶作剧之吻》,里面的女二号就是与此非常相近的一个人设。
高智商、高情商、美丽但恶毒
回头,根据电影中的细节,我们发现了,其实魏莱的行凶动机也是有迹可循的。因为她的成绩没能达到父亲的预期,所以父亲对其冷暴力了整整一年之久。作为家庭的独生子女,其背负的压力很大。在魏莱死亡后,其父亲也仅仅在停尸间停留了一小会儿就拂袖而去。
电影中,拍摄到未来全家福的照片时,父亲的形象也是被虚化了的。这代表了父亲角色的长期缺席。
魏莱的两个帮凶,一个是罗婷。因为其有一个长期酗酒的父亲,暴力行为的模仿性习得,让她本身也有了施暴的冲动。一个是徐渺,卑微懦弱,为了避免被霸凌,选择和施暴者同伍。
那么魏莱呢?那么,魏莱的霸凌动机来自于何处呢?
在犯罪心理学中,有一个理论叫做:“挫折——攻击理论”。它是犯罪心理学的原因论之一。由新行为主义者赫尔和美国耶鲁大学心理学家多拉德和米勒等于1939年出版的《挫折与攻击》一书中首先提出。
心理学认为,当面对挫折感,没有办法很好化解的时候,就会产生暴力冲动。因为父母定下的目标过于难以实现,魏莱在学业上充满了挫折感。有了“即便我已经很优秀了,但仍然没有办法达到你们的目标”的巨大挫败感。
这种挫败感会带来攻击欲。一般情况下,施暴者会对让其产生挫败感的事、物、人施暴。而当对方极为强大的时候,攻击对象会发生转移,这被称之为“暴力攻击转移”。魏莱的暴力攻击对象,其实是对其实施冷暴力的父亲。而因为父亲形象过于强大,这种暴力攻击无法达成,于是,她转而选择对弱小的胡小蝶进行了攻击。
胡小蝶身亡后,陈念因为向警方提供了相关线索,所以成为了新的被施暴者。加之陈念作为转班生,在班级中社会关系疏离,在复读班中,她是应届生,年龄较小,家庭成长环境不佳,没有足够的家庭背景撑腰……她成为了魏莱施暴的新目标。
从犯罪心理学角度讲,女性的犯罪行为,一般会呈迟发性特质(25岁之后)。早发型的犯罪行为,一般与人格障碍相关。说白了,魏莱的攻击性只是父亲加诸于她身上的攻击性的一个转移性爆发。她不过是一个暴力行为的载体和媒介。未成年人的问题,往往都是成年人的问题。如何帮助孩子处理好成长路程中的挫折感,给孩子一个自由成长的空间,是每个父母应该认真考虑的问题。
个人觉得,片子中,有一处处理,其实应该稍作改变——在观影的时候,这个小细节隐约让我注意到了不自然……片子中提到在对文年实施暴力行为之前,魏莱的成绩是稳定攀升的。这个时候,挫折感会降低,暴力行为会减少。所以,后续疯狂的、主动的、有预谋的、组织性、群体性的施暴行为,让人难以理解。
当然,群体施暴行为中,因为“模仿效应”的存在,会使得暴力行为会被进一步放大。在犯罪心理领域,有一个有犯罪实验叫“波比娃娃”实验——这个实验在后续背负了实验伦理的巨大声讨压力,这是另外一个话题——这项研究是阿尔卡特·班杜拉和他的助手多萝西娅·罗斯以及希拉·罗斯于 1961 年在斯坦福大学完成的。班杜拉被称为“社会学习理论”心理学派的奠基人之一。实验中,实验人员攻击一个1.5米高的充气波比娃娃,让3——6岁的儿童观看。观看过攻击行为的攻击组的儿童每人平均有38次模仿成人的攻击行为,而没有目睹工作人员攻击波比娃娃的对照非攻击组只有1.5次攻击行为。
群体施暴行为让暴力行为进一步放大,甚至到群体情绪失控的程度,往往是模仿效应在从中发酵。这让仅仅是一次有预谋的“教训”,演化成对陈念的侮辱、虐待、拍裸照视频等恶性事件。
(图片来源网络)
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