因为阅片量有限，所以在我眼中的电影史上最重要的十位导演，可能和真正的公认的结果有所差异，但是在我眼里他们也各有风格和成就。
第一位是查理卓别林，作为默片时代的领军人物，我觉得他创造了一种新的电影方式，给电影带来了喜剧变革，贴着小胡子的男人作为卓别林电影的主角贯穿了卓别林式电影，成为一种标志。卓别林所带给世界的影响是在百年之后依然存在的，记得小时候就看过卓别林的电影，城市之光、摩登时代、寻子遇仙记，电影史永永远远不会忽视卓别林式喜剧电影的影响。
第二位是黑泽明，印象最深刻的是他的《罗生门》，最开始跟拍樵夫的镜头在电影史上获誉颇丰，电影中所讲述的故事本身，也极具亮点，每一个人在讲述同一个故事时，总会因为个人的利益而将故事曲折化。还有他的《七武士》，印象最深刻的镜头是菊千代想要驯服一匹野马，导演并没有刻意制造演员摔下马这样直接的镜头，而是让菊千代骑马过一座小草棚，从围观的视角拍摄，被草棚挡住前还在马上，下一刻从草棚中出来的就只剩马了，我觉得这是黑泽明电影中很明显的取巧的地方。七武士也被认为是电影史上的完美之作，电影故事本身并不太复杂，但是像黑泽明电影中一直体现的，人性的软弱和自私，可能也不失光明的一面，我认为依然是这两部电影的主旨。
第三位是比利· 怀德，他的经典作品就更多了，以喜剧作品居多，比如《桃色公寓》《七年之痒》《热情似火》《玉女风流》，也是在他的电影中产生了玛丽莲梦露金发女郎的经典电影形象，但是也有严肃悬疑类《控方证人》。在比利怀德的电影中，他很关注小人物的人生经历，比如《桃色公寓》中一直把公寓借给上司约会的巴克斯特，《七年之痒》中的出版公司的男主角如何熬过婚姻的倦怠期，，也充满了政治意味，《玉女风流》中对于政治制度的讽刺，比利怀德的作品充满了时代特色。
第四位是费德里科费里尼，费里尼是我最熟知的意大利新现实主义导演，《大路》是他的代表作之一，这部电影更像是献给他妻子的一个礼物，结局并不美好但是遗憾也给了这部电影另一种魅力。另一部作品《卡比利亚之夜》中讲述了一个渴望被爱但总是被抛弃的女人，费里尼的电影比之于比利怀德，更贴近于真正的底层，并且失去了喜剧色彩之后，电影会变成血淋淋的现实。费里尼的电影其实更加残忍和深刻。
第五位是小津安二郎，同为日本导演，但是他与黑泽明的电影风格又大不相同，小津安二郎更关注普通人的生活，代表作《东京物语》中就是讲述一对日本老夫妻去探访东京子女的故事，更深层次的表达了父母与子女的关系，同时小津安二郎电影节奏缓慢，镜头其实很少有存在感，更多的是在模仿一个平静的旁观者的视角，极有日本文化的风格和神韵。
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