1.玉坠与玉帔坠
从古诗词看，玉坠源于唐代。然考古发掘品中似未见。宋代装饰品玉坠始兴。玉坠即服饰上垂挂的玉佩。玉坠的体积较小，雕琢灵巧，是美化服饰的别品。《中国玉器全集·5·隋·唐一明》所收录者有瓜形坠、鸭形坠和童子坠。其造型特点是：利用体积小的籽玉圆雕而成，形式结构简练集中，刀法简洁，风格粗放。据知，宋人爱好小型玉坠，是时兴的服饰形式。
玉帔坠也是宋代颇具特色的服饰玉佩。唐代妇女已着帔巾。所谓帔，即披在两肩并通过胸腹直垂于长裙下摆处的披巾。故宫博物院藏宋代镂雕双风莲纹帔坠，属精美的典型作品。玉帔坠是后妃或高级官员命妇的身份的象征。《宋史舆服志》后妃大袖，生色领，长裙，霞帔，玉坠子。”又《礼志》:“命妇布帕首裙帔。”其佩式，有明代朱佛女像之玉帔坠可证。宋代的玉坠和玉帔坠，开装饰品之一代新品。玉帔坠虽属装饰品，但因能反映服饰礼制，故兼有礼仪玉性质。
2.镂雕工艺的新形式
宋代玉器中的镂雕工艺技法，在各种玉器中都普遍地加以施用。装饰品中以花朵形、花鸟形佩最多见。它们的形式特点是：
其一，镂雕布局繁蜜，一般可分为单层镂雕与双层镂雕两种。由于施用双层镂雕法造型，显得器形丰满，深致，花朵或花鸟生机盎然，极富灵动之美。
其二，构图分对称式与不对称式两类。对称式者，如北京市房山县长沟峪所出双鹤衔花佩，二展翅仙鹤以交趾与翅尖相连，二鸟各衔花枝且相接，构图舒展优美，镂雕疏朗。同地所出双花交枝佩，以八朵花组成二团花，两团花以交枝相缠连，上部构图繁密，下部稀疏有秩，生动别巧。不对称式者，强调形象与构图灵活多变，自由洒脱，生动可爱。长沟峪所出竹枝形佩，作嫩竹枝相缠套，附三片竹叶，清新别致，灵巧鲜活。这种形式结构，加强了器物的立体感与空灵感，纹饰更加耐看，小中见大，艺术性极高。双层镂雕技法，是宋玉的新发明，在明代玉带板纹饰上得到了继承。
其三，日用器的镂雕技法，多施用于器物的柄(耳)部。如安徽休宁朱晞颜夫妇墓所出兽面纹玉卣，腹部两侧有镂雕龙形扉棱。这样的造型，可减小器物的凝重感，与器物主体形成轻盈与浑重的对比关系，显得整体风格上更精巧。
镂雕技艺的形式美特点是：整体上看，装饰品的镂雕成分占据器物的主休，结构繁缛，一件器物上的镂孔，可达数十处；但从局部看，每处镂孔，粗犷不羁，边棱犀利这种不求精致，但求浑涵的格调，开一代装饰手法之新式，给人以玲珑而典雅，凝炼而清奇之感。宋代玉器的镂雕技法，是战国镂雕玉器以来的一次突出的继承和发展，它以巨大的艺术魅力，影响到辽金元明清几代玉器的镂雕风格。
3.人物动物造型的特点
宋代玉器的人物动物形象虽不多见，但具有独特的形式美：
其一，玉带板上的人物，是唐代人物雕刻的遗风，江西上饶赵仲湮墓所出南宋人物纹带板，在造型上仍为坐式，演奏乐器，或手托盘盂，形象端庄安祥，静中寓动；铊尾亦为站式人物。纹饰仍采用浅浮雕兼阴线刻手法，阴线纹比之唐代者，较为粗疏，刀法委婉流畅，衣纹有飄动感。西安北郊徐家寨所出玉人，形体概括性极强，刀法简洁粗放有力。童子玉坠，雕一跨枝叶顽童，形象为头型比例较大，面孔简约，衣纹洗练，属宋代玉童子典型形象。传世的童子佩、童子持莲佩，也都有上述的造型特征。
其二，圆雕动物造型的特点是，形体概括，突出局部结构特征，朴拙生动，刀法简练。浙江衢州王家乡瓜园村所出玉兔，身体团卧，大耳抿于背上，细阴线刻出面部及身毛。河北定州静志寺塔基所出水晶龟，伸爪仰头，犹若爬行。北京师范大学所出卧鹿，结构准确，神态安静，身形圆润，几乎不见刀痕。鸭形坠，展翅回首状，似戏水后的舞姿，全用阴线细刻，静中显动，令人喜爱。
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