在《闪灵》的电影结尾，看到有字幕称“一遍是看不懂的，《闪灵》至少要刷5到6遍才能看懂一些”，编者作为细节控，回看这部1980年上映的电影时，第一感受是扑面而来的熟悉感，也许是后期的电影太多“彩蛋”都是向库布里克的这部经典之作“致敬”；
第二感受则是看完以后“后劲儿”太大，观看过程中全程“胆儿肥”，但是妈呀，一关上灯，
脑海里全部是那两个小女孩，还有小男孩作“惊恐状”的表情；
第三个是，半夜再刷一遍这电影的过程中，编者悲剧的发烧了……
感觉看越多遍越是恐怖，身体和心灵不够强大的小伙伴都介意“轻刷”，一两遍就好。
就这张男主从劈开的门缝中观察女主的镜头都被后来很多导演“致敬”过。
《恐怖幽灵》中的这一幕就是致敬了《闪灵》。
第一遍刷《闪灵》的直观感受就是——女主真的长得好恐怖啊！
就像是木乃伊或者是一具骷髅一样，如果仔细看片的朋友都会发现，这个女主真的全程喜欢穿“显得复古”的衣服，复古在某些场合是一种气质一种魅力，但是有些场合就增添了恐怖氛围。
就好像你在半夜穿一身红色或者别的颜色的复古旗袍装走在街上，走在小巷子里，也会无形之中营造一种“恐怖”的氛围。
第一直觉就是这个女主后期可能会“黑化”，
变得疯癫，到处砍人。
没想到后期，一家三口，也就女主看起来最正常了，这种反差萌也就库布里克玩得不亦乐乎了。
下面开始谈谈编者看《闪灵》时候发现的5个小细节。
1.237号房间
这个237号房间在电影《恐怖游轮》中也曾出现过，而且都发生了惊悚事件，这个数字有什么特别意义吗？
关于这个问题编者也不能给出确切的答案，但是有三种解答可以参考，哪一种都说得通，
个人倾向于哪一种解读就是观众的喜好了。
注：在原著中的房间号是“217”号。
第一种，因为担心观众后来选择旅店会对“217”号这间房间产生阴影，所以善意的改成了“237”号，因为一般的酒店不会一层拥有将近40间的房间。
第二种解答是2乘以3乘以7等于42，而42是德国纳粹1942年，
237天是对于印第安人为时237天的大屠杀。
这个解释在影片中是有依据的，刚开始一家人来看“遥望酒店”，
黑人哥们就给一家人介绍说有人说这个酒店下面是印第安人的坟墓。
第三种解释是暗示阿波罗登月并不是我们所看到的那样，因为地球距离月亮的距离就是大约237000英里。
还有一幕是丹尼正在地上玩着火车玩具，忽然一个小球滚过来了，这个时候丹尼身上的毛衣上就是画的阿波罗登月，上面一个白色的火箭，写着“APOLLO”,下面是“USA”。
2.《闪灵》中一家人究竟是有几个人拥有“闪灵”的“超能力”的？
这种超能力在于《灵异第六感》这部电影中是以“第六感”的方式存在的。
在编者的家乡也流传着一种说法，有的人能够看得见魂灵异象而有的人看不见，当地称那种看得见的人为“火焰低”的人，“火焰高”的人基本一辈子都是看不见的。
不过后期网络上也大有“以讹传讹”之感，谁也不知道谁是不是真的看见过，大家在讲述这件事情的时候都是一副讳莫如深的表情，让人也不敢不信，也不敢乱信。
但是“shining”在于影片中多了一层释义——“遥感能力”，预知事物即将发生的能力。
影片从开始就铺垫小男孩丹尼拥有那种“闪灵”的能力，让我们甚至以为只有小男孩拥有这种能力，诡异的气氛让我们误以为小男孩是要搞事情的。
可是最终发现小男孩嘴巴里的那个人并没有恶意，甚至在关键时候保护了小男孩和妈妈。
从接触“遥望酒店”开始，发现黑人老哥也是拥有“闪灵”的能力的。
接着略显疯狂的男主在餐厅中关于“树篱迷宫”的缩略图中看见了正在树篱迷宫中玩耍的母亲和小男孩，这种手法当然也可以理解为蒙太奇，但是也可以理解为男主也拥有“闪灵”这种遥感能力。
这里作为一个铺垫，后期男主做了噩梦，一度癫狂，女主听到大叫的声音忙过去查看，男主这个时候跟女主说——“我做了一个梦，梦见我把你跟儿子都杀了，还片成一片一片的”，女主这个时候悉心安慰，可是没多久，儿子就出现了，他衣衫褴褛，脖子上有明显的掐痕。
