为什么日本综艺节目的最大特色是“小窗口嘉宾即时反应”？

看日本综艺节目的真实感受就是语气词超级长，而且此起彼伏：

えええええええ（唉唉唉唉唉唉唉）————！（10s）

へええええええ（嗨唉唉唉唉唉唉）————！（10s）

还有就是无尽的点头如捣蒜，附和着难以计算清楚的“そ，そね，そてすね，そてすね，そ，そ，そね，そ，そね，そてすね，そてすね，そてすね……”

日语音很少，但是为了日本综艺，あ换一种音调就是表达另外一种情绪和语气，あ→あ↓あ↗あ↑

其实，做过音频剪辑的人都会知道，这些人一般都是嘉宾，或者腕儿不大的人，他们占据了副音轨，如果长时间剪副音轨的人，面对这些音拖到姥姥家的音源，往往都成了“唉之战士”。

而为何在日本综艺中，每个人好像都特别喜欢用非常夸张的语气词，点点头会心一笑难道不行吗？口癖一般的不管是“为了读空气而读空气”给对方所谓的面子，好像就成为了约定俗成的“仪式”似的？这还得给大家介绍日本综艺的最根本特色——“小窗口嘉宾即时反应”。

“小窗口嘉宾即时反应”是日本综艺特色

这种小窗口手法本身叫做“ワイプ（wipe）”，而以表现嘉宾表情和反应的wipe则被称为“ワイプ演出（wipe演出）”。

看到“演出”两个字就知道什么意思了吧，说得好听，小窗口的表情是演出来的，说的不好听，就是“装”出来的，和纯天然的嘉宾即时反应完全没关系，这些嘉宾知道自己在节目的哪些节点会被拍摄进去，所以会故意摆出脸上的造型，就连受到惊吓、害怕、伤心、爆笑都是写在剧本里要表演出来的，为了“抢戏”会自然的把表情夸张化，或者美化。

“ワイプ演出”令人厌烦

一项在网上展开的调查显示有80%以上的人都觉得综艺节目中的“ワイプ演出”很令人反感，或者根本没必要，主要原因在于：

首当其冲的就是，小窗口会影响短片的观看，有时还会遮掉画面上一些自己想看到的部分或者信息。

再来，由于这些嘉宾腕儿很小，或者自己根本不想去了解、甚至自己讨厌的艺人的脸出现在小框中挡住了主要的内容，将会直接影响心情。

还有一部分人就是单纯的想安静的看看综艺，哪些夸张的嘉宾翻译和拖长音的夸张回复会显得十分闹腾，相当讨厌。

事实上，日本的综艺节目制作方面有很多特点都被人广为诟病，而理由都可以总结为“表现过于夸张”。

有的节目已经不满足于只在一角摆放小窗口了，有的时候会把四个角落能用上的全部用上，更糟糕的时候还会直接把整个画面都切换成某个艺人丑陋的大脸，突然成了看“鬼脸反应”的节目。加之配合夸张表情的音调激昂、充满鼓动性的画外音也遭到了十足的批判。

“ワイプ演出”为何至今依然存在？

这种技术随着彩色电视的发展而出现，在一开始得到了不错的效果，可谓是一招鲜吃遍天，观众们能够如上帝一般平行观察同时发生的几个场景的及时反映，让电视节目变得相当直观。

当时的日本综艺制作人员将这种方式不断发扬光大，不断完善自己的理论体系去讨好观众，乃至于成为“行业准则”和“不许动的红线”，并延续至今到了滥用的地步，成为了日本人观看综艺的一种习惯。

那已经有如此大量的日本人讨厌这种形式，为何不再检讨它是否真的合适，并做出改进呢？

答案是：这种制作方式的产业链早已成熟固定，如果天不塌下来，难以有内部驱动力更正。

因为“ワイプ演出”是综艺行业的准则，艺人的经纪公司与电视台制作方之间会长期合作协议，维持艺人在节目中的出镜率。但是一台综艺节目经常会有十几个甚至几十个艺人参与，正片不够用的情况下就只好通过小窗等方式让艺人出现。如果一刀切的砍掉“ワイプ演出”，将会直接导致艺人行业的巨大震荡。

很多综艺中的短片本身并没有什么意思，制作方也深知这一点，但是都写在合同中必须要播够多少时间的短片，毕竟不能和金主爸爸过不去，但是短片略显无聊，为了提起观众的兴趣、引导观众的感情，动用小窗口用艺人的表情感染观众，这样也给了签约艺人出镜率的保障，一举两得。

同时，很多日本综艺的制作人认为不可能有一个完美的综艺能够让所有人都喜欢，但是采用“多位艺人”轮番上场，就能保证这些艺人的粉丝能够继续看他们原本不喜欢的综艺节目。

然而，还有最致命的就是日本人的习惯，以夸张为手法的表现在事实上已经完全成为了日本综艺节目的固有气氛和特征，只要是日本综艺制作人，“ワイプ演出”是必须会做的，而且所有同行都这么做，如果不这么做的话，首先就会被行业孤立甚至抛弃，没人愿意承担这么大的风险。

若反感日本综艺节目中夸张的声画手法，还需了解日本综艺的真正受众是哪些人。整日在家辛勤劳作的家庭主妇和退休在家颐养天年的老头老太可能占据了主力军，如果日本综艺制度需要变革，应该去询问贡献主要日本综艺收视率的群体。

如果有一天小窗口和夸张的应答不复存在，会不会导致原有的受众大量流失，新受众群体又难以培养，这恐怕是谁都负担不起的责任吧？

以上です。

别忘了点“在看”哟↓↓