演员生存艰难，市场淘汰的到底是谁？

作者:Wendy

美编：加一

或是因为曾经大红的明星陆续迈入了中年，亦或是影视寒冬下，加速了一些行业现象暴露的速度，“中年演员危机”成为了这两年的热词。

而《我就是演员》《演员请就位》《演技派》（未播）等演员竞演类节目的播出，更让一些隐藏在背后的问题，显露了出来。演员生存现状、行业危机等接二连三成为热议、甚至成为大部分人的共鸣。

在娱影智库（ID：yuyingzhiku）看来，这样的共鸣，其实只是让“演员们”从“原来别人和我一样惨”中寻找到一丝安慰。而热议的背后，演员群体，陷入一种更加自怨自艾的状态。

但其实，不论是怎样的寒冬，怎样的危机，总有一些人能置身事外。

市场淘汰的是中年演员，还是中年明星？

事实上，中年危机存在于每一个行业，每一个普通人身上。

人生本就是一座金字塔，执行层的普通员工可以有很多，但总监的位置只有一个。中年后，大多数人沦为了底座，只有少数人成为了精英。正如作为普通人，不可能在没有得到升职机会的时候，去和老板叫嚣“不行，你要创造一个总监职位给我”，明星面对中年危机，要求市场创造机会的行为，对于危机的解决几乎毫无意义。

其实，明星对于中年危机，也有着不同态度。

很多人可能都听到过，《中国机长》热映时袁泉接受采访说的一句话：其实我没有什么所谓的危机。

但大多数人可能没听过，袁泉更早之前说的另一句话:每一个要把演员当作终身职业的人，在很早的时候大家都知道，在什么样的年龄演什么样的角色，这是常识。

所以，袁泉没有危机，不光光是因为演技。她早在几年前就已经很坦然的接受了这个结果，在《心花路放》《后会无期》《黄金时代》中，袁泉都不是女一号。

吴越，在《少年的你》与某媒体合作的主题为“对18岁的自己想说的话”节目中，她是这么对18岁的自己说的：40岁的时候，你会演一个20多岁的女孩，其中有一句台词是这样的，‘我还没谈过恋爱呢’，当时你说的时候有点尴尬。

最近两年，吴越悄悄地从主角走向了配角，《天坑鹰猎》中饰演王俊凯的妈妈，《少年的你》中饰演周冬雨的妈妈。

在《演员请就位》中，陈凯歌拿着给黄尧、于小彤等人的剧本时说了这样一句话：这个是我自己写的，是我给（章）子怡写，子怡就说，我这个岁数我别演这个了。

孙俪说：我不会在我30多岁的时候，一定要追求18岁的状态，那是跟自己过不去，我也没有这样的需求。

林心如在《亲爱的客栈》中也聊到演戏生涯的问题，她说：可能有一天是不能接受我演女主角的妈妈，那我就不会演了。

是的，有的人拒绝演“妈妈”，有的人拒绝演非主角外的角色，而有的人拒绝演与自己年龄段不相符的角色。哪些人才是真正的演员？

影视剧市场内容需要多样性。站出来发声的艺人，不管是真心出于市场考虑，还是自我利益考虑，他们的影响力能带来大家对于问题的关注也是好事儿，但呼吁前，请确定的是，你是演员。

市场到底是淘汰了中年演员，还是淘汰了中年明星，这是两个问题。

确实，对于任何人来说，要接受从神台走下来并不容易。但往往是神台顶端人的态度，要比神台下的人的态度理智、冷静地多。

邬君梅，奥斯卡金像奖终身评委，曾数次担任国际艾美奖、东京国际电影节等国际A类电影节评委，神台很高，圈内艺人无不对其尊重有加。

邬君梅也一直有戏演，一直在演戏，然而，邬君梅很久没演主角了，她一直在演适龄的角色。当年在《末代皇帝》中与邬君梅同台飙戏的陈冲，亦是如此。

当然，自由社会之下，明星愿意演什么，不愿意演什么，都是一种自我选择。这种选择下的被淘汰，并非完全是市场的原因，有一部分是因为自我“画地为牢”。需要明确的是，既然是自己的选择，就不能完全甩锅给大环境，甩锅给市场。

而有一些明星是如何一步步走到“没戏演”？反观那些所谓进入中年危机的演员，曾经贴在他们身上的标签：耍大牌以、改剧本以及天价片酬。

当然，还有一部分人没有“戏”演的原因是面临转型问题，不想继续演偶像剧，这种情况大多出现在30出头的明星当中。他们成熟的地方在于，已经意识到实际年龄和角色不匹配了，但面临的困境是，能力匹配不上欲望。