女主这个时候第一个反应是对于男主表现的不信任，认为是爸爸伤害了儿子。
毕竟在影片开头，男主就曾经做过伤害儿子，把儿子打出“精神分裂”的事情。
两层铺垫都在证明着男主也是拥有“闪灵”的，从他后面真的黑化成魔了，追杀儿子和女儿就能看出来，他正在实践着他的“闪灵”。
本来都以为这部影片就会按照男主说的这个线路发展，女主和儿子是难免被男主杀害，然后放进冷藏室，半路杀出个黑人老哥，不远万里，做几个小时飞机，开车5小时，又开几个小时的雪地车，结果一秒钟被男主砍了。
万里送人头也间接的给女主和儿子逃跑制造了时机。
3.丹尼究竟去哪里了？
在酒馆中男主将自己的灵魂出卖了，只为换一杯啤酒。
第二次来的时候，他被透露自己的儿子已经去请黑人老哥帮忙了，自己必须要“纠正”自己的儿子和老婆，这也彻底激发了男主的“杀心”。
后来小男孩跟母亲对话就全程是丹尼体内的那个人了，母亲问丹尼去哪儿，小男孩说丹尼不会再回来了。
那么丹尼为什么不会再回来了？
这时候镜头转入黑人老哥睁大眼睛在床上发出恐惧的表情，如果没有意外，丹尼应该是通过闪灵去找黑人老哥了。
毕竟黑人老哥刚开始跟丹尼对话的时候就说，有些人通过“闪灵”是不用开口说话，对方就能够明白自己的意思的。
4.《闪灵》的剪辑方式——时而利落，时而温吞
在前期分段叙事的过程中，《闪灵》的剪辑方式可以说是干净利落的，一点都不拖沓。
直接画面切换，但是在缓慢叠加恐怖氛围的时候，却运用了叠加的镜头，这就是导演的“心机”了。
转场的干净利落你已经适应之后，他忽然缓慢切入下一个镜头，两个镜头之间的叠加部分也加重了恐怖之感。
在这里导演就是在告诉观众——你永远也猜不到我在想什么。
（这从结尾也能看出来，大家已经猜测女主跟儿子的结局了，结果导演一反常态的让女主跟儿子逃出生天，而男主却在冰天雪地中冻僵）
情绪累积的节奏时快时慢，给观众营造一种“不安”和“无所适从”之感。
库布里克的这个手法才是出彩之处啊，看网上影评很少有人提及到。
5.两个小姐姐“闪灵”画面的死状是没有出口的——没有“EXIT”
当小男孩能够看到的两姐妹手牵手的画面是有出口的，也是真实的画面。
因为真实的场景那个地方就是拥有出口的。
但是“闪灵”看到的同样的一个地方，是没有出口的，也就是说在案发现场那个地方是逃脱不了的。
……
《闪灵》其实在恐怖级别方面远远不及《咒怨》、《安娜贝尔》，
《闪灵》的成功或许要用那个被大家用到烂的词来形容——细思极恐。
它的拍摄方式手法在当时来看实在是先进——长镜头跟拉镜头相配合、跟拍、镜头配色、画面暗示等等，现在来看都是许多电影达不到的高度。
《闪灵》让人感觉到压抑和恐怖的感觉是全片的BGM都是以一种比较刺激耳膜，和非常沉闷的诡异配乐，这在正常的以BGM作为预警的恐怖片中来看一个都不奏效。
因为《闪灵》的BGM是让全片给人一种无法逃脱和不安的感觉，而不是完全用BGM来带动高潮，相反，真正的恐怖画面反而是无声。
（吐槽一下不知道现在很多电影中对于“闪灵”的致敬都是用这两个小姐姐，实际上小姐姐在《闪灵》电影本片中啥都没做，只是站在那里，走来走去，或者是遍地都是血的画面。）
男主的演技实在是让人佩服！眼神的左右流转也有一种莫名的喜剧之感，
跟电影制造的恐怖氛围形成鲜明对比，让恐怖等级更上一层楼。
男主的一些台词具有“滑稽”之感，也符合康德对喜剧的说法，某种紧张的期待瞬间归为虚无或消失。
可《闪灵》里紧张的期待消失了吗？
最后男主的表演让人想起了金凯瑞的《变相怪杰》，可能也有稍许借鉴过《闪灵》里的男主人公表演。
……这一切的一切都让《闪灵》登上了难以逾越的高峰，在恐怖电影中永远留下了浓墨重彩的一笔。
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