周末经典电影必看推荐片单《英国病人 The English Patient》 | 白领休闲话题

　　◎译名英国病人/英伦情人/别问我是谁

　　◎片名The English Patient
◎年代1996
◎国家美国/英国
◎类别爱情/剧情/战争
◎语言英语/德语/意大利语/阿拉伯语
◎IMDB评分 7.2/10 (47,749 votes)
◎文件格式X264 + DTS
◎视频尺寸1280 x 688
◎文件大小1CD
◎片长162 Mins
◎导演安东尼·明格拉 Anthony Minghella
◎主演拉尔夫·费因斯 Ralph Fiennes ....Count Laszlo de Almásy
克里斯汀·斯科特·托马斯 Kristin Scott Thomas ....Katharine Clifton
朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche ....Hana
威廉·达福 Willem Dafoe ....David Caravaggio
纳威恩·安德利维斯 Naveen Andrews ....Kip
科林·费尔斯 Colin Firth ....Geoffrey Clifton
尤尔根·普洛斯诺 Jürgen Prochnow ....Major Muller
凯文·沃特利 Kevin Whately ....Hardy
雷蒙德·库特哈德 Raymond Coulthard ....Rupert Douglas
阿曼达·沃克尔 Amanda Walker ....Lady Hampton
◎简介
剧情
二次大战末，在意大利佛罗伦萨北部山区的别墅废墟中，躺着一位被称为“英国病人”的神秘男子，他从一架燃烧坠毁的飞机中被全无国界观念的贝都因牧人救活，谁也不知道他的真实身份。女护士汉娜、卡拉瓦焦和一个叫基普的锡克族工兵和他生活在一起。原来，他名叫奥尔马希，是一名匈牙利籍的历史学家，他在撒哈拉沙漠进行考察时，结识了杰佛和他美丽的妻子嘉芙莲，并对嘉芙莲产生了无法抗拒的爱慕之情，终于，一场激情不可避免地爆发了，嘉芙莲投入了奥尔马希的怀抱。在一次杰佛驾驶飞机来接奥尔马希时，飞机失事，杰佛当场死去，同机的嘉芙莲也受了重伤。当奥尔马希历经千辛万苦驾驶飞机救嘉芙莲时，她已经死去了，奥尔马希把嘉芙莲的尸体抱上飞机，他们要永远地飞离这尘世，但奥尔马希的飞机被击落，奥尔马希变成火人掉向地面。最后，奥尔马希离开了这个世界，追随他的爱人去了。
幕后制作
影片
《英国病人》改编自侨居加拿大多伦多的著名作家迈克尔·翁达杰的获奖同名小说。这是一个以战争和沙漠为背景的跨越时空的爱情悲剧。影片耗资2700万美元。英国、美国、澳大利亚、意大利、法国、德国、突尼斯以及联合国的200人参加了影片的摄制工作。影片在穿梭尼斯境内的撒哈拉沙漠实景拍摄，画面壮观、绚丽，堪与《阿拉伯的劳伦斯》媲美。
影片以时空交错和爱情主题交叉的蒙太奇方式展开对故事的叙述，过去与现在，爱情与战争，回忆与现实，错落有致，条理分明，并不琐碎。整部影片在过去的世界与现在的时间里来回穿梭，彼此衔接非常自然。现实与回忆有机地融合成一幅绚丽的历史画卷，既气势磅礴又细腻动人。个人的命运和遭遇放在推至远景的历史框架中，淋漓尽致地抒发着人类最内在的情感，喷发出强烈的爱恨交织的情感洪流。
故事是以战争为背景的，但这里并没有英雄或圣人：为了爱情挺而走险的欧洲贵族，擅离组织的英军护士，内心充满矛盾的锡克工兵，被砍掉手指的双重间谍……受到战争重创的人们都有一种超越的渴望。所有影片中的人们都是这场战争的受害者。片中的动人之处正是对人类心灵和细微感情的描述：从奥马殊和嘉芙莲对爱的热情追求，到哈娜和基普因怕受到伤害而对爱的回避，其间充满了人性美的瞬间。影片结尾奥马殊抱著情人的尸体痛哭的场面令人震憾，它似乎表达了一个人对整个世界的抗衡。影片重要价值在于它对人性道德冲突的深思，这种冲突不单单是爱与道德的冲突，而是人与观念——即民族主义，主流道德标准，政治思想等等意识形态的冲突。影片在这一点上是立场分明的，即它突出了“人”的重要性。求。在人性面前，在爱面前，一切地图上的疆界都显得多么渺小。