巩俐在一次访谈中也被问及所谓中年演员危机的问题，她的回答是：演员这个职业是一颗长青树，并没有年龄限制。再回看巩俐的演员生涯，答案自然也就不言而喻了。

中年演员拼的是什么

如今，虽然陈冲、邬君梅出现在影视剧当中时，已经难以占据C位，但并不妨碍她们在行业中还是C位。

演员到中年，当人气自然拼不过当红偶像时，其实，拼的是江湖地位。有了江湖地位，可以转型导演，制片人，做评委，当导师，即使人气不再，红毯压轴也无人敢质疑。就如GQ艺统面对流量们的压轴要求时，一句话的反驳“你要和梁朝伟争吗？”

这就是江湖地位的魅力。而江湖地位是靠之前的努力、能力、演技所赢得的荣誉而来的，并非过眼云烟的“人气”。

如今，赵薇能够与陈凯歌一起坐在《演员请就位》的导师席，并不是因为她曾经是小燕子，而是因为她是7亿票房导演，是香港金像奖最佳女主角。

海清在First电影节上，拉住周冬雨的时候说：我们是在为冬雨铺路，虽然她比我们年轻，但她也会有我们这个年纪。

然而，在《少年的你》上映后，相信很多人都会觉得周冬雨确实没必要留在台上。不出意外的话，即使周冬雨人到中年，遇到危机的可能性也很小。

显然，如果周冬雨保持如《七月与安生》《少年的你》中这样的势力，就是站定了江湖地位。哪怕她是娃娃脸，将来有一天坐在导师席也没人会质疑她的实力。而海清即使是中年媳妇脸，如今，没有实力作品和奖项傍身，最终只能沦为明日黄花。

不过，遗憾的是，往往当危机已经降临时，补救已经为时已晚。很多人都是在要拼江湖地位的时候，才发现没有江湖地位。而能最终让演员拥有江湖地位的，就是作品。

作品是演员的核武器

10月之前，尽管江湖上一直流传着江一燕的各种绯闻，但大多数时候，江一燕三个字之前的形容词还是：文艺女神。而10月之后，江一燕的人设崩塌了。

就如电影中的真相，常常是在很多巧合碰撞下突然显现出的一样。当江一燕人设崩塌口碑大跌，撞上了《少年的你》作品大爆，瞬间全民为周冬雨、易烊千玺打CALL时，娱乐圈的生存真相再次呼啸而出：人设不是艺人的保护伞，角色才是。最好的营销就是作品，最硬的资源是自己的能力。

演员也是手艺活儿，作品就是演员的核武器，拥有对抗“影视寒冬”，被黑，中年危机，人设崩塌……一切的能力。或许自黑、立人设，一度让一些艺人受益，但当观众们看透了其中的奥秘时，这样的方式就失效了。

杨紫、欧豪、杜江、周冬雨、易烊千玺，都是靠作品打了漂亮的翻身仗。而大多数时候，艺人人设崩塌、被黑的时候，也都是没有亮眼作品的时候。

袁泉曾说，演员身上的那一点点星光是角色给的。

确实，演员的魅力是角色赋予的。

电影、电视剧本来就是造梦的。大多数演员没有他们所饰演的人物角色那样大义凛然，那样重情重义，那样出类拔萃，那样优秀。所以，演员想要持续保持身上的光芒，就要不断地呈现出好角色，好作品给观众。

当然，对于演员来说，好作品是稀缺物，好角色似乎总是别人的。

物以类聚。

电影《少年的你》，是一群认真的人的作品。当曾国祥、易烊千玺、周冬雨三个认真且不服输的人，聚在一起的时候，释放出了一种可怕的能量。

周冬雨曾在采访中说，陈念是自己表演道路上前所未有的挫败。之所以参演《少年的你》会让周冬雨有这种感觉，就是因为曾国祥要求太高，不肯将就。

当演员自我满足的舒适圈是拒绝吃苦，拒绝要求太多的时候，最终的路径就是从“舒适圈”走入“中年危机”，而当一个演员的自我满足是，不断呈现给观众好的作品，好的角色时，最终的路径就是人到中年，赢来江湖地位。

所以，为什么有的演员走入了中年危机，而有的演员总能置身于“危机”之外呢？因为有的演员是不断地与要求高的人合作，而有的演员是不断地与匹配自己的人合作。

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