张大千在中国近代画坛中，最具有传奇色彩的一位画家，他喜欢全世界游历，每个时期画风不一样，到晚年把中国画风融入西方的画风，泼墨和国画融为一体，张大千在世界的画坛上都非常具有名气，在西方被誉为“东方之笔”。在西方人的眼里，只有毕加索能与张大千比，给了极高的评价。
张大千在巴西旅居了17年之年，因常年各个国家游历，他曾在1956年有幸在巴黎见到毕加索，当时张大千57岁，而毕加索75岁。毕加索在西方艺术界是最具有创造性和影响最深远的艺术家，是现代绘画派的创始人。张大千曾请中国旅法画家赵无极和卢浮宫博物馆馆长联系毕加索，想前去拜访，但因为毕加索脾气古怪，两个人均没有把握。张大千又请了翻译亲自联系，毕加索给了他肯定的答案。
张大千和毕加索
两个人见面后，毕加索用了他最高的礼仪来见张大千，他以往夏季从不着上衣，穿上了衬衣，又穿上皮鞋。两个世界级大师，虽然画风不同，创作思维不一致，但是相似的绘画经历，对艺术抱着相同的观点，让两个人的友谊得到升华。
毕加索
毕加索很崇拜中国的齐白石，花了很多精力去学习中国古老的国画技术，画的很用心，但是因为不太了解中国国画的笔韵，只是象形而没有意境。齐白石是非常不待见张大千的，因为张大千年轻时，画了很多仿画，卖给别人以求谋生。但是张大千并没有放在心上，在毕加索前面，指出了毕加索对中国国画的缺陷，也对齐白石进行了高度的评价。毕加索说：齐白石先的画水中的鱼，没有用一点色，也没有画水。却使人看到江河，嗅到了水的清香，真是了不起的奇迹。
齐白石
两个人临别，毕加索送了张大千称赞不己的《西班牙牧神像》给张大千，这副画当时拿回去，很多私底找张大千用几十万的美金要买下，但张大千始终视如珍宝，一直挂在家中客厅。
之后不久，张大千为毕加索画了一幅《墨竹》送给他；世人都知道张大千最擅长的是荷花，但是为何不画荷而画竹呢？原因有三：一是毕加索曾在张大千前面感叹，“我没有去过中国，我很想付出......我可能永远都不能画中国的墨竹兰花了”。二是竹子是岁寒四君之一，它代表张大千和毕加索是君子之交。三是，墨竹最能体现中国画的用笔特点，从中可以窥见中国画的奥妙和意境。
两位中西画坛巨子的见面，当时的巴黎和新闻界称：艺术界的高峰会议”并对他们的友谊加以渲染。当人们在热议时，而两位当事人，已经深醉于自己的绘画世界里去了。任世间有多喧哗，我犹在我的画里翱翔！！
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