该片获得了第69届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳女配角、最佳摄影、最佳剪辑、最佳电影配乐、最佳音乐、最佳美术指导、最佳服装设计9项大奖 。并获英国演艺学院最佳影片、最佳女配角、最佳剧本、最佳电影配乐、最佳摄影、最佳摄影6项大奖和金球奖最佳影片、最佳电影配乐2项大奖。
主演
男女主角拉尔夫·费恩斯和克里斯丁·斯科特·托马斯，将剧中人物丰沛奔放的情感，以及在动荡不安的年代中彼此情欲的纠葛，刻画的入木三分。
奥马殊的扮演者拉尔夫·费恩斯1962年12月22日出生于英国索福克，因出演《辛德勒的名单》和《英国病人》等名片而跃升国际明星。这位英国演员略带忧郁的神情混合了极度精致与脆弱的情感，被媒体形容为“容易受伤的男人”。拉尔夫除了英国式的古典相貌，还具有机智的幽默感。1982年，拉尔夫凭借《哈姆雷特》中的一段独白考取著名的英国皇家戏剧艺术学院，从1985年开始在戏剧演员梦想的殿堂——英国国家大剧院登台演出，并且在莎翁名剧《罗密欧与朱丽叶》和《仲夏夜之梦》中担任男主角，后来顺利进入皇家莎士比亚剧团，成为引人注目的戏剧新星。他在《英国病人》中饰演满怀浪漫激情的匈牙利伯爵，影片获得巨大成功，拉尔夫对男主角的生动刻画也为他本人首次赢得了“金球奖”和“奥斯卡奖”的“最佳男主角”奖提名，进一步奠定了他在电影圈的地位。
扮演嘉芙莲的克里斯丁·斯科特·托马斯是位充满激情的优秀英国演员，她具有优雅高贵的气质，妩媚的笑容。曾主演《苦月亮》、《天使与昆虫》、《无法完成的使命》、《四个婚礼和一个葬礼》等影片。汉娜的扮演者朱丽叶·比诺什是欧洲著名影星，她主演的《蓝色》等影片深入人心。
配乐
影片的音乐时刻弥散着沧桑、神秘和浪漫的风貌，仿佛是向人们诉说爱情的无奈和痛楚。音乐在这部影片中可以说扮演着非常重要的角色，28个乐段，75分钟的长度让影片充满音乐的律动。当年同时获得奥斯卡金像奖、英国演艺学院奖及金球奖三个大奖的最佳配乐。
为影片《英国病人》担任配乐的是曾以《巴黎野玫瑰》而蜚声世界乐坛的法国著名电影配乐大师盖布瑞·雅德（Gabriel Yared）。他的音乐一向很讲究气氛，在表现手法上，喜欢采用管乐独奏加之行云流水般的弦乐配合来体现孤独之美。《英国病人》的配乐风格划分为具有复古气息的巴洛克音乐和展现北非风土人情的阿拉伯音乐两大类，这样的安排正符合导演的意愿。另外一处精彩之笔便是传统匈牙利民谣的选用。同时还安排了不少富有时代特征的既成音乐的歌曲，其中包括老牌爵士乐艺人 Ella Fizgerald、Benny Goodman、Fred Astaire 以及 The Shepherd''s Hotel 爵士乐团深情演绎的插曲。
花絮
·起初影片由二十世纪福克斯投资，但是制片人与福克斯之间对于选角问题一直争论不休，福克斯认为应该找比克里斯汀·斯科特·托马斯更出名的女演员来出演凯瑟琳一角。黛咪摩尔也在争取这个角色。后来福克斯撤资。就在摄制组人员还在意大利等待影片是否能开拍的消息时，米拉麦克斯投资了这部影片。
·克里斯汀·斯科特·托马斯给导演明格拉写了一封信，信中说“我就是你电影中的K(凯瑟琳)。”之后她得到了这个角色。
·制片人Saul Zaentz自己投资了600万美元，作为回报，他得到了剪辑影片最终版本的权力。
精彩对白
Betrayals in war are childlike compared with our betrayals during peace. New lovers are nervous and tender, but smash everything-for the heart is an organ of fire.
