谈李清照：在家国动荡中完成了“三次蜕变”，终成一代词宗

自宋代程朱理学兴起之后，女性受到的束缚和限制愈发的变本加厉，甚至于在词学如此昌茂的时代，女词人仍是寥寥无几。据古本所传，如今流传下来、既知名姓的词人中，女性只有寥寥五六十人，更甚者，这些女词人们几乎只有单词流传。

而细数整个中国文学史，占据重要地位、能与众须眉一争高下的女性词人，只有李清照一人。今天我们就检教李清照之生平故事，看看她到底经历了什么，才成就了“一代词宗师”的千古盛名。

李清照，号易安居士，北宋著名女词人、理论家。迄今为止，关于李清照的生卒依然没有定论，但我们能确定的是，她已然是为数不多的高寿女性了（七十岁以上）。

我们谈词人，不免因词及人，又不免因时及词，李氏一生有安逸闲适的富贵平生、也有家国动荡的背井离乡，而正是这种反差的砥砺下，李清照经过了三次蜕变，终于成为了王世贞所言的“一代词宗”。

之词而诗，非诗也。言其业，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，词之正宗也。温、韦艳而促，黄九精而险，长公丽而壮，幼安辨而奇。又其次也，词之变体也。词兴而乐府亡矣，曲兴而词亡矣。非乐府与词之亡，其调亡也。（《弇州山人词评》）

秉持家学的初露锋芒

王仲闻、龙榆生等近现代学者一般都是将李清照的风格嬗变粗略的分了两个阶段，即南渡前与南渡后，却独独放过了李清照少女时期的风格酝酿，甚至可以说，李清照正是少女时期的“赤子之心”才得以让李清照走出了“别是一家”的“易安体”。

李氏家门煊赫，其父李格非与廖正一、李禧、冬荣并成为“苏门后四学士”；非如此，其母王氏为状元王拱辰之孙女，自然也是颇善诗文。正是这种往来鸿儒的家学氛围，使得李清照早早的便被文坛巨擘晁补之所激赏。（“善属文，于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之”朱弁《风月堂诗话》卷上）。

彼时李清照虽然颇负才名，但终归还是碧玉年华，张弛诗词便是横竖烂漫，虽然这个阶段李清照存词不多，但也意义非凡。

宋哲宗元符二年，李清照时值十六岁，作《如梦令丨常记溪亭日暮》

《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

宋哲宗元符三年，李清时值时值十七岁，作《如梦令丨昨夜雨疏风骤》、《点绛唇》

《点绛唇》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

苏轼与佛印曾有“见屎见佛”之说，然则诗词也不外如是--------（词）同样是（词人）最真实的反馈。其中名句“绿肥红瘦”非但在当时就名噪一时，甚至被后世引为绝唱：

明代沈际飞《草堂诗馀正集》卷一：“知否”二字，叠得可味。“绿肥红瘦”创获自妇人，大奇。

明代蒋一葵《尧山堂外记》卷五四：李易安又有《如梦令》，云“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”当时文士莫不击节称赏，未有能道之者。

此时虽依然不敌前辈名家，但作为十六、七岁的少女，更多的褒扬似乎也并不过分。

琴瑟和鸣的技艺精深

宋徽宗建中靖国元年（1101），十八岁的李清照便与太学生、诸诚赵明诚结为夫妻。

李清照与赵明诚，似乎一直是当成琴瑟和鸣的典范。赵明诚为左仆射赵挺之（宰相）第三子，亦是宋初时候的学者、金石收藏家，自然是学识渊博，与李清照琴瑟和鸣，留下了不少脍炙人口的秀恩爱事迹。（清代纳兰性德写的“赌书消得泼茶香”就是引自李、赵二人的掌故。）

李清照与赵明诚的“读书泼茶”

此时李清照所处时代安定，自有时间攻读经典、又能与丈夫切磋学术。因此，得天独厚的环境，使得李清照跳出了“封建女性”的浅界藩篱，达到了历代女词人不曾达到的高度。

《凤凰台上忆吹箫》香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头.任宝奁尘满,日上帘钩.生怕离怀别苦,多少事、欲说还休.新来瘦,非干病酒,不是悲秋.○休休,者回去也,千万遍阳关,也则难留.念武陵人远,烟锁秦楼.惟有楼前流水,应念我、终日凝眸.凝眸处,从今又添,一段新愁.

非如此，李清照还是第一个对“词”进行了系统的梳理，并提出了“词别是一家”的观点，甚至写下了不把所有人放在眼里、宋代第一部词学理论作品《词论》：

后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少典重。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。《词论》节选

少年轻狂的李清照也因此书，在后世平添了不少骂名，但李清照点评诸家的弊病却一针见血。此时李清照虽然在眼界上达到了当世名家的高度，但限于生活的安逸，大部分作品也脱不去闲愁淡恨的主题束缚。

身世两失的千古词宗

衣冠南渡，不单单是宋代之耻，也是国史之耻。李清照非但身置乱世中离散飘蓬，更悲凉的是赵明诚于（高宗建炎三年八月十八日）赴行建康途中病逝--------这是绝对意义上的国破家亡。

国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。彼时李清照在个人感情、在家国动荡中的煎熬，便成了她艺术境界的最后升华，终能以巾帼之身得成一代词宗。

《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。○闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。○满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。

这两首，尤其后者，可谓李清照的压卷之作。张端义评《声声慢》就说：此乃公孙大娘舞剑手,本朝非无能词之士,未曾有一下十四叠字者,用《文选》诸赋格。后叠又云 梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴 ,又使叠字,俱无斧凿痕。