智永“真书”笔法之丰富，让人回味无穷......

欲写好《智永真书千字文》，须对《智永真书千字文》的用笔方法、结构特点和章法布局理解和掌握。本文中我将和少年朋友共同来品味《智永真书千字文》的用笔方法、结构特点和章法布局。

先从大处着眼，看一看《智永真书千字文》的布局和行气。通篇观察，你会发现，《智永真书千字文》行距大于字距，每行字数均等而又不刻板工对，使通篇书法作品透气、宽绰，舒适自由。

《智永真书千字文》的艺术价值，首先体现在它丰富的用笔方法上。

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露锋起笔，自然天成。

我们认真观察《智永真书千字文》中的每个字，会发现笔画多为露锋起笔。如“寸”“长”等字中的长横，“生”“雨”等字中的短横，“吊”“仙”等字中的竖，“户”“及”等字中的撇捺，“鼓”“抽”等字中的挑画等，基本笔画的起笔多为露锋。露锋起笔为《智永真书千字文》中用笔一大特点，虽说露锋起笔居多，但笔画自然天成，绝无造作之感，同时也大大提高了书写速度(如图1)。

02/

中锋行笔、笔笔扎实。

在《智永真书千字文》中，每笔的行笔中锋居多，中锋行笔使书写出来的笔画骨力强劲，筋肉丰厚，笔画沉稳。

03/

收笔方法多，用笔丰富。

在《智永真书千字文》中，每种笔画的收笔方法形态各异，变化无穷。

(1)断笔法。

如“匡”字的横。断笔法收笔的字，如“载”“化”“组”字中的竖画收笔为断笔。断笔法收笔使用笔显得果断、干脆(如图2)。

(2)回收法。

楷书千字文中的一些笔画的收笔为回锋收笔，如“幸”等字中长横的收笔。但《智永真书千字文》中一些笔画的回锋收笔，很真率朴素，绝不像唐楷中的回锋收笔，虽然很秀丽，但复杂、雕琢(如图3)。

(3)露锋法。

有些笔画的收笔为露锋收笔，如“玄”字中长横，“来”字中的两横。“平”字中的竖的收笔也为露锋。再如，带有撇、捺、钩的笔画的收笔，绝大多数为露锋收笔。如“外”“妇”“楼”“观”“楹”字(如图4)。

(4)挑锋法。

挑锋收笔法的使用使字显得灵动、活泼多姿。为增加艺术效果，呼应下一笔，增强动感，书写笔画的收笔朝下一笔的书写方向直接挑出。如“听”字中横画收笔向上挑出映带竖画，“正”字中的竖折的收笔向上挑钩出呼应两点，“楹”字中的撇画和长竖画中的收笔均为挑锋法。“卿”字中横折钩的收笔使用挑锋，呼应竖画，自然天成。“刻”字中的倒数第二笔短竖写好后，向右上挑出呼应竖钩(如图5)。

(5)映带自然，气脉顺畅。

在《智永真书千字文》中，笔画与笔画间映带自然，使整个字气象生动，巧趣天成。如“凉”字中的三点的映带，“热”下面几点的映带，“黍”下部两点与横画的呼应，“青”字上部中横画与竖画间的映带，“禄”字右下部四点间的映带，等等，充分体现了《智永真书千字文》笔画间的映带这一特点(如图6)。

(6)轻重分明，变化和谐。

在《智永真书千字文》中，一笔之中的轻重分明，笔笔间的轻重缓急，使字灵活多变，形象生动。如“鸣”字中的三短横较轻，与左右两重竖形成鲜明对比，横折钩重，使整个字气韵生动。再如，有些笔画先轻后重，如“右”中的第一笔;有些笔画先重后轻，如“画”字中上部中长横。“奄”字第一笔先重后轻，第三笔先轻后重。“蒙”横钩的变化为:轻重轻重(如图7)。

(7)与众不同的用笔。

在《智永真书千字文》中，与众不同的用笔很多，这里简要介绍两种。

一种是竖钩的写法。竖钩的书写方法及产生的形态在文中很多，变化无穷，耐人寻味。有后人普遍常用的钩法，如“明”“清”;有含而不露的形似垂露的钩法，如“恻”“刑”;有微露短小出锋的钩法，如“阿”“衡”;有向左平拖的竖钩，如“诗”“可”“约”;有向左平拖后再向上微挑出的竖钩，如“尊”“寸”“身”“碣”;有向左下方向出锋的钩，如“何”“亭”……竖钩的写法变化多端而各臻其妙(如图8)。

一种是带有率意的竖画的写法，起笔和行笔构成“S”笔画。如“轻”字的第二笔，“调”中的竖撇，这种用笔方法被唐代书法家褚遂良发展为一种典型的“S”形笔法，足见《智永真书千字文》对后世书法影响极大(如图9)。

然后，我们来看一看《智永真书千字文》中字的结构特点。

01/

文中大多数字造型为方形略长。

如“旧”“洁”“尊”等，让人感觉到字字如同挺拔高大的松树一样坚实、高大，威武阳刚(如图10)。

02/

字字厚实、落落大方。

纵观千字文，你会觉得每个字敦厚朴实，字体开张，没有一点让人感觉字体拘谨、结体过紧的紧张感，在练习与欣赏中你会轻松地感觉到字字如能容万物的活佛一样大度。如从“颠”字、“贤”字的敦厚，“华”字、“桐”字的落落大方中，你能体会到书法美的丰富(如图11)。

03/

高低俯仰，错落有致。

如“新”字、“静”字等左高右低，“雅”字、“发”字、“殊”字左低右高，再如“妇”字、“谁”字左右部分相对，“改”字等左右两部分相背。《智永真书千字文》的结体造型之变化效果，体现了智永书法艺术丰富的内在美(如图12)。

04/

疏密相间，布白均匀。

如“量”字中的横画由于布白均匀，整个字显得匀称协调;如“川”字中的三竖布白均匀，“盟”字中的横、竖画布白均匀，使整个字疏朗得体。正如苏东坡形容书法中的疏密相间关系“疏处可跑马，密处不透风”一样。

如“鸡”字、“给”字为左密右疏，“玑”字为左疏右密，“热”字为上密下疏，“累”字、“羲”字为中间密上下疏(如图13)。

05/

轻重分明，对比强烈。

书法如写文章、做事情一样，应对比鲜明，强调重点，主次分明，往往不能平均用力。

如:“照”字、“早”字为上重下轻，“斩”字、“碑”字为左重右轻，“国”字为外重内轻，“盛”字为中下重左上和右边轻。一篇书法作品，犹如一段优美的旋律一样，有高低起伏、轻重缓急，让人回味无穷(如图14)。