战火硝烟中的背叛与我们在太平盛世中的背叛相较而言，就天真单纯得多了！初恋的人们心存紧张并满怀柔情，但却可以抵御一切——只因为心如烈火。
--------------------------------------------------------------------------------
My darlingI’m waiting for you. How long is a day in the dark? Or a week? The fire is gone now and I’m horrible cold. I really ought to drag myself outsidebut then there’d be the sun. I’m afraid I waste the light on the paintings and on writing these words. We die. We die rich with lovers and tribestastes we have swallowedbodies we have entered and swum up like rivers. Fears we’ve hidden inlike this wretched cave. I want all this marked on my body. We’ve the real countries. Not the boundaries draw on mapsthe names of powerful men. I know you’ll come and carry me out into the palace of winds. That’s all I’ve wantedto walk in such a place with youwith friends. An Earth without maps. The lamp’s gone out and I’m writing in the darkness.
亲爱的，我在等着你。黑暗中的一天有多长呢，或者，黑暗中的一个礼拜呢？这会儿火已经熄了，我冷得要命。我真应该把我自己拽到外面去，不过，也得外面有有太阳才行。恐怕我现在是在浪费那亮光绘图，浪费那亮光写这些东西。我们会死。但我们死的好富有。我们拥有着自己的爱人和部类；拥有我们曾经吞咽过的美味；拥有我们进入的身躯，我们在其中就像在河里游啊游。我们把恐惧埋藏在这里面，像这个凄凉的洞穴。我要把所有的这一切，都铭刻在我的身躯上。我们会有着真正的国度，可不是地图上勾画的边界，或者强权者的名字所代表的那种。我知道你会回来，把我带出去，带我走进风的宫殿。在这样的地方和你，和朋友们一起漫步，那就是我所想要的一切了。一个没有地图的地球。灯光也熄灭了，我现在是在黑暗中书写。

　　用两天的时间断续的看完了，今天在外面端了一杯非速溶咖啡，又看了一遍。作者想说的或者已经说了的东西很多，两个最大的词：爱情，战争。男女主角之外，还有一对副男女主角，以及围绕着他们的好些人物。这么多的信息颇能让观众迷糊。（Audience are highly likely to get overwhelmed by so much information.）一部短短的电影能够把这个故事讲清楚已经不错了，如果还能让观众带着点什么感受离开影院，如同片尾的汉娜抱着希罗多德的历史书微笑着离开修道院，能够获奖也在情理之中。
因为片子“散“，信息“多”，第一遍看完，在床上辗转反侧之际，想起这个那个，突然明白了。今天再看一遍，我想就个人而言我明白了，虽然我很可能在扯淡，姑且闲扯一番。
片子的主线是艾马殊伯爵和凯瑟琳. 克利普敦夫人的婚外之情。 艾马殊伯爵浪迹北非沙漠，进行历史学研究考察工作。艾马殊最害怕拥有和被拥有（own and to be owned), 所以他与凯瑟琳.克利普顿夫人初次云雨之后，他说“当你离开的时候，请把我忘了。”（when you leave, please forgive me.) 可是他们的爱情其实挣扎于ownership (所有权)和label(标签)之间。克利普顿夫人罗敷有夫，跟随丈夫来沙漠考察 （丈夫jeffeory事实上是英国间谍）。她属于克利普顿先生，她属于那个婚姻，她的标签是“妻子”，“克利普敦夫人”。
