历史为了成为历史，不得不等待
那历史中人从此世消逝而去，
历史明明是由当下所创造，
但在历史漩涡中生存的我们，
被无数抉择的波涛席卷，
沉溺其中，当我们终能回过神来，
世界已朝着始料未及的方向流去。
——《直到长出青苔》
《自然博物馆系列》
最初使杉本博司在国际艺术界为人所知的，就是他从1970年代中期开始拍摄——《纽约自然博物馆系列》，他使用大型相机，镜头追求的远不是这些动物模型简单再现，而是致力于对摄影语言的开掘。
在他的镜头下，这些静止的动物模型不可思议地呈现出生息状态，混沌未开的苍茫原野在他的镜头里传达出震撼人心的力量，影像悠远而意味深长。
足以以假乱真，于是这些影像看起来如此迫近又令人感觉非常不安。这些摄影作品的意义，提供给了我们一种新的观察真实世界的方法，
这种亦真亦假的画面，带给人迷惑，更带给人思考：真实是什么？摄影与真实的关系又如何？
“杉本博司是我们这个时代最令人尊重的摄影家之一。他的重要摄影题材都是对艺术、历史、科学与宗教的诠释。
他将东方哲学思想与西方文化主旨完美地结合在一起。”——这是国际著名的哈斯勃兰德摄影奖对其2001年度的获奖者、日本摄影家杉本博司的评奖评语。
《阴影之色》
对于杉本博司来说，
他所关注的不再是自身的问题，
而是考虑和我们感知的观念世界的关系。
摄影和人类的感觉并非是两种不同的东西，
摄影只是延伸了
我们面对这个世界的进程。
《Lightning Fields》
《Lightning Fields》 灯箱
杉本博司受两位 19 世纪英国科学家
enry Fox Talbot 和 Michael Faraday 的启发，
将电机打出的40万瓦特电力直接烧在底片上，
产生了一系列具有
东方诗意的「放电场」系列作品。
《Lightning Fields》 190号 2009年
Lightning Fields 144号 2009年
Lightning Fields 131号 2009年
《海景》
海不再是海，建筑不是建筑，
他的摄影更像是一种探寻。
“我拍摄的是物的历史。
在《海景》系列里，
我要处理的对象是水和大气。
这两样可说是至今为止
对人而言变化最少的东西吧。
其他世间万物都随岁月的流逝而变化。
我的艺术的主题是时间。” ——杉本博司
《海 》 牙买加加勒比海域 1980年
《Theaters》系列
杉本博司的《影院》系列，
整组照片每一张画面的正中心
都是一块方方正正的正方形，
这块规整的正方形是一部完整电影的痕迹，
是某段时间一种有形的记录，
然而这些痕迹这些时间，
它们出现，存在，消失，最终化为一片空白。
曾经热闹非凡的电影院，
在一部电影终结时，
当观众陆陆续续的散去，
谈话声消失了，哭笑声消失了，
脚步声消失了。
静静的，唯一依然存在的
是那播放过无数电影的屏幕，
仍然残存一丝人体温度的座位
和属于影院建筑中的一切，
它们见证了时间的流逝。
每一件事物当他经历了时间的侵蚀，
岁月的洗礼，它的身上
就会承载无数的故事，
而每一个故事都会或明显
或不明显的改变着事物的本身。
而影院就是这样一个有着无数故事的地方，
屏幕上或喜悦或凄美的故事，
屏幕下鸡毛蒜皮喜怒哀乐的平凡故事，
当你静静的坐在散场后的影院时，
你是否也听到了它们
低声细语的诉说着那些故事。
我们未必能够了解摄影师真正在思考什么，
可是透过杉本博司的作品
一定能够引发我们自己对于世界的思考，
而这不正式摄影的目的么？
杉本博司于1948年出生于日本东京，目前生活和工作在纽约。三十多年以来，他一直被定义为跨学科的当代艺术家。
他模糊了许多艺术形式的边界，比如：摄影、绘画、装置，最近他又开始对建筑进行探讨。他的摄影代表作品一路追溯着时间的起源与社会进步，在东西方的不同意识形态间搭建了一座桥梁。
1975年，杉本博司开始摸索戴维·艾略特在他的散文《无穷的表面》所描述的“艺术家作品发展源头的三元基础流派”。
杉本博司的摄影作品也基于三个基础系列：立体模型、剧院和海景，它们被时间的力量启动并相互连接在一起。不管是转瞬即逝、深邃凝重，还是遁空无形，杉本博司作品的主题终究离不开时间这一基本概念。
／End.
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