《毒液》越是见笑转生气，越彰显它的优秀

《毒液》不只是好，而且是一段时间过后，大家会回过头来发现藏在它俗滥商业电影表皮底下被偷渡进去的荒谬破格的那种好

它像是对英雄电影热潮开的一个有点恶意的笑话，而影评人在恼怒中几乎完全错过它的笑点，只更显得它的优秀。

要了解《毒液：致命守护者》的好，首先得要拿掉对它作为一部货架上的那种英雄电影的期待。想像它没有知名演员，不是出自大片厂，也没有一个广为人知的亿万IP，在没人知道它在演什么的状况下上映。

再来，你得用一个看《穆赫兰道》的心情看《毒液：致命守护者》。吊儿郎当的阳刚正义热血记者艾迪偷看女友安妮笔电，发现女友客户是谣传干尽肮脏事的坏企业家，于是违抗上司之命硬干坏企业家而被解职。

失去事业、声望和女友的艾迪，顿时发现自己变成一个没有基本生活能力、找不到工作又拉不下脸的废宅，精神错乱之下，「毒液」出现了，一个异形般的寄生异物，在艾迪闯入过度夸张的科幻实验室里执行他的道德职责时附身了艾迪。

「毒液」因而连同这整个故事，应当被视为是艾迪的歇斯底里，艾迪的病症，是一个失业的前热血记者的象征死局：他没有办法面对自己的愤世嫉俗，更没有办法面对自己其实没有那么愤世嫉俗其实还是偷偷关心社会

想为前女友好又还有点忌妒，所以只好在家吃垃圾，在街上跟自己打架，用一个英雄故事重新组织自己的世界座标，以得用一个不太侵略性又有点惹人怜爱的形式骚扰前女友。

这是《毒液：致命守护者》藉由一种黑色幽默生动捕捉到的东西：艾迪开头骑重机的阳刚被精彩地被反转了

他并没有像其他美漫英雄那样，表现出对自身力量的「享受」 ，每当「猛毒」展现自己，艾迪不只将它经验为一个无法控制的东西，甚至「怕得要死」。

「毒液」为何来到地球？为什么要帮助艾迪保护人类？「因为我在我的星球是鲁蛇啊！但在这里我可以为所欲为。」艾迪后来跟毒液几乎形成了一个爱的关系，「毒液」甚至在关键时刻和安妮合而为一救了艾迪的命，不只借安妮与艾迪激吻，甚至成为艾迪和女友安妮和好的催化剂（这个三角恋已经在网友间传为佳话）。

最后决战艾迪以为毒液将死，更被呈现为一个典型英雄电影里，主人翁面对恋人将死时的哭号，不正生动地呈现了一种绝爽关系？

但从这个黑色笑话的深处出现了令我尊敬的东西，正如创意总监 Michael Lazzo 对《瑞克和莫蒂》最初提案的评论：《瑞克和莫蒂》必须认真面对莫提对瑞克变态行为的惊吓和反抗，而当它被达成的时候（后来也精彩地被达成），莫提变成了《瑞克和莫蒂》里最有深度的角色。

当几乎所有英雄电影都将「英雄之力」视为一种尽管会困扰主角，但最终会被主角克服、驾驭甚至享受的东西，并理所当然地给它一个「道德律令」的名字的时侯（这正是《蜘蛛侠》系列的标准情节）

只有《毒液：致命守护者》拥抱了英雄的脆弱跟恐惧，并用一个稍微戏谑，实则深刻的口吻说：不不不，它是生之欲，但正因为它是生之欲它也可以是猥琐的，甚至危险的。它就是怪物，是英雄自己。

这正是《毒液：致命守护者》跟其他英雄电影的区别。当红的英雄电影往往有一个现象，是反派远比主角还有趣，事实上反派往往被呈现为对社会的真正批判（而电影往往只剩下用「反派会杀人」这种过度廉价的设定，以避免他们在最后获得真正的道德正当性）

英雄则是既有秩序的比较无聊的守护者（《蝙蝠侠：黑暗骑士》）系列、《黑豹》、《超人总动员2》），这其实是一种意识形态的病态，它呈现的是英雄主义意识形态的内在矛盾、它岌岌可危以及它的吗啡性质，因此反派写得越好，电影也会获得越高的评价。

《毒液：致命守护者》正好反过来，电影中疯狂反派无疑过度地无聊，真正的焦点在艾迪，《毒液：致命守护者》将聚光灯回到英雄主角身上，甚至可以将整个《毒液：致命守护者》理解为艾迪力的幻想

是暗度陈仓英雄本身的病态，在这个意义上，艾迪和毒液或许是近来最能无违和存在于《守望者》世界里的艾伦·摩尔式的反英雄。

《毒液：致命守护者》的笑话因此并没有它实际上看起来的那么虚无，既非《自杀小队》那种不敢真正反英雄的懦弱，更避免自己掉入《死侍》）系列的那种表面上反叛实则保守的要命的自慰心理，《死侍》就是用一个其实已经不是很稀奇的后现代魔术，重新卖给你那些同样的垃圾。

《毒液：致命守护者》同时拒绝了那种弥漫当前英雄电影里的悲剧性，也就是英雄之力虽然可怕，但英雄不得不如此才能避免全盘皆输，英雄往往会不小心伤害无辜的人的那种美国后伊战罪恶感（漫威和DC皆然）。

《毒液：致命守护者》透过一个黑色笑话抵抗英雄叙事往往最终会达成的某种道德正当化，这不是什么新鲜的手法

近来的英雄电影却全然缺乏这种东西，这才是真正激怒影评人的深层意识形态原因，因为《毒液：致命守护者》踩到了享受英雄电影的根本道德前提，虽然它可能不是真的想要去踩它，而比较像是一个有机化合的意外，但也已经足够使一些赞颂英雄电影一段时间的影评人「见笑转生气」。