六朝诗歌对李白女性诗篇的影响有多大？且看这几首作品

李白乐府短章多为抒情作品，情感细腻委婉，细致真实，率真自然，脸炙人口的《静夜思》，便是极尽情感吞吐之深美的代表。而表现女性的诗篇，其阴柔美则更为突出，如《长干行》的描写：同居长千里，两小无嫌猜，十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁？千唤不一田。十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘混顽堆。简单几句便细致入微地刻画出一个年轻新妇的悲与欢，全诗情感如涓涓细流缓缓流淌。从两小无猜到新婚燕尔，再到送夫远行，展示了新妇的感情逐渐由天真烂漫到羞涩可爱，再到温情脉脉、矢志不渝的全过程。诗歌最后一句：“感此伤妾心，坐愁红颜老”深婉之致，韵味无穷，把诗歌的阴柔美发挥到了极致。同样韵味深美的还有《妾薄命》，沈德潜评价此诗“形容尽态，妙于语言”另《春思》写离妇在初春时节思念远在他乡的丈夫：燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗怖。

这首诗成功地描摹思妇的心理。前两句勾勒燕、秦两地的春光，利用“春”字的双关既指自然界的春天，又比喻青年男女之间的爱情。而在仲春时节，万物复苏，人的情思也逐渐萌动起来，燕秦两地相隔之远也凸显夫妻二人思念之深。独处秦地的思妇终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来，思妇料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。而丈夫怀归之日也是妻子肠断之时。最后两句流露出思妇的寂寞和哀愁，也表达了思妇对爱情的坚贞。萧士赞云：“末句喻此心贞沽，非外物所能动，此诗可谓得国风不淫不诽之体矣。”诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，极其含蓄地表现思妇的缕缕情思，真挚感人。与之类似的还有《玉阶怨》，通过寒夜中台阶泛起的微微白露，轻轻摇摆的水晶帘，玲珑朦胧的秋月，深婉地表现了孤独女子内心的幽怨与渺茫的希望。

另，《夜坐吟》写一对恋人在寒冬夜晚互诉衷肠，写得情深意浓。《唐宋诗醇》评曰：“空谷幽泉，琴声断续。恩怨尔汝，呢昵如闻，景细情真”，谭元春也评价此诗“一语不入二句，露出俊爽之致”。其《寄远十二首》是诗人写给妻子的一组诗，首首感情真挚，以其中两首为例：其四玉若落春镜，坐愁湖阳水。闻与阴商华，风烟接邻里青春己复过，白日忽相催。但恐荷花晚，令人意已摧．相思不惜梦，日夜向阳台。其八忆昨东园桃李红碧枝，与君此时初别离。金瓶落井元消息，令人行叹复坐思。坐思行叹成楚越，春风玉颜畏销歇。碧窗纷纷下落花，青楼寂寂空明月。两不见，但相思。空留锦字表心素，至今绒愁不忍窥。李白自代内赠表达对妻子绵绵无尽的思念，诗歌所运用的意象如：荷花、风烟、春镜、春风、碧窗、落花、明月，均具有细腻婉约的特点。近藤元粹评其为“爱愁忧思，笔端缭绕情致不尽”。

统观李白女性诗歌，诗人较偏爱花、明月、云、青苔、珠帘、杨柳、春风、落日、宝镜、碧窗、霜露、深水等优美的意象，如“日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠”（《长相思》，“摧残梧桐叶，萧瑟沙棠枝”（《塞下曲》〉，“桃今百余尺，花落成枯枝”（《独不见》），“秋草秋峨飞，相思愁落晖”（《寄远》其七），“白露湿萤火，请霜凌兔丝”（《代秋↑青》），“玉颜艳红彩，云发非素丝”（《古风四十四》），”“绣户香风暖，纱窗曙色新”（《宫中行乐词》其五〉，“粉色艳日彩，舞袖拂花枝”（《邮单南亭观妓》）……在这些优美意象的烘托与渲染下使其女性诗歌在总体审美风格上展现出细腻深婉的阴柔美。房日晰先生曾有十分中肯的评价：阴柔美的诗作在李白诗歌中占有重要的地位，而这些阴柔美的诗作在艺术上却是继承多，而独创少。

李白继承六朝诗歌阴柔审美风尚的同时，由于李白的婚姻生活有两个特点：一是婚姻不稳定，二是与妻子长期分离。并且李白性格本就风流俊赏，因此其女性诗歌也沾染了六朝女性诗所渗透的风流的格调与艳情的趣味。首先，对歌舞妓女，风流的李白常常倾心、陶醉于她们美丽的外表与绝妙的歌舞表演中。如《前有槽酒行》其一：“春风东来忽相过，金博深酒生微波。落花纷纷稍觉多，美人欲醉朱颜配。”春风轻拂而过，杯中禄酒顿生微微涟荫，落花纷纷随风飞舞，映衬着美人微红的双颊这与梁简文帝《美女篇》中“密态随羞脸，娇歌逐软声。朱颜半己醉，微笑隐香屏。”中的格调与趣味十分相似。

诗人常常被歌舞妓女的姿态弄得目眩神迷，如《赠段七娘》：罗袜凌波生网尘，那能得计访亲情？千杯绿酒何辞醉？一面红妆恼杀人。面对段七娘，诗人不禁感慨：美人啊，你就像那凌波微步、罗袜生尘的洛水女神那样美丽而又遥不可及，有什么办法能让我靠近你，与你亲近一下呢？遇到你，喝尽干杯都不会醉，到底是谁赐予你这么美丽的脸蛋呢？段七娘的红妆着实让诗人不能自己。另外诗人对少女的描绘也逐渐由外在的服饰妆容趋向身体部位，李白许多描写江南青春少女的诗歌中都对女子的身体部位一一脚有侧重，如《越女词》中“长干吴儿女，眉目艳新月。履上足如霜，不著鸦头袜”，“吴儿多白霄，好为荡舟剧”，“镜湖水如月，耶溪女如雪”。从诗人描写美女的诗篇可以感受到浓郁的风流格调。

另外诗人许多诗歌也继承了南朝艳情的趣味，如《对酒》：葡萄酒，全巨罗，吴妓十五细马驮。青：黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌。代理是中怀里醉，芙蓉慑里奈君何。这首诗历来被评为其识污下，如严评本载明人批：“虽是歌谣意，然终觉比速”。钟惺、谭元春《诗归》评：“细马驮’三字柔艳。青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌’，微有妖气，情艳之极，有似于妖耳。”甚至有人因此认为“此亦唐人淫谑之诗也，误入于此耳”，非李白所作。在艳情的趣味上，丝毫不逊于六朝艳诗。