不仅仅是人与人之间的拥有与被拥有（ownership), 每个人额头的标签，还有民族国家土地地球的拥有和被拥有（ownership),以及他们的标签。艾马殊伯爵是匈牙利人。为救凯瑟琳在沙漠步行三天去最近的小镇借医生和汽车回山洞救人。英军首先要弄明白的是艾马殊伯爵的国籍，也就是身份的归属问题；即使那边厢有个女人要死了。因为艾马殊的奇怪的名字和他的近乎疯狂的态度，英军认定艾马殊是德国人，于是艾马殊被囚。艾马殊逃出囚车之后，用自己绘制的北非地图与德军交换了一架飞机（德军缴获的英国飞机），飞回沙漠山洞，只是为了履行自己对凯瑟琳的诺言：我会回来，我永远也不离开你。接着，艾马殊架着飞机，带着凯瑟琳的遗体离开沙漠，却因为机身的英国标签，遭德军机枪扫射。飞机坠毁，艾马殊全身烧伤。即便这样，在盟军医院，人们要弄清楚地还是这个面目全非，肺部只剩下一丁点儿，下半身瘫痪的废人的国籍问题。而即使护士汉娜带着艾马殊留在废弃的修道院，仍会有人因回忆与仇恨找到艾马殊企图杀死他。所以，片名叫“英国病人“（english patient).即使是这么一个“病人”，也要弄明白他是英国人还是德国人。
艾马殊伯爵最憎恨“拥有与被拥有”，讨厌给形容词，给标签。他说：东西就是东西，不论你在前面放什么形容词。大车，慢吞吞的车，司机开的车，破车，都是车。（A thing is a thing, no matter what you put in front of it. Big car, slow car, chauffeur-driven car, is still a car.) . 而凯瑟琳反驳道：“那爱情呢？浪漫的爱，伯拉图式的爱， 儿女对父母的爱，都大不相同吧。”（Love? Romantic love, platonic love, filial love, quite different？）更有意思的是，凯瑟琳的丈夫接口道：还有丈夫对妻子的狂热的爱（uxoriousness , excessive love for one’s wife). 真难为凯瑟琳的丈夫，这么生僻的词竟然给他知道了。害我查了三个词典才找到意思。艾马殊被难倒了!
他太天真。弄不清楚所有权关系，混淆标签，去掉标签，取代标签，都会有“战争”。男人女人的战争：凯瑟琳的丈夫开着飞机带着凯瑟琳企图撞向艾马殊，三个人同归于尽。国与国，民族与民族的战争：间谍，殖民地，二战，地雷，酷刑，折磨，死亡。甚至他自己，那个憎恶“ownership”的艾马殊伯爵，却把把凯瑟琳的脊下凹窝取名为“爱马殊海峡”。爱情，总是要带上“占有”的调子，不论你愿不愿意，不论有意无意；相爱的两个人，总心心念念希望在一起，身体与身体的占有，精神与精神的占有。It’s all about ownership and label. 将人辗转折磨于其间。艾马殊伯爵一生逃避这个词，却最终将自己与他人，还有许多带着标签的“人”毁灭于其中。
甚至音乐。片中人说：音乐没有所有权。汉娜在修道院弹着德国人巴赫的歌德堡变奏曲，开着玩笑说：也许弹巴赫的钢琴，德国人不会放炸弹，因为巴赫是德国人。可是当凯瑟琳在沙漠中，影片响起拉赫马尼诺夫第二钢琴协奏曲第二乐章那段慢板，我却觉得极为不搭。音乐也是有气味，有记号，有痕迹的。拉赫第二带着俄罗斯的痕迹，我觉得放不到沙漠中去。也许是我的偏见。这曾是我最喜欢的一个乐章之一。可“英国病人”将音乐具象化了，而这个“具象”与我多年听它的感受完全冲突。
凯瑟琳最后在山洞中，临死前写的那一段话，
“ ……We're the real countries, not the boundaries drawn on maps with the names of powerful men. I know you'll come and carry me out into the Palace of Winds. That's what I've wanted: to walk in such a place with you, with friends, on the earth without maps. The lamp has gone out and I'm writing in the darkness.”
“我一直梦想在没有地图的地球上与你和朋友们漫步。。。”
愿望是美好的，有这样的愿望也许比没有强，也许最终结果都差不太多；因为愿望总是愿望。
也许有一样东西不受束缚：心灵的想象。沙漠中的人们在山洞中想象着游泳的姿势，在山洞中画出许许多多游着泳的人儿。幸甚, 我们还有这个。