关于数量和质量之间的关系，很多人都会有自己的评价。放到文学诗词当中，更是别有趣味。
有的人一辈子写的古诗不计其数，却没能有那么一两首流传下来；而有的人可能一辈子就写那么几十首古诗，就有那么一两首堪称最经典的作品流传后世，印证了一个道理：诗歌不在多而在精。
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
从这个意义上来讲，张继的《枫桥夜泊》堪称典范。虽然这个诗人留下来的作品非常少，存世的大概有三四十首作品，但是今天这么一首古诗，仅仅28个字，就奠定了他在唐代文学史上的地位。而这《枫桥夜泊》创造的独特意境，以及对唐人漂泊情怀的抒发，都堪称唐诗的典范。
我们大家对于这首古诗早已经是耳熟能详，小学时候就曾经学过，并且全文背诵过。这首古诗第二句的一个字可谓引领全篇。“江枫渔火对愁眠”，其中的一个“愁”不光说明了诗人的情绪状态，而且还把这首古诗内蕴的情感和意境都展现了出来。
值得注意的是这首古诗的前14个字描写了非常多的意象。“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，只有短短的两句诗，就显现出来了月落、乌啼、霜天、寒夜、江枫、渔火、孤舟、客子等诸多的景象，容量之大令人惊叹。
但是这14个字其中所容纳的八种景象。也不过是为后文的情意悠悠地抒发做好铺垫。“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，和前两句古诗正好相反，这剩余的14个字，只描写了一种景象，那就是卧闻山寺夜钟。
显然，在前两句复杂意象的基础之上，后两句更多的倾向于对意境的描绘的意境的渲染。其中带来的意境悠悠和情感的抒发，更容易带我们回到特定的时空当中，回味前两句诗句带来的独特的意象群之中，重新感悟诗人在后两句诗歌中抒发的情感。
“愁”，虽然在全文只出现了一次，但可以称得上是这首古诗的题眼。
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