侠气十足的《龙门客栈》，禅意十足的《侠女》，不一样的武侠情怀

本人来看胡金铨，几乎可以称得上华语电影史最伟大的武侠电影导演，就像聊武侠小说绕不过金庸,谈武侠电影也不可能避开胡金铨,论及香港电影地位，只有李翰祥能与之相提并论。胡金铨的作品堪称武侠电影的拓荒人，从京剧中演化而成、从中国传统文化中锤炼素材，以至于其作品古朴自然、大气磅礴。此外，由胡金铨作品衍生出的“文人武侠”概念和电影样式，更把武侠电影推向了艺术的高度。今天得心电影给大家分享胡金铨大师的二部经典古装武侠电影，带给你不一样的武侠情怀！

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在合适的时间，看一部合适的电影，你会收获很多；人生太短，等不及茶凉，若是常驻，得心愿奉上一篇最真实精彩的影评陪你走完这一场！

《龙门客栈》

片头一出就有古韵与侠义，一招一式不炫目却也轻盈，配合京戏鼓点，传统和文化也在电影里，这才是武侠。看多了邵氏，才更能体会胡金铨电影的精彩，那节奏，那气氛营造，那带着黑话的对白，饱读诗书的文人积淀与峡湾峭壁的开阔外景使得本片兼得传统戏剧与水墨丹青之美。他永远是最坚定的儒道正义守望者，亦是尊重历史传承气韵的求是家。他的《龙门客栈》文戏和氛围更为出众，武侠动作点到为止。

影片中含有台的孤岛情结，内景外景一招一式无不精彩，京剧鼓点北京话火锅像古代人的逗逼石隽，还杂糅了胡金铨崇拜的黑泽明日式的手法和风格。文戏潜台词张力十足，武戏则吸收京戏的身法走位，唢呐带节奏、鼓点打配合，声势浩荡。人物性格的交代十分干净，剑拔弩张的气氛也随着大小角色的细节描述和斗智斗勇逐渐展开，十分漂亮。唯独最后与曹少钦决战时交代曹公公身体衰弱的一段电音略显诡异和苍冷，结尾略显冗长,收尾又有些匆忙,但瑕不掩瑜,很有想象力的动作编排,但今天的观众恐怕不见得，能欣赏这种京剧舞台做派的打斗场面。

几处响板声将节奏气氛调动的相当好，看的我很兴奋，人物个性鲜明，过招场面侠气十足，抛却不能媲美如今的科技特效画面，这应是许多想拍武侠片的仁兄需要学习的资料，影片全无一场废戏、全无一句废台词，足见剧本的精致，胡金铨也的确无愧武侠大师之名，动作戏虽然现在看来太过小打小闹，但是踩著戏曲鼓点的节奏，让动作戏带上了韵律感，而正邪对峙的气氛渲染更是精彩，而出场的主次要任务基本至少有一场戏交代其性格，也显示其文戏功力。

很多人还是很向往那个侠义古典的年代，剑拔弩张的博弈氛围，虽然那个年代的技术不先进，但是几个远景的大场面处理让人叫绝。戏剧式的表演方式，戏曲式的音乐配乐，可喜的是已拍摄从棚内转向自然环境中了。忠良奸恶依然易辨，弥散着一种古朴的气节。故事仍不曲折，亮点在客栈空间内的多方较量和扎实的打斗，画面和布景极为考究，剧情和人物都很有韵味，该片武打没那么绚烂，更多带有戏曲动作痕迹，和日本武士片的影子。配乐一贯的传统戏曲改造后的电影原声，十足的中国味。

《龙门客栈》的动作戏还带有传统戏剧的意味，因而打斗、配乐更具文化韵味，而更意外的是作为一部武侠动作片，客栈内部表现各种冲突的文戏也很好看。看来还是胡金铨能够将武侠片拍出中国文化质感，胡金铨的武侠片是真正渗透了传统文化的底蕴。服化道还原度在那个年代算是考据，布景还原明代生活气息，各种道具都很严谨细致。据说，从影史上看，它开创了一种武侠片模式，人物的、叙事的、场景的、节奏的，让沉迷在邵氏假花假草摄影棚里的观众，看到另一种可能。

《侠女》

名为《侠女》，实则重心在于援助侠女的众侠士。前段极有耐心地铺垫、设悬念，中段层出不穷的截杀与反击，后段又回归佛门感悟。善恶忠奸分明的二元对置，胡金铨在这段“大逃杀”中折射着曲折隐幽的家国梦想。断壁颓垣、古刹荒斋、翠峰白苇、刀光剑影，画面古典气质浓郁，就是石隽的大眼白有点吓人。慢工出细活，慢中透出一股子空灵，3个小时拍这样一个故事，拍这样一种意境，又采取实景拍摄，在当年手笔可谓极大，我们应该庆幸有胡金铨这样一个人存在，他开创了一种可能，一种中式的典范。

胡金铨始终高出同时代华语武侠很大一块，无论剧情、运镜、还是动作、深意，甚至对白都极考究。每一帧每一格都是老胡的杰作，《侠女》如此禅意，如此纯粹。原著的精髓，加以精致的镜头语言演绎，堪称真正的武侠电影。过慢的节奏在我眼中也是诗意的象征了，剪辑流畅又不失古典味道。古诗词的意境，也有西方的悬疑叙事。这才是武侠片，胡金栓大师将中国武侠电影在世界范围内推向了顶峰。

电影里面几乎每个经典段落我都激动得流眼泪，比如杨姑娘院中单挑欧阳年、杨姑娘最后给顾省斋写的那封信等等。这部无可置疑的华语电影美学巅峰，苍劲有力的运镜如狂草般侵袭一切，而能在大银幕一睹其芳容实乃幸事，如果说前两小时已经令人惊叹，那最后一小时则让它真正伟大。空山幽竹，陡石深林，以及芦苇杂生破败不堪的宅院，采用实景拍摄有了独特的韵味；慧源大师相救可类比宾虚耶稣送水；竹林大战之滥觞，在卧虎和聂隐娘里都有展现。

胡金铨的不舍和意气在电影里都很清楚，那年代拍三年那么久肯定很难，放现在看都仍然津津有味，甚至比当代很多武侠片都更有可看性，也可从后世众多武侠片中看到胡金铨作品里的影子。武中有文，侠中有禅。配乐也是相当绝妙，既带动了观影情绪也体现了中国传统戏曲特色。和约翰福特的狂野西部、黑泽明的武士江湖一样，胡金铨的武林气节也有着独特的美学考究。